Тонкомпенсация схема: Регулятор громкости с тонкомпенсацией

ТОНКОМПЕНСИРОВАННЫЙ РЕГУЛЯТОР ГРОМКОСТИ

В литературе много схем аналоговых тонкомпенсированных регуляторов громкости (ТКРГ). Однако все они имеют свои недостатки – о чем так же отражено в литературе, часть которой в списке в конце. В этой статье сделана попытка создать улучшенный ТКРГ, призванный максимально устранить недостатки существующих схем и поднять качество звучания при регулировке громкости. Причем регулировать громкость будет простой переменный резистор без отводов. Вот схема предлагаемого ТКРГ (рис.1):

Рис.1. Схема тонкомпенсированного регулятор громкости.

ТКРГ состоит из двух узлов. На операционном усилителе (ОУ) А1.1 построен собственно регулятор громкости с пропорциональной добавкой ВЧ и НЧ в сигнал при уменьшении громкости (тонкомпенсация). Смешение сигналов (при включенной тонкомпенсации) происходит в точке «Ж». Причем добавляемые сигналы ВЧ и НЧ можно настраивать по частоте и амплитуде с целью получения идентичности АЧХ регулятору тембра и кривым равной громкости. 

При среднем положении регулятора R4 громкость будет средней. В точку «Ж» приходят все три смешиваемых сигнала: с бегунка R4 (основной сигнал) + с ВЧ цепи + с НЧ цепи и, собственно, смешиваются. Суммарный сигнал будет со средней добавкой ВЧ и НЧ. В левом положении бегунка R4 подача основного сигнала в точку «Ж» будет минимальной, так как выход ОУ А1.1 (основной сигнал) пойдет в точку «Ж» через всю резистивную дорожку R4, а подача ВЧ и НЧ остается прежней – то есть в суммарном сигнале становится меньше основного сигнала и больше ВЧ и НЧ. В правом же положении бегунка R4 цепи добавки ВЧ и НЧ замыкаются через R9 бегунком R4 и практически не влияют на основной сигнал – никакой добавки НЧ и ВЧ в основной сигнал нет. Соответственно получается плавная пропорциональная тонкомпенсация по уровню громкости.

На ОУ А1.2 построен усилитель-смеситель с коэффициентом усиления необходимым для согласования с последующим устройством. Изменяя номинал резистора R11  можно в широких пределах регулировать усиление ТКРГ. Номинал резисторов R9+R10 взят как приемлемая нагрузка для ОУ А1.1 и резистора R4, ведь на инвертирующем входе 6 ОУ А1.2 всегда почти нулевой потенциал. Если будет использоваться старая микросхема ОУ, то резисторы R9 + R10 необходимо увеличить до 5 кОм (суммарно), не менее. Иначе ОУ возможно будет перегружаться и искажать сигнал. 

Основным достоинством предлагаемого ТКРГ является возможность подстройки его АЧХ под АЧХ регулятора тембра. Эта подстройка нужна по трем причинам. 

  1. Во-первых, АЧХ усилителя всегда должна быть плавной без каких-либо волн. Только в этом случае звук получается качественным. Мне, например, никогда не приходилось слышать достойный звук, прошедший эквалайзер. А если темброблок дает одну характеристику, а ТКРГ – другую, то на суммарной АЧХ появятся волны – как шторм на море – ничего хорошего. Звук будет подпорчен. 
  2. Во-вторых, (из практики) на большой громкости необходимо уменьшать уровень НЧ, чтобы не перегружались колонки (НЧ динамики). То есть положение регулятора тембра НЧ заранее должно быть несколько снижено, а на средних громкостях именно ТКРГ должен обеспечивать добавку НЧ, сниженную темброблоком. На максимальной громкости действие ТКРГ прекратится. Останется несколько заниженный тембр НЧ. Вот и получается, что добавка НЧ от ТКРГ должна быть идентична самому тембру, чтобы не было волн. 
  3. В-третьих, входной сигнал может быть разным по амплитуде или сопротивление колонок может быть разным. Соответственно регулятор громкости будет установлен в различных положениях на той же фактической громкости – АЧХ ТКРГ будет с меньшей или большей добавкой НЧ и ВЧ. Здесь обязательно потребуется подстройка тембра, ну и, чтобы не было волн АЧХ. И тут так же требуется соответствие АЧХ ТКРГ и РТ.

Это триединое требование соответствия АЧХ ТКРГ регулятору тембра затрудняет возможность применения обычных ТКРГ, использующих вырезание частот одной или несколькими ветками (конденсатор + резистор) в качественной аппаратуре – как на Рис. 2.

Рис.2  ТКРГ на резисторах с отводами (из интернета).

Про их недостатки написано в [3]. АЧХ у них волнистая, сильно меняется от положения бегунка (сопротивления) переменного резистора. Да и не соответствует ни регулятору тембра, ни кривым равной громкости. Я, например, всегда слышу момент прохождения бегунка мимо отвода на тонкомпенсацию при регулировке громкости на УНЧ, где резистор с отводом (даже ALPS).Так же волны будут давать ТКРГ, представленные в [1], [3], [5], [7], [10].

Конечно, кроме соответствия АЧХ ТКРГ регулятору тембра, необходимо, чтобы АЧХ тонкомпенсации соответствовала одновременно и кривым равной громкости (рис.3). Благо, что между графиками кривых равной громкости и РТ нет принципиальных, антагонистических противоречий и две ветки – НЧ и ВЧ могут обеспечить АЧХ усредненную между кривыми равной громкости и РТ.

Рис.3  График кривых равной громкости, приведенный к уровню 90 фон (из [1]). 

Наверное самый большой недостаток многих ТКРГ (во всяком случае из моей практики) – это трески и хрипы при регулировке громкости. Особенно при минимальной громкости. Вероятно в том числе и для исключения этих тресков даже в промышленных усилителях ставился переключатель «Интим». Трески были в основном в ТКРГ, построенных по схеме рис.4 и вызывались слишком большим током через ползунок переменного резистора. 

Рис. 4  Схема ТКРГ на резисторе без отводов (взята из интернета).

Посмотрите – составляющая НЧ и ВЧ входного напряжения – постоянной максимальной амплитуды — через резисторы R2, С2, R3, R4, R5 попросту «давят» током на бегунок переменного резистора, особенно на низкой громкости. Бегунок не выдерживает такого тока и дает трески или шорохи.

В предлагаемой схеме рис.1 с уменьшением громкости уменьшается и амплитуда сигнала, идущего с выхода ОУ на цепи НЧ и ВЧ, а через них и на бегунок переменного резистора. Этот сигнал, а точнее ток, резистор на малой громкости запросто терпит. На большой громкости ток по бегунку так же небольшой, так как ограничивается резистором R9, R10. 

Это – второе достоинство предлагаемого ТКРГ – снижение тресков и, соответственно возможность применения не самых дорогих переменных резисторов. Хотя отечественные переменные резисторы вряд ли вообще можно применять. Они трещат всегда.

Третьим достоинством предлагаемого ТКРГ является больший динамический диапазон регулировки громкости, чем у подавляющего большинства ТКРГ. Здесь над этим диапазоном трудятся сразу два ОУ (рис.1): А1.1 – в основном снижает уровень сигнала, а А1.2 – увеличивает. Очень хороший тандем получается. Еще хорошо то, что при уменьшении громкости до нуля практически отсутствует ступенька, возникающая на токосъемнике некачественного резистора (то есть резкое изменение громкости к нулю). Раньше приходилось ставить резистор (здесь – R3 рис.1) для снижения заметности ступеньки. Сейчас же ступенька находится на такой маленькой громкости, что ее просто не слышно. Ну и есть абсолютная нулевая громкость. R3 можно перемкнуть. Громкость от нуля идет очень плавно. Максимальную громкость можно установить любую требуемую — изменением сопротивления R11. Динамический диапазон данного ТКРГ 80 дБ, дальше сложно измерить. Даже с китайскими резисторами (с неизвестной характеристикой) изменение громкости в очень высокой степени пропорционально углу поворота. 

Четвертым достоинством предлагаемого ТКРГ является равномерная и пропорциональная добавка тонкомпенсирующих частот НЧ и ВЧ по мере поворота (угла) переменного резистора. Это лучше, чем на резисторах с отводами или переключателях. То есть сохраняется необходимая частотная характеристика независимо от угла поворота переменного резистора. А ведь почти все указанные в ниже перечисленной литературе ТКРГ очень сильно искажают (изменяют) необходимую частотную характеристику при изменении  громкости, так как меняется настройка частоты фильтров добавки НЧ или ВЧ от изменения сопротивления самого переменного резистора (участка до бегунка).

Пятым достоинством предлагаемого ТКРГ является то, что частотоформирующие цепи не находятся в обратной связи ОУ. В качественной аудиотехнике в обратной связи ОУ, на мой взгляд, не должно быть конденсаторов. Все фильтры и частотные корректоры должны быть только пассивными (как в предлагаемом ТКРГ). Ну или требуется применять очень дорогие конденсаторы.

Теперь о кажущемся недостатке  – это меньшая глубина тонкомпенсации НЧ, чем требуют кривые равной громкости рис.3. Однако мое мнение, что где-то в теории звука вкралась ошибка. Ведь кривые равной громкости составлены на основании восприятия человеческим ухом чистых тонов (одиночных частот). А музыкальный звук содержит спектр частот и именно как идет восприятие (громкость) нескольких рядом стоящих частот или участков НЧ не вполне понятно.

Мне не удалось найти информацию об этом, но представляется, что в реальной музыке нет смысла на малой громкости делать такой высокий подъем НЧ, как на рис.3. Это слишком много – слушается неестественно, да и создаются большие проблемы по схемотехнике (раньше пробовал – плохо получалось). Именно прослушивание показывает, что близкие частоты НЧ, их гармоники, как бы помогают друг другу быть услышанными. Да и многие усилители вообще не имеют тонкомпенсацию и люди же их слушают – и довольные. А кривые равной громкости требуют подъема низких частот на малой громкости в сотню раз! В сотню! – удивительно. Зачем? 

На рис.5 представлен график АЧХ предлагаемого ТКРГ, снятый практически.

Рис. 5  График АЧХ ТКРГ. 

Ниже -60 дБ моими приборами уже невозможно измерить уровень сигнала. Прослушивание показало, что такой подъем уровня НЧ (+12 дБ) даже несколько великоват. Слышится, что с уменьшением громкости, НЧ начинают «выпирать», хочется уменьшить добавку НЧ. В окончательном варианте подъем НЧ сделан поменьше, примерно +10 дБ. Для меня это однозначно показывает, что кривые равной громкости просто неприемлемы для воспроизведения музыки. 

О назначении элементов схемы. Резистор R8 регулирует глубину тонкомпенсации. Может быть в пределах 10…18 кОм. При 10 кОм глубина тонкомпенсации слишком большая. При 18 кОм несколько маловата. Но, конечно, регулировка этого резистора повлияет и на ВЧ цепь. Придется корректировать и С3, R6. Конденсатор С4 сдвигает частоту НЧ. Если звуковые колонки большие, то ставить 0,15 мкФ, если маленькие, то 0,1 мкФ или меньше. Конденсатор С3 – уровень добавки ВЧ. Его регулировка в последнюю очередь. Резистором R11 устанавливается усиление ТКРГ под дальнейшие узлы. Может меняться в очень широких пределах. 

Вместо просто ОУ А1.2 может применяться цельный усилитель например на наушники или небольшие динамики. У меня на месте А1.2 был усилитель на наушники. Работала такая связка неплохо.  

Конденсаторы и резисторы лучше использовать качеством повыше – об этом много и лучше написано в интернете. Очень рекомендую в качестве ОУ использовать LM4562 – его звук просто ласкает слух – значительно лучше, чем у всех стареньких аудио ОУ. 

Входное сопротивление ТКРГ равно сопротивлению резистора R1. Если предшествующий каскад относительно мощный, то сопротивление R1 можно уменьшить. Тогда динамический диапазон регулировки громкости еще расширится. Резистор R2 является «предохранителем» от тресков, если бегунок переменного резистора вдруг потеряет контакт. Например самые дешевые переменные резисторы с Алиэкспресса (Рис.6 слева) ни на что не годятся – они дают потрескивания на краях регулировки. А, вот, недорогие резисторы с отводом на тонкомпенсацию с того же Алиэкспресса уже работают получше (вторые на рис.6). Их можно ставить на тембр и, за неимением лучшего, на громкость. Третий резистор на рис.6 с маркировкой «WL» подойдет на тембр, но не на громкость. Резисторы подороже везде подойдут, в т.ч. который на рис.6 справа, даже не ALPS. 

Рис. 6 Некоторые опробованные переменные резисторы.

Специально для точного подгона номиналов резисторов и конденсаторов, для возможности согласования с другими узлами и для оценки работы данного ТКРГ в составе полного усилителя пришлось собрать полный усилитель по схеме рис.7. 

Рис. 7 Схема полного усилителя с предлагаемым ТКРГ (в центре).

На рис. 8 представлено как реализован ТКРГ практически в усилителе по схеме рис.7.

Рис. 8 Фото платы ТКРГ + РТ при регулировке. 

Эскиз печатной платы представить не могу, так как она экспериментальная и не вполне соответствует окончательному варианту схемы.

Предлагаемый ТКРГ хорошо согласуется с «Регулятором тембра с псевдообходом» (Рис.7, слева. Статья есть в интернете). Такая связка становится как бы единым узлом без лишних связующих элементов. Так же ТКРГ хорошо согласуется с УНЧ из статьи «УНЧ с двойной термостабилизацией» (Рис.7, справа. Статья есть в интернете). УНЧ и ТКРГ имеют общий узел – усилитель напряжения. Соответственно несколько сокращено количество радиодеталей, усиления и ослабления сигнала по сравнению с обычным построением усилителей.

На рис. 9 показан момент прослушивания данного ТКРГ (в составе самодельного усилителя – серого цвета на фото) в сравнении с ТКРГ фирменного Грюндига R1. Там переменный резистор ALPS с одним отводом.

Рис. 9  Сравнение ТКРГ предлагаемого и «Grundig R1».

