Схема усилителя для бас гитары: Усилитель для бас гитары своими руками

Усилитель для бас-гитары своими руками

Усилитель для бас-гитары своими руками — гибридный

Усилитель для бас-гитары своими руками можно изготовить если у вас есть необходимые знания и опыт для этого. В данной публикации рассматривается устройство не очень сложной конструкции, но обладающее замечательным звуком. Представленная здесь схема усилителя мощности для бас-гитары, в частности выходной каскад выполнен на мощных биполярных транзисторах, а предварительный каскад усиления реализован на электровакуумных лампах.

Усилитель для бас-гитары своими руками и его конструкция включает в себя три модуля: предварительный усилитель на триодах, оконечный усилитель, а также источник питания. Разумеется — любому из этих модулей при необходимости можно найти отдельное применение в других устройствах. В представленном варианте усилитель совмещен с комбинированной аудио колонкой, что позволило создать компактную и удобную модель, следовательно, сам усилитель мощности не имеет отдельного корпуса, а встроен в дополнительный бокс акустического кабинета, расположенным немного выше динамика. Характерной оригинальностью отличается блок предварительного усиления звука, а оконечный каскад и источник питания выполнены по стандартной схеме. p>

Модуль преампа

Усилитель мощности для бас-гитары своими руками обладает прекрасным звучанием, в основном благодаря каскаду предварительного усиления, который выполнен на электровакуумных триодах, обеспечивающих чистый, прозрачный звук, помимо этого лампы обладают значительно меньшими шумами, чем транзисторы. Элементарная конструкция аппарата создает условия для удобства в сборке и снижает стоимость всех комплектующих компонентов. Также одним из немаловажных факторов является то, что в схемах выполненных на лампах, отсутствует отрицательная обратная связь, а это существенно увеличивает качество звучания. Еще одно неоспоримое достоинство лампового тракта — это способность плавного вхождения в перегрузку, особенно это значимо для устройств усиления звука работающих в составе с бас-гитарами.

Фактически предварительный усилитель выполнен на одной сдвоенной лампе (VL1). Первая его часть это стандартная схема с общим катодом, не имеющая каких либо особенностей. Без дополнительной нагрузки и с установленной например лампой 12АХ7, коэффициент усиления этого каскада будет находиться в пределах 68. Поэтому лимитирование сигнала по входу не происходит, даже если напряжение питания составляет порядка 200v и подается мощный сигнал гитары. Когда первый каскад нагружен тембро-блоком, усиленный сигнал проходящий через него несколько снижается, происходит это, в следствии большого сопротивления на выходе.

Усилитель для бас-гитары своими руками в оригинальном варианте исполнения была применена лампа 6Н2П-ЕВ. Также прошел тестирование с отличными показателями в особенности при сниженным напряжении питания до 140v двойной триод 6Н23П, в случае если возникнет необходимость установить другие лампы, то изменение схемы делать не нужно. Для нахождения определенного звучания можно использовать лампы 12АХ7 различных версий. Кстати 12АХ7, точно так же как и двойной триода ЕСС83, для которых в канал накала 6.3v напряжение направляется на 9 вывод ламповой панели, а другой провод подается на 4-5 выводы соединенных между собой. В оригинальной схеме ламповый тракт получал питание от 150v, а уже в последствии был усовершенствован и напряжение питания стало 250v. Однако даже на 150v звучание имело высокое качество.

Усилитель мощности звука

Усилитель для бас-гитары собранный своими руками имеет стандартную топологию, чего-то особенного в нем нет. Есть несколько встроенных защит, в частности схема защиты усилителя от превышения входного напряжения. Оригинальная конструкция аппарата была собрана без использования печатной платы, все мощные выходные транзисторы установлены на радиаторе охлаждения, кроме транзисторов дифференциального каскада. VT4 выполняет функцию контролера температуры, поэтому установлен в непосредственной близости от выходных ключей, которые кстати крепятся на теплоотвод через изоляционные прокладки с использованием теплопроводящей пасты КПТ-8.

Остальные электронные элементы входного каскада скомпонованы на беспаечной макетной плате и соединены между собой методом навесного монтажа. Усилитель для бас-гитары своими руками имеет в своей схеме незначительное количество задействованных компонентов, то и сам их монтаж является достаточно легким. Сама монтажная плата крепится на стойках к радиатору в районе выходных ключей. Принцип налаживания усилителя происходит в таком порядке: — подать напряжение питания на схему, но при этом не подключая выходных транзисторов. В случае если все собранно правильно, аппарат без нагрузки будет поднимать звуковой сигнал без каких либо искажений. Затем нужно установить при помощи подстроечного резистора R14 минимальное напряжение смещения в эмитерной цепи предвыходных транзисторов VT5 и VT6 ( в пределах 1v), все это нужно делать без нагрузки.

После этого необходимо подключить выходной каскад и опять же подстроечным резистором R14 установить ток покоя 28-30мА, высокое значение тока давать для работы бас-гитары нет необходимости. При подключенном эквиваленте акустики на небольшом усилении сигнала смотрим, что показывает осциллограф — на синусе не должны наблюдаться искажения типа «ступенька», если все же такое искажение присутствует, то тогда нужно добавить немного значение тока покоя до исчезновения «ступеньки». Представленный здесь усилитель можно свободно заменить на другой, возможно имеющейся у вас или хотите купить в магазине.