Прослушивание показало, что предлагаемый ТКРГ:

  • имеет тонкомпенсацию более равномерную при повороте регулятора громкости – ее просто не чувствуешь – как будто и нет ее. У Грюндига ясно слышно, на каком угле поворота регулятора громкости она действует;
  • имеет более правильную, понятную и слышимую частотную характеристику. Нет никаких бубнений, лишних призвуков. У Грюндика добавленные тонкомпенсацией низкие и высокие частоты слышатся какими – то комками. Непонятно, что добавляется – то ли просто гул на НЧ, а на ВЧ жесткость.
  • имеет больше очень низких и очень высоких частот;
  • имеет более линейную характеристику от угла поворота регулятора громкости на простом китайском резисторе. Это, даже, удивительно – резистор ALPS оказывается в середине очень слабо изменяет громкость, а резко на краях. Только сейчас это заметил.
  • у Грюндига общая глубина тонкомпенсации меньше и не дотягивает до оптимальной, установленной в предлагаемом ТКРГ. 
  • динамический диапазон регулировки громкости примерно одинаков. Но надо учитывать, что если на громкость предлагаемого ТКРГ поставить то же резистор ALPS, то, наверное, диапазон регулировки будет поболее. Хотя и существующие  диапазоны регулировки, думаю, удовлетворят любого меломана при любых прослушиваниях.
  • на предлагаемом ТКРГ иногда проскакивают слабо слышимые потрескивания на краях регулировки громкости. Лучше ставить переменные резисторы качеством повыше. Шуршаний ни тут ни там нет;
  • общее качество звука данного ТКРГ с усилителем значительно выше, чем у  Грюндига, но здесь кроме ТКРГ еще и УНЧ с темброблоком, так что не совсем корректно сравнивать, да и громкость предлагаемого УНЧ ниже. 

Вообще, по жизни, мне пришлось собрать и слушать много различных ТКРГ и про предлагаемый скажу, что он получше. Тем же, кому «лишь бы танцевать» будет абсолютно безразлично какой применен ТКРГ. И еще хочется возразить тем, кто считает, что ТКРГ не нужен вообще: при включении ТКРГ переключателем на малой громкости восприятие музыки значительно облегчается, музыка становится более доходчивой, не надо прислушиваться к звукам, крутить тембр, музыка явно красивее. Да и добавка тембров до самого упора иногда не полностью компенсирует недостаток НЧ. А вот отсутствие ТКРГ требует постоянной подстройки тембра под конкретную громкость. Думаю, что тот, кто повторит именно предлагаемый ТКРГ со мной согласится и будет очень доволен его звуком и качеством регулировки.

Литература по тонкомпенсированному регулятор громкости

  1. Радио 1980 — 04 с. 38 регулир в ОС, транзисторный;
  2. Радио 1982 – 09 с. 42 график КРГ;
  3. Радио 1984 — 09 с. 43 недостатки различных ТКРГ;
  4. Радио 1986 – 08 с. 49 на переключателях;
  5. Радио 1993 – 12 с. 21 резисторы с отводами;
  6. Радио 1994 – 06 с. 39 резист без отводов;
  7. Радио 2000 – 10 с. пассивные разница недостатки;
  8. Радио 2002 – 09 – с.16 на транзисторе резистор без отводов;
  9. Радио 2003 – 06 с.13 на ОУ бас коррекция недостатки;
  10. Схема ТКРГ усилителя «Корвет У50-068»,  «Корвет У100-068».
  11. Регулятор тембра с псевдообходом

Вот пожалуй и все про данный ТКРГ. Буду рад прочитать отзывы, а так же об усовершенствованиях данного регулятора. Успехов в творчестве и да прибудет с нами совершенство! Желаю удачи, Волков Игорь, г. Пермь. 2021 г. Пишите на [email protected] или [email protected]

   Форум

   Форум по обсуждению материала ТОНКОМПЕНСИРОВАННЫЙ РЕГУЛЯТОР ГРОМКОСТИ




ПРОСТЕЙШИЙ ГАУСС ГАН

Обзор электромагнитного пистолета из китайского набора для самостоятельной сборки.



SMD ПРЕДОХРАНИТЕЛИ

Приводятся основные сведения о планарных предохранителях, включая их технические характеристики и применение.


Тонкомпенсация схема

Особенности нашего слуха таковы, что при снижении громкости мы все хуже и хуже начинаем слышать края звукового диапазона, то есть высокие и низкие частоты. Если с высокими частотами все не так уж и плохо, то вот на низких частотах со снижением громкости требуется их довольно значительный подъем. Для решения данной проблемы применяется тонкомпенсированный регулятор громкости. В доказательство сказанному на следующем рисунке представлены кривые равной громкости человеческого уха: Упомянутый выше тонкомпенсированный регулятор громкости одновременно с изменением громкости изменяет и форму АЧХ так, чтобы тембр звука слабо зависел от уровня громкости.


Поиск данных по Вашему запросу:

Схемы, справочники, даташиты:

Прайс-листы, цены:

Обсуждения, статьи, мануалы:

Дождитесь окончания поиска во всех базах.

По завершению появится ссылка для доступа к найденным материалам. ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: 01_Проект на базе Радиотехники У101

Тонкомпенсированные регуляторы громкости


Теоретической основой необходимости схемы, осуществляющей эту регулировку, являются так называемые кривые равной громкости, которые приняты в качестве международного стандарта. Эти зависимости были получены на основании исследования особенностей слуха человека и представляют некую усредненную зависимость, так как в качестве испытуемых привлекались люди c нормальным слухом в возрасте от 18 до 25 лет.

Незначительные отличия имеются как индивидуальные, так и по возрастному, половому и расовому признакам. Суть этой зависимости сводится к тому, что слух человека имеет неодинаковую чувствительность к звукам разной частоты, которые по объективным измерениям имеют одно и то же звуковое давление.

Самые тихие звуки человеческое ухо способно улавливать на частотах около 3 кГц, а с повышением или понижением частоты чувствительность падает. И если максимальная разница чувствительности при низких уровнях громкости составляет более 70 дБ, то с повышением интенсивности звука она уменьшается, и при достижении уровня болевого порога это около дБ разница только чуть больше 20 дБ.

Так чем же управляет в усилителе тонкомпенсация? Одной из основных задач звукорежиссера во время записи является установка тонального баланса при определенном среднем уровне громкости прослушивания , который обычно соответствует стандартному уровню звукового давления 90—92 дБ.

Другими словами, звукорежиссер изменяет некоторым образом частотную характеристику так, чтобы воспроизведение при указанной громкости оценивалось слушателем как естественное. Если у вас дома громкость будет меньше, а характеристика усилителя установлена линейной, то субъективно будут ощущаться недостаток высоких и низких частот.

Именно для устранения этого недостатка и предназначена схема тонкомпенсации. В совсем древние времена монопольного существования только ламповых схем, еще до появления высококачественных источников программы и соответствующих им по качеству усилителей и акустики, было достаточно регулировать только низкие частоты.

Так появился регулятор тембра низких частот. Впоследствии, с расширением диапазона частот, был добавлен регулятор и по высоким частотам. Однако характеристики стандартных схем регуляторов тембров не вполне соответствуют требованиям для исправления характеристики с точки зрения тонкомпенсации, и поэтому потребовался еще один специально для нее. Глядя на кривые равной громкости, можно было бы предположить, что требуемый подъем на низких и высоких может составлять до дБ.

Но если принять во внимание сказанное относительно установки тонального баланса звукорежиссером, то нужно говорить только о разности в частотной характеристике, и в этом случае подъем должен быть уже значительно меньше: 3—5 дБ.

На самом деле, если бы прослушивание в домашних условиях проводилось всегда при уровне, для которого и сделал свою работу звукорежиссер, то необходимость в тонкомпенсации отпала бы. Некоторые фирмы ориентируются на это и какой-либо тонкомпенсации в своих усилителях не предусматривают.

А в режиме прямого тракта, который предполагает достижение минимальных отличий от оригинального замысла звукорежиссера, во всех усилителях, как правило, отключаются не только регуляторы тембра и баланса, но и тонкомпенсация. Но тут возникают проблемы с неодинаковым уровнем выходного сигнала различных устройств.

Например, вы при прослушивании CD-проигрывателя выставили необходимый уровень на усилителе, а впоследствии при воспроизведении с магнитофона фонограммы уровень приходится выставлять уже другой. В таких условиях можно предложить два выхода.

Или иметь два регулятора уровня, линейный и тонкомпенсированный, или возможность регулировать чувствительность по каждому входу. Отличительной особенностью этого аппарата были маленькие ручки регулировки чувствительности по каждому входу, которые располагались прямо по нижней кромке передней панели, что позволяло всегда иметь сигнал с одним и тем же уровнем от всех источников.

В некоторых современных AV-ресиверах подобное согласование уровня можно осуществлять с пульта ДУ. А в случае более доступной ценовой категории вам необходимо побеспокоиться, чтобы отдельные компоненты проигрыватель, тюнер и т. Фиксированная тонкомпенсация, которая включается кнопкой, рассчитана на определенное положение регулятора громкости.

Если регулятор имеет шкалу, то этому положению соответствует отметка —30 дБ. Иногда это ограничение создает непреодолимые трудности, и тонокомпенсацию приходится отключать, а компромиссное решение пытаться находить с помощью простых регулировок тембра.

Независимое плавное изменение тонкомпенсации подобное можно было встретить в моделях Denon, Yamaha и других позволяет не только всегда установить требуемую громкость, но и получить естественную тональную окраску музыки в широком диапазоне уровней громкости.

Поэтому наличие или отсутствие тонкомпенсации должно всегда, конечно, с учетом условий эксплуатации, приниматься во внимание при выборе усилителя. Кривые равной громкости по Флетчеру-Менсону показывают усредненную чувствительность человеческого уха в зависимости от частоты. Громкость в фонах соответствует уровню интенсивности только для частоты 1 кГц. Рядом со шкалой показаны и принятые в музыке обозначения громкости: p — пьяно, f — форте, и т.

Пунктирная линия показывает усредненный порог слышимости. Область воспринимаемых человеком звуков зеленая область значительно больше речи желтая зона и приятных на слух звуков музыки синяя область.


Please turn JavaScript on and reload the page.

Дневники Файлы Справка Социальные группы Все разделы прочитаны. Усилитель Радиотехника УП Поискав по форуму, но не нашел нужной мне информации. А вопрос мой по тонкомпенсации.

Поиск не помогает! На усилкаках пионер и денон есть тонкомпенсация которая включается соответствующей кнопкой «LOUDNESS».

Treble Bleed Circuit. Теория и практика тонкомпенсации

Страницы 1 2 Вперед. Как сделать правильную или более-менее тонкомпенсацию, если вместо оригинального потенциометра номинал кОм, реально меньше с одним отводом для компенсации сопротивление 24кОм от земляного вывода я могу поставить такого же номинала, но с двумя выводами тонкомпенсации — 6,6к и кОм измеренные от земляного вывода. Как пересчитать цепи коррекции, что делать? Матроскин : По каким словам искать? Не получается. Тебе не угодишь. Схему дали, рассчетные формулы привели, и опять не то.

Файл:Радио 1984 г. №09.djvu

Эта работа прислана на наш конкурс статей. Данная статья является результатом эксперимента и не служит руководством к действию. Автор не несет никакой ответственности за поломку любого аппаратного обеспечения вашего компьютера, а также за сбои и «глюки» в работе любого программного обеспечения, установленного на вашем компьютере. В этой статье мы с Вами добавим функциональности нашему «железному другу» при работе со звуком.

Эти зависимости были получены на основании исследования особенностей слуха человека и представляют некую усредненную зависимость, так как в качестве испытуемых привлекались люди c нормальным слухом в возрасте от 18 до 25 лет.

Усилитель Радиотехника УП-001. Тонкомпенсация

Правила форума. MagWiki Тонкомпенсация. Теоретической основой необходимости схемы, осуществляющей эту регулировку, являются так называемые кривые равной громкости, которые приняты в качестве международного стандарта. Эти зависимости были получены на основании исследования особенностей слуха человека и представляют некую усредненную зависимость, поскольку в качестве испытуемых привлекались люди с нормальным слухом в возрасте от 18 до 25 лет. Незначительные отличия имеются как индивидуальные, так и по возрастному, половому и расовому признакам.

Тонкомпенсация

Портал QRZ. RU существует только за счет рекламы, поэтому мы были бы Вам благодарны если Вы внесете сайт в список исключений. Мы стараемся размещать только релевантную рекламу, которая будет интересна не только рекламодателям, но и нашим читателям. Отключив Adblock, вы поможете не только нам, но и себе. Тонкомпенсированный регулятор громкости на переменном резисторе группы В без отводов можно выполнить по схеме ниже. Необходимый при уменьшении громкости подъем АЧХ на низших и высших частотах создается последовательными колебательными контурами L1C1 и L2C2, настроенными соответственно на частоты 30 и 18 Гц. Резисторu R2 и R3 ограничивают глубину тонкомпенсации, резисторы R4, R5 расширяют полосы частот, в которых осуществляется тонкомпенсация.

Схема отличается тем, что в крайнем левом положении- у неё нулевой к-т передачи, или бесконечное затухание, теоретически, само.

Подавляющее большинство тон- компенсированных регуляторов громкости построены по схеме, приведенной на рис. Сам регулятор представляет собой переменный резистор с двумя отводами, к движку которого подключена цепь высокочастотной коррекции RICI. Основной недостаток таких регуляторов громкости — небольшая глубина тоикомлснсацин в области низших авуковых частот.

Уважаемые посетители, добро пожаловать на наш сайт. Компания «Дом конструктор» рада приветствовать Вас и надеемся, что наши разработки помогут Вам в решении задач которые Вы определили для себя — построить дом для проживания или отдыха, баню, гараж, подсобные помещения, малые архитектурные формы. По Вашим заказам наши специалисты обследуют объект, спроектируют и изготовят необходимые строительные конструкции стеновые панели, стропильные фермы, балки перекрытий и столярные изделия двери, окна, лестницы и др. Из чего построить дом, дачный домик, летнюю кухню, баню, гараж, бытовку? Именно эти вопросы задают себе тысячи граждан, получивших в пользование участок земли.

Сейчас этот форум просматривают: Google [Bot] , Sulphur и гости: 1.

Поиск новых сообщений в разделах Все новые сообщения Компьютерный форум Электроника и самоделки Софт и программы Общетематический. Сообщение от Sinus. Ремонтировал пару раз, но слушать желания не было. Меня всегда от неё тошнило, начиная от внешнего вида и заканчивая устройством и схемой. На Р тонкомпенсация чувствуется. Не буду спорить насколько она хороша или плоха, но она реально там работает. Последний раз редактировалось Uhov;

Please login or register. Home Help Search Login Register. News: Планы на ый год.


Схема тонкомпенсации

Купить качественные динамики, автомагнитолу, усилитель — это еще не все. Уметь ими воспользоваться, правильно установить и настроить — гораздо важнее. Вообще говоря, эта тема очень широкая. И настройка звука в автомобиле существенно отличается от настройки домашней аудиоаппаратуры: она больше походит на работу звукорежиссера в студии или на концерте. Сегодня мы коснемся вопроса оснащенности головных устройств.


Поиск данных по Вашему запросу:

Схемы, справочники, даташиты:

Прайс-листы, цены:

Обсуждения, статьи, мануалы:

Дождитесь окончания поиска во всех базах.

По завершению появится ссылка для доступа к найденным материалам. ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Тонкомпенсация

Treble Bleed Circuit. Теория и практика тонкомпенсации


Теоретической основой необходимости схемы, осуществляющей эту регулировку, являются так называемые кривые равной громкости, которые приняты в качестве международного стандарта. Эти зависимости были получены на основании исследования особенностей слуха человека и представляют некую усредненную зависимость, так как в качестве испытуемых привлекались люди c нормальным слухом в возрасте от 18 до 25 лет.

Незначительные отличия имеются как индивидуальные, так и по возрастному, половому и расовому признакам. Суть этой зависимости сводится к тому, что слух человека имеет неодинаковую чувствительность к звукам разной частоты, которые по объективным измерениям имеют одно и то же звуковое давление.

Самые тихие звуки человеческое ухо способно улавливать на частотах около 3 кГц, а с повышением или понижением частоты чувствительность падает. И если максимальная разница чувствительности при низких уровнях громкости составляет более 70 дБ, то с повышением интенсивности звука она уменьшается, и при достижении уровня болевого порога это около дБ разница только чуть больше 20 дБ.

Так чем же управляет в усилителе тонкомпенсация? Одной из основных задач звукорежиссера во время записи является установка тонального баланса при определенном среднем уровне громкости прослушивания , который обычно соответствует стандартному уровню звукового давления 90—92 дБ.

Другими словами, звукорежиссер изменяет некоторым образом частотную характеристику так, чтобы воспроизведение при указанной громкости оценивалось слушателем как естественное. Если у вас дома громкость будет меньше, а характеристика усилителя установлена линейной, то субъективно будут ощущаться недостаток высоких и низких частот. Именно для устранения этого недостатка и предназначена схема тонкомпенсации.

В совсем древние времена монопольного существования только ламповых схем, еще до появления высококачественных источников программы и соответствующих им по качеству усилителей и акустики, было достаточно регулировать только низкие частоты. Так появился регулятор тембра низких частот. Впоследствии, с расширением диапазона частот, был добавлен регулятор и по высоким частотам. Однако характеристики стандартных схем регуляторов тембров не вполне соответствуют требованиям для исправления характеристики с точки зрения тонкомпенсации, и поэтому потребовался еще один специально для нее.

Глядя на кривые равной громкости, можно было бы предположить, что требуемый подъем на низких и высоких может составлять до дБ. Но если принять во внимание сказанное относительно установки тонального баланса звукорежиссером, то нужно говорить только о разности в частотной характеристике, и в этом случае подъем должен быть уже значительно меньше: 3—5 дБ.

На самом деле, если бы прослушивание в домашних условиях проводилось всегда при уровне, для которого и сделал свою работу звукорежиссер, то необходимость в тонкомпенсации отпала бы. Некоторые фирмы ориентируются на это и какой-либо тонкомпенсации в своих усилителях не предусматривают. А в режиме прямого тракта, который предполагает достижение минимальных отличий от оригинального замысла звукорежиссера, во всех усилителях, как правило, отключаются не только регуляторы тембра и баланса, но и тонкомпенсация.

Но тут возникают проблемы с неодинаковым уровнем выходного сигнала различных устройств. Например, вы при прослушивании CD-проигрывателя выставили необходимый уровень на усилителе, а впоследствии при воспроизведении с магнитофона фонограммы уровень приходится выставлять уже другой.

В таких условиях можно предложить два выхода. Или иметь два регулятора уровня, линейный и тонкомпенсированный, или возможность регулировать чувствительность по каждому входу. Отличительной особенностью этого аппарата были маленькие ручки регулировки чувствительности по каждому входу, которые располагались прямо по нижней кромке передней панели, что позволяло всегда иметь сигнал с одним и тем же уровнем от всех источников.

В некоторых современных AV-ресиверах подобное согласование уровня можно осуществлять с пульта ДУ. А в случае более доступной ценовой категории вам необходимо побеспокоиться, чтобы отдельные компоненты проигрыватель, тюнер и т. Фиксированная тонкомпенсация, которая включается кнопкой, рассчитана на определенное положение регулятора громкости. Если регулятор имеет шкалу, то этому положению соответствует отметка —30 дБ.

Иногда это ограничение создает непреодолимые трудности, и тонокомпенсацию приходится отключать, а компромиссное решение пытаться находить с помощью простых регулировок тембра. Независимое плавное изменение тонкомпенсации подобное можно было встретить в моделях Denon, Yamaha и других позволяет не только всегда установить требуемую громкость, но и получить естественную тональную окраску музыки в широком диапазоне уровней громкости.

Поэтому наличие или отсутствие тонкомпенсации должно всегда, конечно, с учетом условий эксплуатации, приниматься во внимание при выборе усилителя. Кривые равной громкости по Флетчеру-Менсону показывают усредненную чувствительность человеческого уха в зависимости от частоты.

Громкость в фонах соответствует уровню интенсивности только для частоты 1 кГц. Рядом со шкалой показаны и принятые в музыке обозначения громкости: p — пьяно, f — форте, и т. Пунктирная линия показывает усредненный порог слышимости. Область воспринимаемых человеком звуков зеленая область значительно больше речи желтая зона и приятных на слух звуков музыки синяя область.


Как быть со звуком

Портал QRZ. RU существует только за счет рекламы, поэтому мы были бы Вам благодарны если Вы внесете сайт в список исключений. Мы стараемся размещать только релевантную рекламу, которая будет интересна не только рекламодателям, но и нашим читателям. Отключив Adblock, вы поможете не только нам, но и себе. Тонкомпенсированный регулятор громкости на переменном резисторе группы В без отводов можно выполнить по схеме ниже.

Не совсем устраивает работа тонкомпенсации, поскольку подъем . Коллега , по совету нашего Аксакала, я использовал схему ТК от.

Регулятор громкости с тонкомпенсацией

Многие автолюбители, не дожидаясь момента выхода из строя старой автомагнитолы, заменяют штатное устройство более мощным и современным. Эта процедура включает работы по снятию магнитолы , подбору нового агрегата, установке и подключению. Замена автомагнитолы должна осуществляться с учётом схемы электропитания в машине, при необходимости проводится укладка новой проводки. Однако, чтобы оборудовать авто безупречной акустической системой, необходимо не только правильно установить всё её компоненты, но и настроить их. Отладка тонкомпенсации и басов Настройка автомагнитолы начинается с включения схемы тонкомпенсации, которая позволяет скорректировать звучание низких частот. После этого осуществляется отладка схемы басов, для чего согласно инструкции выставляются параметры фильтра и подъёма баса, чтобы увеличить отдачу аудиосистемы при воспроизведении низких частот. Их неправильная настройка может привести к выходу динамиков из строя.

Интегральные усилители Marantz PM5005 Silver Gold

Здравствуйте, гость Вход Регистрация. Искать только в этом форуме? Дополнительные параметры. Для затравки: Как сделать тонкомпенсацию на резисторах без отводов.

Please login or register. Home Help Search Login Register.

Любые схемы

Эта работа прислана на наш конкурс статей. Данная статья является результатом эксперимента и не служит руководством к действию. Автор не несет никакой ответственности за поломку любого аппаратного обеспечения вашего компьютера, а также за сбои и «глюки» в работе любого программного обеспечения, установленного на вашем компьютере. В этой статье мы с Вами добавим функциональности нашему «железному другу» при работе со звуком. Самый простой способ регулировки громкости при наличии такой звуковой карты это установка двух кнопок без фиксации на передней панели одной из свободных заглушек системного блока отсека 5,25″ и подключения их к вышеупомянутым контактам звуковой карты. Однако, для того, чтобы реализовать этот мод у Вас должна быть установлена звуковая карта со встроенным цифровым регулятором громкости.

ТОНКОМПЕНСИРОВАННЫЕ РЕГУЛЯТОРЫ ГРОМКОСТИ

Русский: English:. Бесплатный архив статей статей в Архиве. Справочник бесплатно. Параметры радиодеталей бесплатно. Даташиты бесплатно.

Не совсем устраивает работа тонкомпенсации, поскольку подъем . Коллега , по совету нашего Аксакала, я использовал схему ТК от.

Форумы сайта «Отечественная радиотехника 20 века». Предыдущее посещение: Пт окт 11, pm Текущее время: Пт окт 11, pm. Сайт «Отечественная радиотехника 20 века» Доска объявлений Активные темы доски объявлений. Добавлено: Сб сен 21, am.

В гостях у Александра Клячина. Забыли пароль? Описание: Вопрос — и не только к профессионалам Поиск в теме Версия для печати.

Moderator: LinuxManiac. Users browsing this forum: Google [Bot] and 7 guests.

Автором предложен вариант тонкомпенсированного регулятора громкости на переменном резисторе без отводов, но с катушкой индуктивности. Расчётные значения элементов регулятора для различных диапазонов регулирования громкости приведены в табличной форме. Важно отметить, что АЧХ передачи регулятора при разных значениях уровня громкости должны соответствовать кривым равной громкости для конкретного слушателя. Это можно достигнуть при наличии или при введении в тракт звуковоспроизведения регулятора чувствительности, приводящего уровень тонкомпенсации в соответствие субъективным оценкам. В различной звуковоспроизводящей аппаратуре широкое применение находят потенциометрические тонкомпенсированные регуляторы громкости РГ на переменных резисторах с отводами и нелинейной зависимостью сопротивления от угла поворота группа В. Одним из недостатков применения таких резисторов является их дефицитность. Другой недостаток — отклонение фактических АЧХ тонкомпенсации от кривых равной громкости, которое особенно велико в низкочастотной и высокочастотной областях спектра ЗЧ и позволяет поднять относительные уровни в этих областях не более чем на

Сравнив статистику посещения сайта за два месяца ноябрь и декабрь года , в MediaTek выяснили, что число посетителей ресурса из России увеличилось в 10 раз, а из Украины? Таким образом, доля русскоговорящих разработчиков с аккаунтами на labs. Амбициозная цель компании MediaTek — сформировать сообщество разработчиков гаджетов из специалистов по всему миру и помочь им реализовать свои идеи в готовые прототипы. Уже сейчас для этого есть все возможности, от мини-сообществ, в которых можно посмотреть чужие проекты до прямых контактов с настоящими производителями электроники.


Стереоусилитель полный. Часть третья, регулятор громкости + тонкомпенсация. | Меандр

Всем доброго. Наверняка у каждого самодельщика валяется куча плат от СССРовской техники, в которой регуляторы громкости строили на 4х (8 в стерео варианте) выводных потенциометрах типа СП-3-33 и им подобных.
Стоит-ли говорить, что и у меня нашлось несколько штучек?
Зачем дополнительный вывод? Этот вывод принимает участие в коррекции АЧХ. До примерно трети поворота ползунка, четвертая нога прибора «завязывается» за ползунок, при чём сопротивление этой связи зависит от угла поворота ручки.
Если этот потенциометр дополнить парой-тройкой радиодеталей то можно получить коррекцию АЧХ регулятора, а точнее — подъём низких и высоких частот при уменьшении громкости, что заметно приукрашает звучание. Дело в том, что наш слуховой аппарат устроен так, что при уменьшении звукового давления (громкости) мы лучше слышим в области средних частот, а низкие и высокие «заваливаются» и как бы логично, что субъективно, качество звука на малых громкостях ухудшается.
Корректор АЧХ в аудиотехнике называется «тонкомпенсацией» и назначение её как раз в улучшении восприятия звуковой программ при малых громкостях.
Могу ошибаться и на самом деле ухудшается звук на малой громкости по другим причинам. Если так, то прошу прощения.

Данная схема подойдет к любым потенциометрам с дополнительным выводом, только нужно подобрать емкости и резисторы обвязки.

На схеме представлен регулятор одного стереоканала, в стерео исполнении нужно собрать вторую такую же.
Смонтировано устройство на печатной плате размерами 50Х35мм.

Как и в предыдущей статье, в недрах программы «рисовалки» не оказалось такого потенциометра. Нарисован вручную.
На плате всего два крепежных отверстия, подразумевается, что крепиться она будет двумя винтами на стойки и гайкой потенциометра к фальш-панели усилителя.

При «отжатой» кнопке, регулятор работает как обычный, при нажатой же, включается тонкомпенсация и при вращении ручки против часовой стрелки, примерно от трети полного угла поворота, начинается плавный подъем по НЧ и ВЧ. На слух при включении нет ни каких щелчков, просто звук становится насыщеннее, подъем НЧ не особо заметен, а вот сочность добавляется прямо ощутимо. Звук становится более воздушным.
Показать графики ни как не могу, ибо нечем замерить, а вот ролик с демонстрацией покажу. Даже на видео снятом «камерофоном», четко слышно как поднимается ВЧ.

Тут как обычно, файлы проекта. Печатка и схема.

Всем дочитавшим спасибо. Если возникнут вопросы или предложения, жду в комментариях.
До скорого!

Тонкомпенсированный регулятор громкости для чего он, как сделать

Особенности нашего слуха таковы, что при снижении громкости мы все хуже и хуже начинаем слышать края звукового диапазона, т.е. высокие и низкие частоты. Если с высокими частотами все не так уж и плохо, то вот на низких частотах со снижением громкости требуется их довольно значительный подъем. Для решения данной проблемы применяется тонкомпенсированный регулятор громкости.

В доказательство сказанному на следующем рисунке представлены кривые равной громкости человеческого уха:

Упомянутый выше тонкомпенсированный регулятор громкости одновременно с изменением громкости изменяет и форму АЧХ так, чтобы тембр звука слабо зависел от уровня громкости. Для того, чтобы тонкомпенсация была верной, а изменение громкости равномерным, необходимо, чтобы определенное положение регулятора создавало в точке прослушивания соответствующий уровень громкости. Так, при установке регулятора громкости в положение максимальной громкости в точке прослушивания должен быть получен уровень громкости в 90 фон.

Простые тонкомпенсированные регуляторы громкости создают относительный подъем низших частот, который тем больше, чем меньше громкость. Существуют также и более сложные схемы, с и без использования активных элементов (транзисторы, ОУ), которые создают относительный подъем как низких, так и высоких звуковых частот.

Тонкомпесированный регулятор громкости на резисторе с дополнительными отводами

Простота этой схемы компенсируется проблемой поиска переменного резистора группы В с двумя отводами.

Если же вам удалось найти нужный резистор, то на основании величины сопротивления этого резистора можно рассчитать и остальные элементы:.

  • R3 = R / 1.2
  • R1 = R2 = 0.1 • R3
  • R4 = 0.11 • R1
  • R5 = 0.125 • R1
  • C1 = 4 / R1
  • C2 = 3.9 / R1
  • Где R — сопротивление переменного резистора, кОм
  • R1, R2, R3 — сопротивление секций переменного резистора, кОм
  • R4, R5 — сопротивление резисторов корректирующих цепочек, кОм
  • C1, C2 — емкости корректирующих цепей, мкФ

Вот так выглядит один из вариантов переменного резистора с отводами отечественного производства:

Тонкомпенсированный регулятор громкости на резисторе без дополнительных отводов

Такой регулятор  можно собрать и на доступном каждому переменном резисторе без дополнительных отводов. Схема такого регулятора приведена на следующем рисунке.

Использование резистора без отводов приводит к необходимости применения дополнительных деталей, однако это не сильно усложняет схему.

Обе приведенные схемы реализуют относительный подъем только в области низких звуковых частот. Относительный он потому, что отсутствие активных элементов не позволяет осуществить подъем, превышающий исходный сигнал, вместо этого осуществляется ослабление остальной части сигнала. Этот принцип заложен с основу любого пассивного фильтра звуковых частот.

Вторая схема была собранна и опробована. Элементы корректирующих цепей были напаяны непосредственно на выводы сдвоенного переменного резистора. Подобные пассивные регуляторы лучше устанавливать после предусилительного каскада и перед выходными каскадами.

Прослушивание в различных условиях продемонстрировали эффективность данной схемы, а ее применения оказалось достаточно для использования в домашних условиях на низких уровнях громкости. Тонкомпенсированный регулятор громкости позволяет сохранять тональный баланс записи без завала на низких частотах

Вместо заключения…

Хотелось бы добавить, что бесконечные споры, ведущиеся на аудиофильских форумах о правильности/неправильности применения тонкорректирующих цепей зачастую идут в разрез с общей идеологией Hi-End, сутью которого прежде всего является максимально приближенное к реальности музыкальное воспроизведение, при котором исчезают улавливаемые на слух отклонения от оригинала.

Для правильного восприятия музыкальной программы необходимо создавать необходимый уровень звукового давления при воспроизведении, которому ваши соседи явно не будут рады. Так что тонкомпенсированный регулятор громкости можно воспринимать как удачный компромисс сохранения правильного тембрального окраса музыки в домашних условиях.

Тонкомпенсация — что это такое и зачем нужно?

Звучание гитары зависит от целого ряда показателей и характеристик – тип дерева, качество экранирования, электроники, сборки и фурнитуры.

К сожалению, деревянные элементы гитары крайне сложно заменить. Качество сборки в некоторых случаях можно немного повысить, заменив фурнитуру или крепежные элементы. Электронику также можно проапгрейдить на более качественную.

Однако даже качественная и премиальная гитарная электроника не всегда отвечает требованиям, которые предъявляет к ней гитарист. Самая очевидная и распространённая проблема гитарного звука – срезание верхних частот по мере убавления громкости на гитаре.

 

Ремарка: некоторые гитаристы наоборот предпочитают данную особенность работы потенциометра громкости, что позволяет им добиться тёплого и низкого звука. Соответственно, увеличение громкости делает звук более насыщенным и ярким.

 

В том случае, если вам необходимы верхние частоты даже на минимальной громкости – вам поможет тонкомпенсация.

 

Из-за чего теряются верхние частоты?

Практически вся гитарная электроника работает по принципу фильтра низких частот (ФНЧ).

Суть ФНЧ – обрезание частот на определённом уровне:

  • В том случае, когда ручка потенциометра выкручена в максимальное положение, верхние частоты практически не обрезаются, так как находятся вне слышимого диапазона частот.
  • В том случае, когда ручка потенциометра выкручена в минимальное положение, увеличивается сопротивление электрической цепи повышается, из-за чего срезаются верхние частоты в слышимом диапазоне частот.

 

Как вернуть верхние частоты?

Способ первый: использовать только высококачественные гитарные кабели, которые обладают низкой ёмкостью, но высокой ценой.

Способ второй: применять короткие кабели, которые ввиду своей конструкции обладают низкой ёмкостью, однако сильно ограничивают музыканта в движениях.

Способ третий – самый действенный, простой и дешёвый способ: установите тонкомпенсацию!

Тонкомпенсация – устранение потери верхних частот при помощи применения в схеме конденсатора, который припаивается к контакторам потенциометра «In» и «Out». Данная процедура позволит вернуть верхние частоты при помощи ёмкостных характеристик конденсатора.

При выборе конденсатора необходимо руководствоваться одним правилом: чем выше ёмкость, тем больше верхних частот.

 

Основные схемы подключения

 

 

Схема №1:

Конденсатор номиналом 100-500 pF – компенсаторы таких номиналов чаще всего встречаются на гитарах от Ibanez, PRS и на некоторых моделях Telecaster.

Оптимальный диапазон работы – от 40% до 100% громкости. Меньше 40% — звук приобретает довольно звенящий характер, что ухудшает микс. Тем не менее, подобный звон и яркость звучания могут стать определённой фишкой.

 

Схема №2:

Устранить звон можно при помощи добавления в схему резисторов, как показано на рисунке выше (2 и 3 схема), однако в таком случае необходимо применять иные конденсаторы и резисторы определённых параметров.

Во второй схеме применяется конденсатор номиналом 560-100 pF и резистор номиналом 80-500К, параллельное соединение. Подобная схема используется такими производителями, как Seymour Duncan и DiMarzio.

Так же в данной схеме должно быть предусмотрено, чтобы сопротивление резистора находилось в диапазоне от 50 до 90% от сопротивления потенциометра, однако конденсатор в данной схеме влияет на зависимость сопротивления от угла поворота ручки потенциометра.

 

Схема №3:

Конденсатор 1000 – 1200 pF, резистор 100-130К. Последовательное соединение, чаще всего применяется в гитарах со звукоснимателями типа Single.

В данной схеме отсутствуют звенящий характер звучания и зависимость сопротивления от угла поворота ручки потенциометра.

Однако, громкость в диапазоне от 0% до 30% будет расти гораздо медленней, чем в предыдущих двух схемах.

Тонкомпенсированный регулятор громкости с активной бас-коррекцией

В статье описан регулятор громкости с тонкомпенсацией и активной бас-коррекцией. Устройство позволяет подобрать требуемую глубину коррекции АЧХ в соответствии с акустическими условиями помещения и чувствительностью конкретной акустической системы.

Известно, что с понижением среднего уровня громкости чувствительность человеческого уха в наибольшей степени падает к самым низким частотам (НЧ) звукового спектра. Для компенсации этой физиологической особенности слуха от звуковоспроизводящей аппаратуры требуется корректирующий подъем НЧ: при минимальной громкости (в зависимости от уровня шума в помещении) он должен достигать 25…40 дБ на частоте 50 Гц по отношению к частоте 2 кГц. Более того, согласно кривым равной громкости, крутизна подъема должна увеличиваться по мере понижения частоты: 6 дБ на октаву, начиная с частоты 250 Гц, и 12 дБ на октаву ниже 100 Гц [1].

Большинство известных схем тонкомпенсированных регуляторов громкости (ТКРГ), за исключением, может быть, самых сложных, не нашедших широкого применения, не обеспечивает требуемого закона и глубины коррекции. В наиболее распространенных ТКРГ с имеющим отвод переменным резистором (или без отводов) [2] глубина коррекции НЧ не более 15 дБ, причем ее крутизна на частотах ниже 100 Гц уменьшается.

Для примера на рис. 1 показаны типичные АЧХ пассивного ТКРГ на переменном резисторе без отводов [2]. Видно, что корректирующий подъем на частоте 50 Гц при коэффициенте передачи регулятора -40 дБ равен 13дБ, крутизна ниже 100 Гц не превышает 3 дБ на октаву, что совершенно недостаточно. Близкие характеристики имеют и ТКРГ на резисторе с одним отводом.

При эксплуатации подобные регуляторы создают неприятный эффект: при снижении громкости теряется глубина звука и появляется склонность к «бубнению». Попытки увеличить степень коррекции на самых низких частотах добавлением RC-цепи в разрыв общего провода переменного резистора приводят к сужению диапазона регулирования громкости. Громкость в этом случае не уменьшается до нуля, что очень неудобно на практике.

Еще одним недостатком упомянутых устройств можно назвать неверное изменение коррекции по мере регулирования громкости. Заметная коррекция АЧХ нередко возникает при среднем положении регулятора, когда фактическая громкость (чувствительность) еще высока. В результате нарушается тональный баланс в наиболее часто используемой области средней громкости звучания.

К сожалению, все перечисленные недостатки свойственны и электронным ТКРГ, выполненным на специализированных микросхемах. На рис. 2 изображены АЧХ весьма сложного регулятора ТС9235 фирмы Toshiba, имеющего малый уровень шумов (менее 2 мкВ) и нелинейных искажений (менее 0,01 %), многоступенчатую цифровую регулировку громкости, удобное кнопочное управление и т. п. [3]. При всем этом регулятор обеспечивает тонкоррекцию ничуть не лучше рассмотренных уже ТКРГ.

В бытовых устройствах звуковоспроизведения область частот ниже 100 Гц считается «проблемной» и для оконечных звеньев тракта. Так, малогабаритная акустическая система редко имеет нижнюю граничную частоту менее 50…60 Гц по уровню -3 дБ. Обычно спад звукового давления начинается уже с частоты 100 Гц. Иногда для его компенсации применяют высокодобротные эквалайзеры или специальные бас-корректоры на основе фильтров высокого порядка. Но при этом приходится учитывать ограниченную перегрузочную способность УМЗЧ на низких частотах и уменьшать степень коррекции одновременно с увеличением громкости. Подача на динамические головки сигналов ниже резонансной частоты приводит только к росту искажений.

В настоящее время существуют специальные автокорректоры баса (X-Bass и др.), динамически формирующие АЧХ с учетом всех перечисленных факторов. Но они чаще всего представляют собой закрытые «фирменные» разработки, выполненные на специализированных микросхемах без маркировки [4].

Предлагаемое устройство решает указанные проблемы более простым способом. При его разработке использованы новые схемотехнические решения, полученные компьютерным моделированием в Micro-Cap 7.1.0 с последующей проверкой на макете. В результате удалось создать простое устройство, удачно сочетающее собственно ТКРГ с бас-корректором, который «достраивает» АЧХ в области частот менее 100 Гц и регулирует ее ход в зависимости от положения регулятора громкости.

Принципиальная схема устройства (один канал) представлена на рис. 3. Оно состоит из пассивного ТКРГ и активного бас-корректора, собранного на микросхеме DA1, Обе части объединены в единое целое так, что недостатки пассивного регулятора устраняются активной частью устройства.

Пассивный ТКРГ выполнен на элементах R1— R4, С1, С2 по известной схеме (см. рис. 1) в упрощенном варианте. Фильтр R3R4C1C2 понижает средние частоты в зависимости от положения движка регулятора R2. Параметры фильтра выбраны так, чтобы обеспечить максимально возможный подъем по НЧ. Коррекция по ВЧ никаких проблем не представляет и задается емкостью конденсатора С1.

С выхода пассивного ТКРГ через цепь C3R6 сигнал поступает на инвертирующий вход ОУ DA1.1, который усиливает сигнал (до 14 дБ) и формирует АЧХ двумя цепями ООС. Первая — через резистор R5, элементы ТКРГ, включая регулятор громкости R2, и входную цепочку C3.R6; вторая — через Т-образное звено R7 — R10 и микросхему DA1.2 с сопутствующими элементами.

На микросхеме DA1.2 собран гиратор, имитирующий катушку индуктивности. Совместно с конденсатором С5 он образует колебательный контур с частотой резонанса 45…50 Гц. На этой частоте сигнал ООС ослаблен в максимальной степени и формируется горб частотной характеристики ОУ DA1.1. При этом крутизна АЧХ ниже 100 Гц достигает 10 дБ на октаву, а общий подъем (регулируемый) на частоте 45 Гц равен +27 дБ относительно частоты 2 кГц при положении регулятора громкости — 41 дБ (рис. 4). Эти параметры близки к необходимым значениям характеристик равной громкости.

Ограничение амплитуды сигналов с частотами ниже резонансной АС образуется в устройстве за счет естественного ската резонансной кривой аналога LC-контура на DA1.2 и двух ФВЧ: C3R6 и C6Rвх, где Rbx — входное сопротивление последующего за регулятором каскада. Для этого регулятора эквивалентное сопротивление нагрузки принято равным 100 кОм, для другого входного сопротивления емкость С6 следует пересчитать так, чтобы постоянная времени C6Rbx не изменилась.

Вторая ООС — через резистор R5 — также частотно-зависимая, так как в нее входит фильтр, образованный резисторами R3, R5 и конденсатором С2. Такая компенсирующая ООС была предложена автором в статье [5], где подробно описан и принцип ее действия. Результат сводится к дополнительному спрямлению низкочастотной ветви АЧХ по мере увеличения громкости. Тем самым достигается требуемая коррекция при переходе от малой к средней громкости (рис. 4), а не от средней к большой (см. рис. 1,2). Более того, выбором соответствующей глубины ООС можно устранить перегрузку УМЗЧ при уровнях громкости, близких к максимальным, подобно динамическим бас-корректорам.

Эффективность ООС через резистор R5 проиллюстрирована смоделированными АЧХ (рис. 5). Кривые рассчитаны для варианта с ООС (R5 = 12 кОм) и без нее (R5 = 1 МОм). Как видно по графикам, ООС действует избирательно и ослаблены только НЧ. При положении регулятора громкости -20 дБ ослабление невелико — около 7 дБ, а при максимальном коэффициенте передачи оно доходит до 26 дБ. При этом ООС полностью сглаживает пик бас-коррекции, выравнивая АЧХ. Без этого УМЗЧ перегружался бы уже при среднем положении ТКРГ и пришлось бы выполнять ручные манипуляции регулятором тембра НЧ.

В правом по схеме положении движка резистора R9 и верхнем резистора R13 регулятор при указанных на схеме номиналах имеет характеристики, изображенные на рис. 4. Однако возможна широкая вариация вида АЧХ: подстроечным резистором R9 можно регулировать глубину бас-коррекции в интервале 0…+6 дБ (рис. 6). Диапазон указан при средней громкости звучания; при ве уменьшении он увеличивается, при увеличении — уменьшается, т.е. устройство адаптивно подстраивает глубину регулировки в соответствии с кривыми равной громкости и перегрузочными возможностями УМЗЧ.

При желании переменный резистор R9 можно вывести на лицевую панель и использовать как регулятор тембра НЧ. Его преимущество заключается в том, что, в отличие от мостовых и прочих RC-регуляторов, он регулирует именно бас, а не всю полосу частот до 1000 Гц. Для плавности изменения тембра нужен переменный резистор с кривой регулирования типа Б.

Высокое качество регулятора в целом обусловлено глубокой ООС, отсутствием оксидных конденсаторов и применением микросхемы TL074. Ее четыре ОУ характеризуются чрезвычайно низким коэффициентом гармоник (Kг ≈ 0,003 %) и хорошими шумовыми характеристиками (еш= 15 нВ/√Гц). Благодаря этому устройство может быть использовано как предусилитель с коэффициентом усиления до 14 дБ, достаточным, например, для компенсации потерь в пассивном регуляторе тембра. В противном случае коэффициент усиления можно уменьшить до единицы и менее подстроечным резистором R13, что пропорционально снизит и уровень шума.

Как и для всех ТКРГ, точность тонкомпенсации зависит от коэффициента передачи звукового тракта. Его можно регулировать упомянутым подстроечным резистором R13 или другим, имеющимся в тракте. Следует только учитывать распределение коэффициента усиления и шумовых свойств звеньев тракта. Изменяя уровень сигнала, подбором резистора R5 добиваются сохранения тонального баланса во всем диапазоне регулирования громкости. Если УМЗЧ перегружается при максимальной громкости, следует уменьшить номинал резистора R5 по субъективному ощущению содержания басов и их искажений. Другие возможности настройки заключаются в смещении резонансного пика бас-коррекции подбором резисторов R11, R12 под конкретную АС. Глубину басов регулируют резистором R9, как описано выше.

В самых высококачественных трактах замена ОУ TL074 возможна на NE5534A. Однако в более простых случаях вполне можно применить ОУ К157УД2А с соответствующими цепями коррекции. При этом коэффициент гармоник возрастает примерно на порядок, а уровень собственных шумов при единичном коэффициенте передачи будет не хуже -80 дБ.

В остальном регулятор собран на обычных деталях: резисторы МЛТ-0,125, малогабаритные конденсаторы КМ. В качестве регулятора R2 применен импортный малогабаритный сдвоенный переменный резистор номинала 50 кОм (характеристика регулирования типа В). Наличие в устройстве резисторов R3, R4, подключенных параллельно верхней по схеме секции R2, позволяет применить переменный резистор с линейной характеристикой регулирования (типа А), однако в этом случае неизбежен начальный скачок громкости при дальнейшем плавном регулировании.

Экспериментальная проверка и субъективное прослушивание подтвердили высокое качество регулятора. Отклонение реальных АЧХ от моделированных не превысило нескольких децибел. Уровень собственных шумов регулятора при единичном усилении оказался ниже границы слышимости. Работа регулятора характеризуется правильным тональным балансом при любой громкости, сохранением «глубокого» баса при минимальной громкости и отсутствием перегрузки УМЗЧ при уровнях громкости, близких к максимальным. Во многих случаях возможно вообще отказаться от использования обычного регулятора тембра и использовать только корректор баса.

Печатная плата

Автор: А. ПАХОМОВ
Источник: Журнал Радио №6 2003 год.

Схема автоматической регулировки громкости Принципиальная схема и инструкции

Описание

Чтобы получить хорошее воспроизведение звука на разных уровнях прослушивания, должны быть необходимы различные настройки регуляторов тембра, соответствующие хорошо известному поведению человеческого уха. Фактически, чувствительность человеческого уха изменяется нелинейно во всем слышимом диапазоне частот, как показано на кривых Флетчера-Мансона.

Простой подход к этой проблеме можно решить, вставив схему в каскад предварительного усилителя, способную автоматически изменять частотную характеристику всей аудиоцепи в зависимости от положения ручки управления, чтобы поддерживать идеальные условия прослушивания при различных условиях прослушивания. уровни.

К счастью, человеческое ухо не слишком критично, поэтому довольно простая схема может обеспечить удовлетворительную работу в диапазоне 40 дБ. Схема показана с переключателем SW1 в положении «Control-flat», т. е. без автоматической регулировки громкости. В этом положении схема действует как каскад линейного предусилителя с коэффициентом усиления по напряжению, устанавливаемым с помощью подстроечного резистора R7.

При переключении SW1 в противоположное положение схема становится автоматической регулировкой громкости, и ее частотная характеристика изменяется в зависимости от положения ручки управления на величину, указанную в таблице ниже.C1 усиливает низкие частоты, а C4 — высокие. Максимальный буст на низких частотах ограничен R2; R5 делают то же самое на высоких частотах.

Принципиальная схема:

Детали:

  • P1_________________10K Линейный потенциометр (двухклавишный для стерео)
  • R1,R6,R8__________100K 1/4Вт Резисторы
  • R2_________________27K 1/4W Резистор
  • Резисторы R3, R5_______________1K 1/4 Вт
  • R4__________________1M 1/4 Вт Резистор
  • R7_________________20K 1/2W Триммер Кермет
  • C1________________100 нФ 63 В полиэфирный конденсатор
  • C2_________________47 нФ 63 В полиэфирный конденсатор
  • C3________________470 нФ 63 В полиэфирный конденсатор
  • C4_________________15 нФ 63 В полиэфирный конденсатор
  • C5, C9_______________1 мкФ 63 В электролитические или полиэфирные конденсаторы
  • C6,C8______________47 мкФ 63 В Электролитические конденсаторы
  • C7________________100 пФ 63 В Керамический конденсатор
  • IC1_______________TL072 Двойной операционный усилитель BIFET
  • SW1________________DPDT Переключатель (четыре полюса для стерео)

Технические характеристики:

Частотная характеристика относительно 1 кГц и различных положений ручки управления:

Суммарные гармонические искажения на всех частотах и ​​выходном напряжении 1 В RMS: <0.01%

Примечания:

  • SW1 показан в положении «Плоская панель управления».
  • На схеме показан только левый канал, поэтому для работы в стереофоническом режиме все части должны быть продублированы, кроме IC1, C6 и C8.
  • Цифры в скобках показывают соединения правого канала IC1.
  • R7 должен быть установлен для получения максимальной неискаженной выходной мощности от усилителя со стандартным источником музыкальных программ и P1, полностью повернутым по часовой стрелке.

The Loudness Control, декабрь 1963 г. Electronics World

Декабрь 1963 г. Мир электроники

Оглавление

Восковая ностальгия и изучение истории ранней электроники.См. статьи из Electronics World , опубликовано в мае 1959 г. — Декабрь 1971 г. Настоящим признаются все авторские права.

Поднять ваша рука, если ваша старая стереосистема имела регулятор громкости, но вы никогда не знали, что он делает — кроме изменения громкости (моя рука поднята). Автор Рудольф Джейкобс обращается к этому вопросу в технический способ — кривые Флетчера-Мансона и все остальное — в этом выпуске Electronics World 1963 года. журнал.В двух словах, если вам не хочется читать всю статью, Громкость компенсирует разницу в воспринимаемом уровне интенсивности звука на звуковой частоте спектра при изменении опорного уровня. То есть, он сохраняет то же воспринимаемое прослушивание. уровень по всему звуковому спектру независимо от того, повернут ли регулятор громкости вниз, вверх или в середина — этакий эквалайзер, зависящий от громкости.

Регулятор громкости

Рудольф А.Джейкобс-младший

Обзор важной концепции и описание простой Схема, используемая для компенсации громкости.

Еще в начале тридцатых годов, когда электронное воспроизведение звука было в зачаточном состоянии, ответ характеристика человеческого уха стала активным предметом исследования. В 1933 году «Журнал Американское акустическое общество» опубликовало длинную и исчерпывающую статью Флетчера и Мансона, содержащую результаты исследования, проведенного в этой области.Наряду с большим количеством другой информации в документе содержались семейство кривых, описывающих среднюю реакцию человеческого уха в зависимости от частоты при различном звуковом давлении. уровни. Этот набор кривых известен нам как «Кривые Флетчера-Мансона». (См. рис. 1.) У них есть публиковались и переиздавались на протяжении многих лет и использовались (иногда неправильно) бесчисленное количество раз. С правильное применение данных, представленных этими кривыми, необходимо для получения надлежащего тональный баланс в наших звуковых системах, давайте рассмотрим их более подробно.

Рис. 1 — Кривые Флетчера-Мансона равного уровня громкости.

Рис. 2 — Характеристические кривые для аттенюатора коррекции громкости.

Кривые были получены следующим образом. в качестве их опорной частоты) при определенном уровне звукового давления, и субъект слушал его. Они затем издавал тон на другой частоте и регулировал уровень его давления до тех пор, пока испытуемый не сказал это звучал так же громко, как эталонный тон с частотой 1000 гц.Исследователи зафиксировали уровень звукового давления нового тона, а затем переключился на другую частоту, всегда заставляя испытуемого сравнивать его громкость. до громкости тона 1000 гц. Смещая частоту второго тона вверх и вниз по аудио диапазона они получили один контур равной громкости. Повторяя тест с рядом испытуемых, они смогли аппроксимировать контур отклика «среднего человеческого уха». Смещением звукового давления звука в 1000 Гц с шагом в десять децибел и повторив весь процесс, они получили равную громкость контуры на всем пути от порога слышимости до порога боли.

Полученные ими данные далеки от идеальных. Они исследовали только область между 62 и 16 000 cps, предполагая, возможно, опрометчиво, что тенденция отклика будет плавно продолжаться от этих частот до пределов слышимости. Кроме того, они использовали плотно прилегающие гарнитуры для получения своих прямых данных, и затем попытались косвенно преобразовать результаты в то, что было бы получено путем проецирования звук через громкоговоритель. В этом довольно сомнительном процессе они уловили своеобразное колебание, которое появляется на средних максимумах, оставляя его достоверность под вопросом.Это особенно верно при рассмотрении распределенные или стереофонические звуки, поскольку сами Флетчер и Мансон приписывали покачивание дифракции. паттерны, возникающие вокруг головы и ушей слушателя, смотрящего на точечный источник звука.

Хотя кривые имеют эти недостатки, о которых следует помнить, они по-прежнему представляют собой наилучшее данные доступны. Кроме того, когда мы вносим исправления в соответствии с их указаниями, результат звучит «правильно» на ухо и доказательство пудинга в еде — так что продолжим.

Значение кривых

Теперь, когда у нас есть кривые, каково их значение?

Именно в этот момент возникает большинство недоразумений. Прежде чем пытаться ответить на вопрос, попробуем определить два неуловимых прилагательных: «громкий» и «тихий». Какой уровень мощности у «громкого» музыкального отрывка?» Могут быть краткие перерывы, когда он упадет почти до нуля, а затем подскочит с оглушительным звуком. крушение! Давайте условно скажем, что когда в нашем ухе воспроизводится устойчивый тон частотой 1000 гц на уровне 80 дБ выше эталонный (эталонный уровень 10 -16 ватт на квадратный сантиметр), звучит громко, как громкий оркестровый пассаж, когда мы сидим в одном из первых рядов концертного зала.В другом экстрим, когда мы проводим тихий вечер дома за чтением, а малыш спит в соседней комнате, и с нашей звуковой системой, настроенной на фоновую музыку очень низкого уровня, тот же отрывок будет звучать такой же громкий, как наш тон 1000 Гц на 40 дБ выше эталонного. Это, конечно, субъективные факторы и люди будут различаться на 10 дБ или около того в своем выборе цифр для «громко» и «тихо», но выбранные автором достаточно близки, чтобы избежать серьезных возражений со стороны большинства людей, поэтому они будут использоваться здесь.

Теперь, когда мы установили интересующий нас диапазон, давайте продолжим рассмотрение гипотетический пример: Филармония исполняет недавно обнаруженное произведение, которое мы назовем «Громко и ровно», в которой мелодия состоит из последовательности тонов, звучащих одинаково громко, бег вверх и вниз по звуковому спектру с тоном 1000 Гц на уровне 80 дБ. Другими словами, они создают звуковое давление, которое точно соответствует контуру громкости 80 дБ на рис.1. Мы слушаем к трансляции на FM на уровне 80 дБ — так же громко, как исходный звук. С момента передачи оборудование, сеть предыскажения, приемное оборудование, сеть уменьшения выделения и домашняя аудиосистема. все естественно идеально, с ровными регуляторами тембра, это звучит так же, как филармония в гостиной! Нам нравится то, что мы слышим, поэтому мы бежим и покупаем запись. Тем не менее, ночь падает и вне рассмотрения для соседей мы уменьшим громкость до уровня 40 дБ и откинемся на спинку кресла, ожидая услышать «Равный» часть так же, как и раньше, но на приятном тихом уровне прослушивания.

Рис. 3 — Принципиальная схема регулятора громкости, использованная автором.

Рис. 4 — Измеренная частотная характеристика схемы Рис. 3.

Что мы действительно сделали, так это взяли звуковое давление вдоль контура громкости 80 дБ и переместили их до уровня 40 дБ. Как это звучит? Ужасный! Высокие звучат хорошо, но в целом они тонкие и слабый — нет баса. Перейдя к рис. 1 и наложив контур 80 дБ на контур 40 дБ, мы можем быстро понять, почему.Начиная с 700 гц и выше кривые дублируют друг друга с точностью до децибела или двух, поэтому эти тона по-прежнему звучат примерно одинаково громко, когда мы переходим от одного к другому. Однако ниже 700 имп/с выраженный начинает проявляться дивергенция. Очевидно, что для человеческого уха громкость басовых звуков уменьшается. быстрее, чем громкость высоких частот, поскольку фактический уровень звукового давления равномерно уменьшается. При частоте 200 гц мы должны были уменьшить звуковое давление на 12 дБ меньше, чем мы уменьшили тон при частоте 1000 гц. чтобы они по-прежнему звучали одинаково громко.При 100 гц разница составляет 20 дБ. При 30 Гц это 30 дБ — разница в мощности в тысячу раз!

Итак, наша пьеса «Loud and Equal» не звучит одинаково громко на этом более низком уровне. Для того, чтобы это сделать это, мы должны были бы ослабить только те тона выше 700 гц на 40 дБ, ослабив те, что ниже этого значения. частоты уменьшенными значениями: 20 дБ при 100 Гц и только 10 дБ при 30 Гц. Что нам нужно, так это контроль который будет дискриминировать более высокие частоты, постепенно ослабляя их все больше и больше. относительно баса по мере снижения уровня, другими словами, равномерная регулировка громкости.

Теперь пойдем дальше. Мы знаем, что когда мы воспроизводим программу на 80 дБ на уровне 80 дБ, звуковая система должна быть плоской, чтобы программа звучала как оригинал. Мы обнаружили, что когда мы воспроизводим программу на 80 дБ на уровне 40 дБ, мы должны уменьшить уровень различных частот. по разнице между их положением на контуре 80 дБ и их положением на контуре 40 дБ. Следовательно, если предположить, что программа на 80 дБ является самым громким материалом, который мы хотим воспроизвести без затухание, а также предполагая, что 40 дБ — это максимальное затухание, которое мы обычно желаем для любого программы, мы готовы определить характеристики нашего регулятора громкости.

Характеристики регулировки громкости

Проще говоря, он будет ровным при максимальной громкости; затем следите за разницей между 80-дБ контур и каждый нижний контур по мере снижения уровня; наконец достигнув разницы между контуры 80 дБ и 40 дБ при минимальной настройке выходного сигнала. Эти характеристики нанесены на Рис. 2. (Обратите внимание, что именно изменение контуров рис. 1 дает нам рис. 2. Не дайте себя обмануть равномерным по всем направлениям тройным подъемом рис.1 от одной кривой к другой. Не требует компенсации так как он не меняется на разных уровнях.)

Предполагая, что мы можем создать элемент управления с характеристиками, показанными на рис. 2, как нам его использовать? Просто установите регулятор уровня, чтобы программа звучала так же громко, как и оригинал, с широко открытым регулятором громкости, после чего нам нужно отрегулировать только регулятор громкости, чтобы получить естественное звучание при любом желаемый уровень.

Возможно, вы до этого момента говорили: «Это отлично подходит для программ на 80 дБ, но что происходит, когда мы сталкиваемся с программой, в которой 60 децибел в оркестре? Предположим, мы слушаем к фрагменту, который мы назовем «Умеренный и равный», который проходит вверх и вниз по контуру 60 дБ, вместо этого «Громко и ровно» на 80-дб контуре — что дальше?» Проблем нет, пока трансляция или звукоинженер держит пальцы подальше от элементов управления, чтобы модуляция проходила правильный относительный уровень.Если мы широко запустим регулятор громкости, мы теперь услышим «Умеренный и равный». движение вверх и вниз по контуру 60 дБ на уровне 60 дБ — точно так же, как в оригинале. Если мы решим, что хотим чтобы услышать его на уровне 40 дБ, мы уменьшаем громкость до 20 дБ. Это будет не совсем правильно, потому что разница между 80- и 60-дб контурами не идентична разнице между 60- и Контуры 40 дБ, но это достаточно близко. «Но, — спросите вы, — а что, если я захочу послушать «Умеренных и Equal’ на уровне 80 дБ?» В этом случае вам придется поднять регулятор уровня и отрегулировать тембр. управления, пока это не звучит правильно.

Непонимание феномена громкости в прошлом приводило к некоторым странным нравам и выход из положения среди аудиоэнтузиастов, которые были введены в заблуждение двумя ошибочными постулатами: во-первых, что только низколобые наслаждаются поднятым басом и, во-вторых, высоколобые с золотыми ушами (такие как мы) предпочитают их музыка чистая (т. е. регуляторы тембра плоские). Эта последняя группа играет на своих установках на полном концертном уровне. чтобы это звучало правильно, или же сублимировать свое обычное желание слышать полные, насыщенные басовые тона в пользу впечатляющих максимумов.

Теперь, когда мы признаем необходимость следить за сдвигом контуров всякий раз, когда мы меняем уровни, давайте рассмотрим некоторые практические средства выполнения этого действия.

Один из способов — просто повернуть ручку регулятора тембра баса на усилителе, когда мы уменьшаем уровень. Этот лучше, чем отсутствие компенсации, но у него есть три основных недостатка: во-первых, прерывание частоты большинства басов; элементы управления не очень хорошо следуют частоте сдвига громкости; во-вторых, каждый раз, когда мы меняемся уровне мы должны сделать какое-то предположение о том, где расположить регулятор низких частот; наконец, и большинство серьезная, типичная схема усиления басов редко превышает 18 дБ усиления на открытой крышке, и, как мы видели, для достижения желаемой компенсации может потребоваться до 30 дБ.

Отдельный регулятор, который будет следовать смещению контура громкости в диапазоне около 40 дБ, — это единственное удовлетворительное решение.

Некоторые регуляторы громкости ослабляют звук в диапазоне более 40 дБ. Для этого они либо становятся довольно сложными или плохо аппроксимируют сдвиг контура.

Разработанный автором простой элемент управления, схематично показанный на рис. 3, охватывает достаточно широкий, если не сказать максимальный диапазон 40 дБ. Что еще более важно, он никогда не отклоняется от желаемых контуров более чем на пару децибел в этом диапазоне, как его измеренная характеристика затухания (график на рис.4) четко указывает. Для него требуется источник с низким импедансом (эмиттерный или катодный повторитель не более 100 Ом и более). 200 Ом) и высокоимпедансной нагрузкой (около 300 000 Ом). Его можно добавить практически к любому предусилителю.

Чтобы использовать регулятор, установите его широко открытым и отрегулируйте регулятор уровня так, чтобы программа звучала так же громко как оригинал. Затем установите регуляторы тембра для правильного баланса. Они были бы установлены плоскими, если бы все в системе от микрофона до комнаты акустика была идеально сбалансирована.Однако, поскольку это никогда В этом случае почти всегда необходима некоторая корректировка тембра. Это сделано, нам не нужно касаться уровня регулятор громкости или регулятор тембра снова, если только источник звука не переключен на другой уровень мощности или тональный баланс.

Регулятор громкости теперь можно использовать для достижения любого желаемого уровня прослушивания с оставшейся программой. полное и естественное звучание на любом уровне.

 

 

Опубликовано 10 января 2017 г.

Улучшенный контроль громкости

07 августа 2021 г.

 


Если вы ждали, когда многие переключатели GlassWare, такие как Select-2 и Select-AC, снова поступят в продажу, ваше ожидание закончилось.Пандемия нарушила цепочки поставок в электронной промышленности — никаких новостей. У меня закончились коммутаторы несколько месяцев назад, и до недавнего времени ни один из них не был доступен. (Представитель крупной компании по производству конденсаторов сказал мне, что есть надежда, что производство полностью возобновится в декабре этого года.)

 

 

 


Поскольку похоже, что, как и у бедняков, маски для лица всегда будут с нами, почему бы не разработать лучшую маску? (Мне нравится задавать такие вопросы перед некоторыми из моих друзей, так как восхитительно смотреть на вздохи почти смертельного недоверия.Я врач? Работаю ли я в одобренной NIOSH компании по снабжению хирургическими инструментами? Как я смею осмелиться нарушить вселенную…? Я осмеливаюсь.) Если ничего другого, то почему ни одна предприимчивая компания не продала лицевые маски с напечатанной нижней частью лица на лицевой стороне? Вы отправляете фотографию своего лица, и вам привозят маски с вашей улыбкой.

Помню, я задавался вопросом, как вообще маски могут работать, если у их носителей густая борода или большой нос. Кроме того, я задавался вопросом, почему не было предусмотрено липкое уплотнение, которое приклеивало бы внешние края маски к лицу.Эта мысль пришла легко, когда я заметил, что мои очки запотевают от восходящих порывов теплого, влажного дыхания, вырывающегося из носа. Еще одна мысль, которая пришла мне в голову, была: почему бы не сделать активную маску вместо пассивной? Активный? Представьте себе небольшой вентилятор с батарейным питанием, который пропускает поток воздуха через кусок металлической медной пены, которая, безусловно, отлично убивает бактерии и, возможно, вирусы. Затем очищенный воздух поднимался по тонкой трубке к маске, где вторая трубка уносила наше дыхание и выпускала его у бедер (возможно, в штанах для еще большей фильтрации), направленного в пол.

Если мы должны придерживаться пассивной фильтрации, возможно, мы можем вдохновиться разработкой танков времен Второй мировой войны. Немецкие танковые танки имели параллельные борта, которые были перпендикулярны земле — это было проще сделать, но плохая идея. Напротив, советские танки Т34 имели наклонные борта, что давало два преимущества: снаряды, попадающие в броню, часто рикошетили, а броня была фактически в 1,414 раза толще. Например, однодюймовая стальная пластина, расположенная под углом 45 градусов, ставит 1.414 дюймов металла между оболочкой и внутренностями бака.

А что, если бы мы сделали материал маски вдвое или втрое толще, фактически не используя более толстый материал? Я имею в виду приклеивание тонких полосок (полос) либо краски, либо полиэтиленовой пленки, либо просто наплавление полосатого материала маски в противофазе с обеих сторон. Наружный воздух попадал бы в материал маски через промежутки между полосами, препятствующими прохождению маски, но не мог бы проходить сквозь нее, поскольку полоски, преграждающие путь с другой стороны, заставляли бы воздух проходить через материал под прямым углом, а не прямо.

Материал маски толщиной 1 мм будет фактически иметь толщину от 2 до 3 миллиметров для воздушного потока. Если полосы на лицевой стороне маски раздражают кожу, можно использовать тонкий внутренний материал маски для защиты от контакта.

Представьте, если бы я был патентным поверенным. Кстати, одна из причин, по которой я пишу эти посты, заключается в том, что я могу отпустить свои идеи, освободив место для новых идей, чтобы заполнить пустоту. Эта идея застряла у меня в голове уже больше года, так что пришло время высвободить ее.

 


Давайте вспомним более счастливые времена. Когда ваш отец (или дедушка) хотел проиграть свою новую стереодемонстрационную пластинку на умеренном уровне громкости, он включал переключатель громкости на своем приемнике, наполняя комнату сбалансированным звуком, хотя и на более низком уровне громкости. Сегодня мы убавляем громкость, и получаемый в результате звук становится слабым, звучащим тонким и выпотрошенным. Почему так? У нас нет регулятора громкости. Почему бы нет? Где-то в 1980 году аудиопуритане осудили регулятор громкости как нечистый для звука, наряду со всеми другими регуляторами тембра, которые желали бы и использовали только слушатели среднего уровня.Это было большой ошибкой, так как высококачественная регулировка громкости сделала бы прослушивание гораздо более приятным. Простите, но не могу не процитировать себя из 2002 года:

Представьте, что вы столкнулись с производителем телескопов, чья линейка продуктов воплощает строгий минимализм: телескопы с наименьшим количеством линз, телескопы без ручек регулировки глаз, телескопы без цветных или поляризационных фильтров, телескопы без регулировки увеличения, телескопы, которые вместо этого были созданы для единственное фиксированное увеличение и фиксированное положение, телескопы, которые могли показать только несколько небесных объектов в четком фокусе из-за фанатичного стремления сохранить всю чистоту света, попадающего в телескоп; а если бы вы жаловались на размытое изображение любимой звезды, производитель высокомерно ответил бы, что ваша любимая звезда не достойна его телескопов и что вы должны смотреть на другие, лучшие звезды — если вы столкнулись с таким странным делом, то вы не увидел бы ничего радикально отличающегося от того, что практикуется сегодня в high-end аудио.

В высококачественном звуке именно люди были созданы для звукового оборудования, и именно они должны соответствовать его требованиям. Таким образом, элементы управления балансом встречаются редко; регуляторы тембра отсутствуют; также переключатели стерео/моно и, боже упаси, эквалайзеры или регуляторы громкости. Это как если бы отказ пуритан от блестящих пуговиц был перечеркнут полным устранением пуговиц.

(Абзацы из одного предложения сегодня не редкость, но абзацы из одного предложения из 140 слов — редкость.Действительно, для многих журналов и веб-сайтов непреложным правилом является: не более одного предложения на абзац. Тем не менее, в предыдущие века абзацы на одну-две страницы были обычным явлением, как и сопутствующая им более длительная концентрация внимания. В конце концов, наше общество, наконец, придет к дальновидному совершенству, высшему достижению современного образовательного волшебства, когда однословные предложения и абзацы станут нормой.

Вау.

Хорошо.

Будущее.

Прогресс.

Мозг.

Больно.

Кстати, моя последняя фраза «Это как бы отказ пуритан от блестящих пуговиц…» тоже не шутка; Интересно, какое прекрасное калифорнийское вино я пил, когда писал это. Я уверен, что в Абсолютный звук и Стереофил появились более тонкая проза и более меткие метафоры, но я их не читал.

Говоря о метафорах, я очень рекомендую эссе Уильяма Гасса на эту тему в его книге Пожизненные приговоры: литературные суждения и отчеты .)

Зачем кому-то нужен регулятор громкости? Если мы не воспроизведем записанную музыку на том уровне звука, на котором она была исполнена, мы услышим другой тональный баланс, поскольку наш слух, в отличие от нашего зрения, не является линейным. Маленькие фотографии только меньшего размера, без хроматических изменений. Не так, тихие звуки. Наш слух наиболее эффективен на частоте около 3,6 кГц, а это означает, что для того, чтобы услышать звук на этой частоте, требуется очень низкий уровень звукового давления. Напротив, требуется немного больше давления, чтобы услышать 15 кГц, и больше, чтобы услышать 20 Гц — при том, что мы воспринимаем как тот же уровень звука.Это то, что давно открыли знаменитые кривые Флетчера-Мансона. Короче говоря, если вы собираетесь уменьшить громкость, вы должны прикрутить низкие частоты (и немного увеличить высокие частоты). См. пост 164 для получения дополнительной информации. Кстати, я действительно это имею в виду: перейдите по ссылке и прочитайте раздел «Искажение громкости», так как там я более подробно расписываю логику управления громкостью.

Большая проблема с регулятором громкости, который нравился вашему деду, заключалась в том, что он часто работал недостаточно или работал слишком много.Как и обувь, головные уборы и презервативы, один размер не подходит всем. Например, если вы владели эффективными рупорными громкоговорителями, старая регулировка громкости компенсировалась. Если у вас были низкоэффективные громкоговорители с акустической подвеской, старый регулятор громкости недостаточно компенсировался. Кроме того, перемещение вашей стереосистемы в большую или меньшую комнату также испортило компенсацию громкости поппера. Помните, старый регулятор громкости можно было включать или выключать только на пути прохождения сигнала. Он понятия не имел, какой фактический уровень звукового давления при воспроизведении был в вашей комнате.Что нам нужно, так это переменная регулировка громкости, так как вы знаете, что такое уровень воспроизведения. Сначала мы устанавливаем желаемый уровень громкости, а затем настраиваем величину компенсации громкости, необходимую для восстановления тонального баланса, начиная с низкого уровня, увеличивая его выше оптимального, а затем снижая до идеального. Однако это возможно только в том случае, если мы отделим регулятор громкости от потенциометра громкости.

Вот пример олдскульного регулятора громкости, взятый из схемы в отличной книге Г. Рэнди Слоуна The Audiophile’s Project Sourcebook (Tab Books 2002, рисунок 3.1, стр. 65), хотя мне кажется, что впервые я увидел эту топологию в техпаспорте Signetic.

Обратите внимание, как — когда мы отключаем компенсацию громкости — потенциометр громкости работает как простой регулятор громкости. При включении потенциометр подключается к цепи громкости, которая вносит наибольшую компенсацию при самой низкой настройке громкости, но не компенсирует ее при полной громкости. Это универсальная установка, которая подходит всем. Вместо этого давайте полностью проигнорируем регулятор громкости; действительно, удалим его совсем и предположим, что источником сигнала является ЦАП со встроенным цифровым регулятором громкости (несомненно, регулируемым с пульта), что позволяет нам сконцентрироваться исключительно на регулировке громкости.

Кроме того, давайте сохраним переключатель входа-выхода, так как очень интересно сравнивать два разных тональных ракурса при щелчке переключателя.

Такое расположение будет работать только в том случае, если уровень звука около 3,6 кГц остается постоянным, когда мы регулируем величину компенсации громкости. Чем больше компенсации громкости мы применяем, тем больше вносимые потери; таким образом, необходимо увеличить коэффициент усиления следующего линейного усилителя, чтобы компенсировать потерю амплитуды сигнала.

Когда мы отключаем компенсацию громкости, оба конца потенциометра видят 100% сигнала, а усиление линейного усилителя падает до единицы.

Хорошо, какие сюжетные линии выравнивания мы получаем с такой схемой?

Обратите внимание на базовый уровень 0 дБ. Подожди, Джон, эти линии вообще не совпадают с кривыми Флетчера-Мансона. Не должны, так как должны совпадать с дельтой между кривыми. Когда мы немного уменьшаем громкость, последнее, чего мы хотим, — это сильное усиление низких и высоких частот; вместо этого нам нужна небольшая корректировка, чтобы соответствовать небольшому уменьшению громкости. Чем дальше будем снижать громкость, тем больше усиление басов нам потребуется.

 

 


Не только Уоллес Симпсон (она же герцогиня Виндзорская), но и многие придерживаются убеждения, что нельзя быть ни слишком худым, ни слишком богатым.Что ж, для многих меломанов воспроизведение музыки никогда не может быть слишком громким. Действительно, для не-аудиофилов аудиофил — это слабослышащий человек, который к тому же богат. Сколько раз вы сидели и слушали систему вашего друга и пытались что-то сказать, но ваши высказывания не были слышны из-за оглушающего гама? Для многих меломанов регулятор громкости на самом деле является регулятором дополнительной детализации.

Я помню, как однажды услышал в доме друга четыре сабвуфера с усилителями мощностью 500 Вт, знаменитый компакт-диск Mickey Hart Dafos , играющий на полную громкость, трек The Gates Of Dafos , воспроизводящий звук, напоминающий опрокинутое пианино или огромный барабан. комплект выпал со второго этажа.Его четырехлетняя дочь ворвалась в комнату с дикими глазами, опасаясь, что крыша рухнула, а ее отец погиб под обломками. Как и в тире, должны были потребоваться средства защиты органов слуха.

Давайте обратимся к гораздо менее экстремальному сценарию: проигрываем запись фолк-певицы, тихо поющей и нежно играющей на гитаре. Если бы она выступала вживую в вашей гостиной, уровень звукового давления никогда не превышал бы 80 дБ. Но, учитывая запись ее выступления в высоком разрешении и звуковое оборудование стоимостью 200 000 долларов, уровень звукового давления может никогда не упасть ниже 90 дБ.Просто поразитесь всем этим деталям! Проблема в том, что тональный баланс далеко. Слишком много баса, слишком много высоких. Когда-то прекрасный и мелодичный голос теперь ревет, ревет, как будто певец был семи футов ростом и 300 фунтов. Решением является схема обратной громкости, которая обрезает басы и высокие частоты, а не усиливает их. Да, это немного похоже на утверждение, что мы не должны быть ни слишком худыми, ни слишком богатыми. Оскар Уайльд был прав: умеренность во всем, в том числе умеренность.

Но как разработать такую ​​схему? Когда я писал пост 164 еще в 2009 году, я не мог придумать жизнеспособную схему.Проблема была в том, что я искал чисто пассивную схему. Сегодня все по-другому, так как теперь я понимаю, что инверсия регулятора громкости требует усиления средних частот с центром в 3,6 кГц, в то время как постоянные и сверхвысокие частоты остаются постоянными. Другими словами, нам нужна активно-пассивная установка, в которой используются две разные настройки усиления: более высокое усиление и единичное усиление.

Когда потенциометр находится в крайнем нижнем положении, сигнал проходит ровно и с единичным усилением.Когда мы увеличиваем выход потенциометра, мы получаем больше средних частот, но такое же количество низких и высоких частот. Для объединения инвертированного регулятора громкости и стандартного регулятора громкости требуется либо потенциометр с центральным отводом, либо поворотный переключатель. Начнем с семипозиционного переключателя.

В среднем положении переключателя сигнал с единичным усилением проходит через флэт. Когда мы поворачиваем переключатель вниз, мы постепенно получаем больше басов и высоких частот; поверните вверх, больше средних частот с центром в 3.6 кГц. При вращении вверх усиление линейного усилителя должно упасть до единичного усиления. При вращении вниз коэффициент усиления линейного усилителя должен увеличиваться, чтобы поддерживать средние частоты с единичным коэффициентом усиления на частоте 3,6 кГц.

Обратите внимание на базовый уровень 0 дБ.

На схеме показаны операционные усилители в действии, но мы можем достаточно легко построить ламповую схему.

Входной каскад обеспечивает коэффициент усиления, равный примерно половине коэффициента усиления триода (мю), поэтому следует использовать триоды среднего мю, такие как 12AU7 и 6SN7 — если, конечно, вам не нужно большее усиление, в этом случае можно использовать триод с более высоким мю, такой как 6AQ8, 6DJ8, 12AY7 или 12AT7.(Кстати, это усилитель с заземленным катодом и активной пластинчатой ​​нагрузкой, а не схема SRPP.)

Два выходных каскада катодного повторителя имеют разные уровни сигнала переменного и постоянного напряжения, нижний катодный повторитель обеспечивает единичное усиление на своем выходе. Обратите внимание на общий катодный резистор 1k. Три резистора в цепочке между каскадами служат двум целям. Во-первых, два нижних резистора (100 кОм и 20 кОм) функционируют как двухрезисторный делитель напряжения, так что 1/6 усиления входного каскада передается на сетку нижнего катодного повторителя.Во-вторых, резистор 120k обеспечивает небольшую функцию безопасности, если входная трубка отсутствует в гнезде или страдает от открытого нагревательного элемента. Кроме того, мы могли бы уменьшить номиналы всех трех резисторов в равной степени, чтобы сжечь некоторое усиление, если это необходимо.

При построении этой схемы я бы использовал 23-позиционный четырехполюсный поворотный переключатель, который продается за сотни долларов у дистрибьюторов электроники, таких как Mouser, но его можно купить менее чем за 40 долларов на Amazon.Другая возможность состоит в том, чтобы использовать четырехполюсный поворотный переключатель с двенадцатью положениями и трехпозиционный поворотный переключатель, которые будут предлагать три варианта: стандартное управление громкостью, плоское и инвертированное управление громкостью. Эта установка позволит сэкономить на резисторах и позволит нам использовать поворотный переключатель Grayhill 71AF30-04A12S 12T/4P для монтажа на печатной плате с серебряными контактами.

Чего не хватает, так это лампового линейного усилителя. Этот усилительный каскад должен обеспечивать переменное усиление, так как, когда регулятор громкости находится в крайнем нижнем положении, нам потребуется усиление 1:44.6 (33 дБ) для восстановления выходного сигнала с единичным усилением. Очевидным решением является использование усилителя с заземленным катодом, за которым следует катодный повторитель с аттенюатором между каскадами.

Входной каскад усилителя с заземленным катодом работает с полным усилением, которое затем ослабляется потенциометром громкости перед передачей сигнала на катодный повторитель. Согласующий конденсатор большой емкости блокирует попадание постоянного напряжения на землю. Проблема с этой схемой заключается в искажении, так как мы создаем много сигнала в усилителе с заземленным катодом только для того, чтобы отбросить его.Лучшее и гораздо более хитрое решение состоит в том, чтобы варьировать количество дегенеративной отрицательной обратной связи на усилителе с заземленным катодом, поэтому не нужны большие колебания выходного напряжения. Как мы это делаем? Мы изменяем значение катодного резистора входного каскада.

Обратите внимание на напряжение сети постоянного тока 20,8 В постоянного тока. Обратите внимание на источник постоянного тока 3 мА, который автоматически смещает усилитель с заземленным катодом, но не снижает сигнал катода. Другими словами, этот усилитель с заземленным катодом не будет давать никакого усиления, поскольку источник постоянного тока обеспечивает протекание постоянного тока через пластинчатый резистор 66 кОм.Чтобы получить различное усиление, нам нужно ввести различное сопротивление катодного резистора, который переменного тока подключается к земле. Потенциометр обеспечивает широкий диапазон усиления сигнала, а конденсатор емкостью 100 мкФ обеспечивает согласование сигналов переменного тока с низким импедансом, но без потери катодного напряжения постоянного тока.

Чертовски умно, не так ли? Ой! Я имел в виду чертовски подлый. (Вам позволено быть чертовски подлым, но не чертовски умным. Но тогда гордость за других не беспокоила бы нас, если бы мы сами не были горды, как указал Франсуа де Ларошфуко четыре столетия назад.) Вместо потенциометра я бы использовал поворотный переключатель. Функция громкости, стандартная или инвертированная версия, может использовать линейный потенциометр, но необходимая переменная дегенерация катода требует точных значений сопротивления, которые больше напоминают логарифмическую конусность. В сумме это выглядит так:


Нажмите на схему, чтобы увидеть увеличенное изображение

Регулятор громкости находится в начале, а схема громкости расположена между двумя каскадами усиления.Обратите внимание, что два инвертирующих каскада усиления компенсируются, поэтому выходной сигнал не инвертируется. Поскольку мы зашли так далеко, с тональной регулировкой, какое дальнейшее звуковое улучшение легко возможно? Как насчет регулятора ширины стерео?

Эту тему я уже давно освещал в посте 33 и в посте 279. Идея проста: мы можем сделать более узкое стереоизображение, смешав два канала вместе, или расширить, введя межканальные противофазные сигналы.


Нажмите на схему, чтобы увидеть увеличение

Если бы мы соединили оба канала вместе на пластинах, мы бы получили монофонический выход; оба катода вместе, крайнее разделение, с уменьшенным заполнением центра.Потребуется один двухуровневый поворотный переключатель.

Если бы мы использовали входную изоляцию, трансформатор сигнала на входе, мы могли бы добавить переключатель выбора фазы с отключением звука в центральном положении. Кроме того, мы могли бы добавить управление наклоном, позволяющее изменять тон; а при использовании ступенчатого аттенюатора с тремя переключателями A3 или ATTN-1 у нас будет эффективный контроль баланса. Добавление стерео Attn-12 станет отличным выбором для выхода на сабвуфер.


Нажмите на картинку для увеличения

Короче говоря, мы продвинулись бы совсем немного на пути к полному звуковому контролю, но нам понадобилось бы всего четыре лампы.В красивом корпусе и ценнике в 10 тысяч долларов многие аудиофилы умерли бы с улыбками на лицах. Это должно стоить 10 тысяч долларов? Нет. Мы могли бы построить вышеперечисленное за 1/20 суммы.

Вау.

Хорошо.

Будущее.

Уши.

Счастливый.

 

 

 

 

 


Я прослушал много альбомов Камерного хора Эстонской филармонии, но никогда особо не искал их альбомы.Недавно я искал их альбомы на Amazon Music. Много альбомов появилось для моего сэмплирования. Я выбираю альбом 2019 года, Estonian Incantations 1. Это не классический альбом вашего отца, если только он не слушал MASS Леонарда Бернстайна — многие слушали в начале 70-х, хотя в целом он получил плохие отзывы. К чему я клоню? Электрогитары. Estonian Incantations 1 включает в себя множество гитар, безладовых, 7-струнных акустических и электрических. В экспозиции четыре произведения современных эстонских композиторов:

Вица («Порка»), концерт для электрогитары и смешанного хора
Я. Амулет против порки
II. Заклинание против боли

Кас ма Синд Лейан? («Найду ли я тебя?») , для камерного хора и семиструнной акустической гитары

См. öö oli pikk («Ночь была долгой») , для камерного хора и 3 электрогитар

Vaikusestki vaiksem («Тише тишины») , для камерного хора и 2-х гитар

. ..teid täname («… мы благодарим вас») , для смешанного хора и гитарных импровизаторов

Определенно, послушайте последнюю стойку. Я не могу предположить, насколько хорошо эта музыка состарится, но прямо сейчас она мне очень понравилась.

Amazon Music Service предлагает 24-бит, 48 кГц, если мне не изменяет память.

//JRB

 

Очень немногие могут себе представить, сколько труда требуется, чтобы сделать один из моих постов.Если у вас есть какие-то подозрения или интуиция о том, о чем идет речь, пожалуйста, подумайте о том, чтобы поддержать меня на Patreon.

 

 

 

    


Просто нажмите на любое из изображений выше, чтобы загрузить руководства пользователя в формате PDF. Кстати, все приведенные справа ссылки на руководства пользователя печатных плат теперь работают.

 

Для тех из вас, у кого все еще есть старые компьютеры под управлением Windows XP (32-разрядная) или любой другой 32-разрядной ОС Windows, я настроил доступность для загрузки моих старых старых стандартов: Tube CAD, SE Amp CAD и Audio Gadgets.Загрузки доступны в магазине GlassWare-Yahoo по цене всего $9,95 за каждую программу.

http://glass-ware.stores.yahoo.net/adsofffromgla.html

Так много просили, что я должен был это сделать.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: ЭТИ ТРИ ПРОГРАММЫ НЕ БУДУТ РАБОТАТЬ ПОД 64-разрядной ОС VISTA или WINDOWS 7, 8 и 10 или любой другой 64-разрядной ОС.

Я планирую переделать все эти программы в 64-разрядные версии, но это будет тяжким испытанием, так как программирование требует больших кусков свободного от шума времени, что бывает очень редко, когда вокруг бегают дети.В идеале я хотел бы выпустить версии для iPad и планшетов с ОС Android.

 

//JRB

   

 

 

 

Я знаю, что некоторые читатели хотят избегать Patreon, поэтому вместо этого есть кнопка PayPal. Спасибо.

                              Джон Броски

Всем моим покровителям, всем 81 из них, еще раз спасибо всем.Хочу особо поблагодарить

Конкордио Анаклето

Кинг Хайпле

Кулдип

Эми Д. Макнейл

Джейсон Стоддард

Кельвин Тайлер

Дуайт Уоррен

Я действительно ошеломлен и благодарен за их поддержку.

Кроме того, я хочу поблагодарить следующих покровителей:

Джон Этвуд

Хэл Кларк

Эдуардо Файяд

Скотт Фрейзер

Мэнни Гальяно

Майк Галуша

Ричард Хансен

Андреас Хирценбергер

Эрик Хоэл

Дин Кайзер

Том Келли

Томас Кифовит

Фрэнк Клапперих

Нил Ковач

Пшемек Лах

Роберт

Рон Ли

偉良 林 (Дэвид Лин)

Эми Д.Макнил

Джо Муни

Сейитиро Накакура

Ларри Оуэнс

Джон Пума

Пол Рид

Марти Рейсс

Паулу Марио душ Сантуш Диас де Мораес

Майкл Тейлор

Джеймс Тиманн

Эндрю Уайт

Егоурнов Сергей

Вся ваша поддержка имеет большое значение.Я хотел бы достичь того момента, когда создание моих постов стало бы моим главным приоритетом дня, а не чем-то, на что мне приходилось бы красть время у других обязательств. Чем больше поддержки я получаю, тем выше поднимаются эти посты и заслуживают внимания.

 


Всего $12,95
чтобы отслеживать ваш
набор трубок и деталей

TCJ My-Stock DB

TCJ My-Stock DB поможет вам узнать, что у вас есть, как это выглядит, где находится, для чего будет использоваться и сколько стоит.TCJ My-Stock DB поможет вам отслеживать кучу электронных деталей. Подробнее.

   Перечислите все свои детали в одной базе данных.
Добавьте изображения деталей.
Интернет-поиск информации о деталях одним щелчком мыши.
Вертикальные и горизонтальные сетки.*
Создавайте отчеты в формате PDF.*
Добавлены графики 2D/3D: круговая и гистограмма.*
Более мощный поиск по БД.
Добавлена ​​справочная система.
Редактируемые раскрывающиеся списки для местоположения, проектов,         брендов, стилей, поставщиков и многого другого.

     *Определяется пользователем

Для получения дополнительной информации, пожалуйста, посетите:

У кого-нибудь есть формальная схема громкости?

Привет,

У кого-нибудь есть схема / схема для реального «формального» контроля громкости?


Почти все опубликованные и распространенные неверны.

Похоже, что большинство из них пытаются соответствовать кривым равной громкости, но терпят неудачу и недостаточно усиливают низкие частоты и усиливают высокие частоты там, где усиление не требуется.

Кроме того, в вашей системе необходим «опорный уровень», который приравнивается к некоторому эталону и принимается за «плоский». Поскольку большинство систем Hi-Fi имеют очень, очень чрезмерный коэффициент усиления, все эти кнопки «формальной громкости» являются кнопками «бум-тизз».

Для НАСТОЯЩЕЙ регулировки громкости вам необходимо выровнять разницу между кривыми равной громкости. Вот слайд с превосходного немецкого сайта, который поддерживает курсы звукорежиссеров г-на Сенгпиля в немецком университете:

http://www.sengpielaudio.com/GehoerrichtigeLautstaerkeregelung.pdf

Он показывает нормированные кривые «равной громкости» для 90 дБ и 30 дБ SPL.

Любой истинный контур «Loudness» должен выравнивать разницу между двумя кривыми, это второй график. Этот график представляет собой контур громкости, который необходимо применить, если первоначально предполагаемый уровень звукового давления при воспроизведении составляет 90 дБ, а звук ослабляется на 60 дБ (другими словами, намного ниже уровня ночного прослушивания).

На последнем графике показана характеристика обычной громкости «HiFi».

Теперь проблем много.

Многие системы студийного мониторинга будут настроены примерно на 90 дБ SPL для «0dB-VU», где VU обозначает единицу громкости и, по сути, является средним уровнем звукового давления программы, а не пиковым значением.

Теоретически для CD рекомендуемая точка «0dB-VU» составляет -14dBFS, на практике она широко варьируется (я бы легко сказал +/-10dB), а современная музыка чрезмерно сжата, поэтому средний уровень воспроизведения, вероятно, выше, в то время как у некоторых аудиофильские уровни работают с более низкими средними уровнями, поскольку они не сжимают пики.

Для LP «0dB-VU» должен быть 5 см/с пик или 3,54 см/с RMS с возможными пиками 14 дБ, однако, опять же, фактические средние уровни сильно различаются, возможно, не так широко, как CD, но значительно.

Следующим пунктом является то, что динамики имеют разные уровни звукового давления для данного входа, в то время как 87 дБ/2,83 В/1 м — хорошее среднее значение для динамиков, протестированных Stereophile (и, следовательно, вероятно, также для высококачественных систем). от 74 дБ/2,83 В/1 м до 105 дБ/2,83 В/1 м.

Коэффициент усиления предусилителей и усилителей мощности также сильно различается, как и уровень выходного сигнала источников.

Это означает, что большую часть времени любой регулятор громкости в сочетании с регулятором «громкости» будет «неверным» и что установить какой-либо отдельный регулируемый регулятор «громкости» будет довольно сложно.

Много-много лет назад я использовал «панель управления» в своей домашней студии в тогдашней Восточной Германии. Я называю это панелью управления, потому что это не традиционный предусилитель.

У него был обходной регулятор тембра и несколько входов, но на этом сходство заканчивается. Это позволило мне направить сигнал на несколько различных комбинаций усилителя/динамика, каждый выход имел регулятор уровня (отвертка) в широком диапазоне, чтобы гарантировать, что данный выход дает одинаковый уровень звукового давления для каждой комбинации динамик/усилитель.

Регулятор «Громкости» использовал 32-позиционный переключатель с резисторами и сетями для реализации «громкости» (необходимой), которая позволяла воспроизводить средние уровни от 60 до 100 дБ. Все это взято из старой немецкой публикации, и я теперь уверен, что оно основано на легендарном фейдере Экмиллера с громкостью.

Секция ввода имела несколько поворотных регуляторов и фактически представляла собой микшер вместо традиционного выбора входа (с дополнительными переключателями отключения звука для каждого входа на нуле) и использовалась для правильной установки уровня.Конечно, были установлены два измерителя громкости, чтобы обеспечить правильную настройку уровней с различных магнитофонов, тюнера и проигрывателя (тогда в Восточной Германии не было компакт-дисков), а также различные варианты маршрутизации дублирования, которые можно было переключать.

С этой панелью управления и с одинаковыми средними программными уровнями до регулировки громкости действительно можно было отрегулировать громкость без обычной воспринимаемой потери басов, и многие другие записи и программы имели правильный тональный баланс без необходимости использования регуляторов тембра. такая система не совсем практична.

Учитывая, что сегодняшняя серьезная система HiFi снова стремится к одиночным источникам, должна быть возможность рассчитать общую структуру усиления с учетом усилителя и динамика, и я на самом деле играю с чем-то подобным, но это еще не готово. Тем не менее, без возможности хотя бы оценить и зафиксировать опорные уровни от источника, а громкость усиления/динамика просто не работает правильно.

Ciao T

Ламповый предусилитель с компенсацией громкости

У моей подруги очень высокий тихий скрипучий голос, который плохо слышно.И она много говорит. Моя система у нее дома звучит как дерьмо при низкой громкости, необходимой для разговора, но совершенно потрясающе при 100 дБ+. Хотите знать, есть ли приличная схема лампового каскада, включая компенсацию громкости? Регуляторы громкости и тембра кажутся антитезой приличному звуку, но без них моя система хорошо звучит только на одном уровне громкости. Идеи или предложения? Наушники закончились, больше не куплю….

Существует неправильное представление как о компенсации громкости, так и о регулировках тембра.

Компенсация громкости — это механизм, который компенсирует чувствительность ушей к разным частотам в зависимости от громкости. При малой громкости (которая при прослушивании музыки ниже громкости, при которой музыка будет слышна в реальной жизни) снижается чувствительность высоких и особенно низких частот. Регулировка относительных уровней усилителей восстановит естественный звук. По мере увеличения громкости компенсация громкости уменьшается, а на «естественном уровне» она полностью исчезает.
В некоторых лучших усилителях есть способ регулировки уровня громкости (на ум приходит braun), в других усилителях есть переключатель для включения или отключения громкости.

Что касается регуляторов тембра, то большинству людей время от времени приходится регулировать тональный баланс. Некоторые (денье) прибегают к трубной прокатке или регулировке динамиков или даже к продвинутым внешним параметрическим эквалайзерам.

Причиной этого побуждения являются дефекты записи, проблемы с помещением или неисправность динамика/усилителя.

Хорошо спроектированный регулятор тембра будет «выключен» при некоторых четко определенных настройках (быть вне цепи). Но все регуляторы тембра нуждаются в дополнительном каскаде усиления, это может быть причиной того, что усилители без регуляторов тембра иногда звучат лучше.У нескольких усилителей есть «контур», к которому можно подключить внешний регулятор тембра и активировать его одним щелчком переключателя, таким образом сохраняя беспроигрышную стратегию, когда можно полностью обойти цепи регулятора тембра, когда это необходимо, и включить, когда это необходимо.

Мой 5с на эту тему, и это конечно мое субъективное мнение.

Аудио схемы пассивной громкости | Аудио-Digital.net

Мы собрали самую актуальную информацию о пассивных аудиосхемах громкости . Откройте URL-адреса, которые собраны ниже, и вы найдете всю интересующую вас информацию.



Регулятор громкости звука | ElecCircuit.com

    https://www.eleccircuit.com/audio-loudness-control/
    Схема управления громкостью звука, используемая для добавления басов. Больше при обычном уровне прослушивания. Это пассивная схема, не использующая источник питания. …

Управление громкостью – радио и электронные схемы, проектирование …

    http://www.zen22142.zen.co.uk/Circuits/Audio/loudness.htm
    Поскольку все три каскада являются пассивными, для обеспечения необходимого усиления необходим операционный усилитель.Коэффициент усиления в ОУ задается резисторами R9 и R10, C9 параллельно R9 срезает ВЧ АЧХ выше 20кГц. Входной импеданс Входной импеданс …

Таинственный регулятор громкости: что он делает? | …

    https://www.extron.com/article/loudnesscontrol_ts
    Основной подход со схемой на рис. 5: 1) используйте C1 для усиления высоких частот там, где он подключен к верхней половине регулятора громкости, когда громкость переключатель включен; 2) выбрать значение C2 так, чтобы его реактивное сопротивление было ниже на высоких и средних частотах, и; 3) выберите R, чтобы приглушить высокие и средние частоты; но с уменьшением частоты реактивное сопротивление C2 будет расти и …

Ступень громкости | diyAudio

    https://www.diyaudio.com/community/threads/loudness-stage.202413/
    Это схема пассивной регулировки громкости, которую можно подключить к концу предварительного усилителя… Эффект при полном вращении потенциометра… Резистор на 33 кОм предназначен только для имитации типичной нагрузки, и в нем нет необходимости, он будет управлять следующей схемой в диапазоне примерно 20–100 кОм без значительных изменений в частотной характеристике.

Качественная схема регулировки тембра с использованием операционных усилителей и нескольких …

    https://www.circuitstoday.com/passive-tone-control-circuit
    Слова Ситхарамана о схеме: Я просто прилагаю вам TL072 (также можно использовать TL062 или 82) пассивный регулятор тембра с усилением 20 дБ и срезом с общим усилением около 25. вы можете также при необходимости дайте общую обратную связь от выхода к инвертирующему входу TL072 через соответствующее сопротивление. Двойное питание для этой схемы. Двойной источник питания +15 В/-15 В для питания …

Схема автоматической регулировки громкости » CircuitsZone.com

    https://схемызоны.com/automatic-loudness-control-circuit/
    Цепь автоматического управления громкостью. Чтобы получить хорошее качество звука, необходимо учитывать настройки тона, одним из которых являются хорошие басы и высокие частоты. По этой причине необходима схема автоматической регулировки громкости, которая эффективно улучшает качество звука до его усиления усилителем. Эта схема автоматического управления громкостью может изменять …

7 Схема стереофонического предусилителя с регулировкой тембра с печатной платой, низкочастотная …

    https://www.eleccircuit.com/tone-control-circuit-low-noise/
    Он состоит из транзисторов Q1, R1-R6, C1 и C2. Это дает этой схеме более высокий коэффициент усиления, может получать крошечные аудиосигналы низкого уровня около 1 мВ. При этом он также реагирует на звуковые частоты и имеет низкий уровень искажений. Другие детали Все те же, что и у трехтранзисторной схемы управления предварительным тоном (предыдущая схема).

Аудиосхемы для сборки — Аудио | Видео | Схемы

    https://www.epanorama.net/links/audiocircuits.html
    Пассивная схема отслеживает данные AES — с помощью этой схемы вы можете легко отобразить форму волны данных на осциллографе Оцените эту ссылку. Измерение. Измеритель уровня громкости от 30 дБм до +30 дБм — схема с симметричным входом и регулируемым коэффициентом усиления для управления стрелочным измерителем уровня громкости, использует специальный модуль усилителя от Оценить эту ссылку

Перечень простых аудиосхем и усилителей для самостоятельной сборки (сделать…

    https://www.circuitstoday.com/simple-audio-circuits
    Пассивная схема регулировки тембра — это простая схема регулировки тембра, которую вы можете сделать из имеющихся под рукой компонентов.Единственным активным компонентом в этой схеме является операционный усилитель TL072. Схема называется пассивной, потому что секция управления тоном полностью обрабатывается с использованием пассивных компонентов.

Теперь вы знаете, что такое пассивная аудиосхема громкости

Теперь, когда вы знаете, что такое Passive Loudness Audio Circuits, предлагаем вам ознакомиться с информацией по подобным вопросам.

Схема регулятора громкости наушников

Эта схема автоматически регулирует громкость усилителя наушников, чтобы можно было слушать музыку на правильном уровне.

Многие современные высококачественные усилители имеют встроенную схему регулятора громкости наушников.

Практически в большинстве случаев они вручную включаются в цепь в тот момент, когда в некоторых усилителях цепь включена постоянно.

Сказав, что вы найдете все виды устаревших или современных доступных усилителей, которые не будут установлены с преимуществом громкости — в дополнение к устройствам, например, таким, для которых был создан этот простой проект.

Показанная схема контроллера громкости наушников предназначена для моноусилителя, пара необходима для стереоусилителей.

Он часто довольно просто сконструирован на компонентных планках или матричной плате и в любое время крепится между вашим предусилителем и основным усилителем.

Если ваше устройство представляет собой встроенное устройство, лучше всего было бы удобно взломать цепь регулировки громкости, сначала подключив устройство последовательно с ползунковым выводом потенциометра.

Экранированные клеммы могут быть рекомендованы, если необходимы расширенные меры.

Подчеркнем, что это «компромиссная» схема.

В целом регулятор громкости должен быть специально создан для согласования с усилителем, для которого он изготовлен.

Кроме того, уровень компенсации громкости, вероятно, будет связан с положением регулятора громкости.

Это второе условие требует замены доступного регулятора громкости на потенциометр с соответствующим отводом, элемент оборудования, к которому трудно получить доступ «с полки», в результате схема, показанная ниже, обеспечивает ограниченный уровень или компенсацию, которая может хорошо подходить для хорошего достаточная громкость прослушивания.

0 comments on “Тонкомпенсация схема: Регулятор громкости с тонкомпенсацией

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.