Не полярные емкости установленные в схеме — пленочные, рассчитанные на напряжение 100v, а С8 и С12 на 250v выполнены из керамики. Если предполагается использовать аппарат на мощности меньше 100 Вт, то тогда можно уменьшить напряжение питания до ± 35v, а в выходном тракте оставить только два мощных комплементарных транзистора.

Нужно иметь в виду, что данная конструкция выполнена по варианту встроенного усилителя в аудио колонку, а поэтому наружнее коммутационные элементы для акустики отсутствуют, вследствие этого нет и устройства защиты от КЗ в нагрузке. При использовании дополнительной колонки, то нужно будет позаботиться об установки в усилитель модуль защиты. Принцип подачи напряжение питания такой же как и на ламповых усилителях, то есть нажимается клавиша «Power», а когда полностью прогреются лампы, то клавишей «Standby» подсоединяется нагрузка и вся мощность на источник питания.

Трансформаторный блок питания

Силовой трансформатор здесь задействован ТС-180, естественно вторичная его обмотка немного была изменена. В оригинальной схеме, для обеспечения напряжением нити накала лампы имеется отвод на вторичной обмотке. Конечно было бы эффективнее для таких целей намотать специальную обмотку, ну а чтобы вообще все было на профессиональном уровне, то тогда еще нужно встроить выпрямитель, обеспечивающий цепь накала постоянным током. Значение переменного напряжения во вторичной обмотке без нагрузки должно быть 34v, а после выпрямителя ± 50v. Если нужно получить выходную мощность в пределах 200 Вт, то тогда нужно будет подбирать трансформатор мощнее, например: ТС-250 или тороидальный с такой же мощностью.

Динамический излучатель для кабинета был применен низкочастотный динамик размером 380 мм от компании CELESTION. В первоначальном варианте печатные платы не создавались по одной простой причине — аппарат должен быть собран в короткий срок, да и то для личных нужд, а на разработку плат ушло бы больше времени и денежных затрат. Хотя такая конструкция может показаться достаточно примитивной, но звучание произвело хорошее впечатление. Кстати на этом аппарате играли приезжавшие на гастроли знаменитые группы «Аракс» и «Ex-Smokie», это те, у которых гитарист Аллан Силсон.

Вот на фотографии виден корпус с динамиком – это и есть усилитель для бас-гитары сделанный собственными руками, а с гитарой в руках – басист из группы «Ex-Smokie».

Перечень радио компонентов

Скачать Перечень компонентов

Усилитель для бас гитары схема

Добрый день, дорогие читатели! Одним из самых популярных заблуждений у начинающих бас-гитаристов является непонимание того, зачем нужны компрессор и преамп, и как их правильно использовать. В прошлый раз мы разбирали компрессоры, сегодня же подробнее остановимся на преампах. Во-первых, что по своей сути есть преамп? И если с функциями последних двух все очевидно, то функции преампа понятны далеко не всем, но об этом позже. Комбик объединяет все в себе одном.


Поиск данных по Вашему запросу:

Схемы, справочники, даташиты:

Прайс-листы, цены:

Обсуждения, статьи, мануалы:

Дождитесь окончания поиска во всех базах.

По завершению появится ссылка для доступа к найденным материалам. ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Собираем преамп на лампах 6Н3П — Red Alert Preamp

Усилитель для бас гитары своими руками


Разрыв для подключения внешних эффектов 1 х 6Н9С. Немного предыстории Когда-то давно я хотел сделать ламповый усилитель для бас-гитары. Шасси у меня было такое же как и в копии усилителя Marshall. Не долго думая я по-быстрому разработал примерный план расположения элементов, взяв за основу схему басового Marshall JCM модель Это двухканальный усилитель мощностью Вт. Но не важно, от него осталась лишь концепция — а именно — двухканальность.

Тогда же давно я все-таки собрал данный прибор, но начались всякого рода проблемы, связанные, скорее всего, с недостаточными моими знаниями. И вот прошло пару лет, и я решил вернуться к данному проекту тем более что много работы выполнено. Есть корпус, есть кожезаменитель, только обтянуть да усилитель внутрь вставить. Первым каналом решено было сделать подобие предусилителя от басовой головы Marshall VBA Отмакетированная ранее схемка работала хорошо и мне нравилась, поэтому сомнений по поводу звука не было.

Вот тут сомнения по работоспособности уже возникли. Во-первых схема немного урезанная — все-таки версия предусилителя, а ни взятая из контекста полного усилителя, во-вторых — качество самой схемы не очень, в-третьих, необходимо изготовить довольно специфическую катушку индуктивности. Но я решил рискнуть, скоро узнаем что из этого выйдет:. Теперь обо всём по-порядку. В наличии был выходной трансформатор, который я делал ранее, а это уже почти весь успех : Вкратце о нём.

Выполнен на магнитопроводе от ТСА Позволяет коммутировать сопротивление между анодами при пересчете на 4 параллельные лампы в плече 2,5 кОм и 5 кОм при 4,8 и 16 Омах нагрузки.

Выходные лампы я решил использовать 6П36С так как они довольно распространенные, да и мощность снять можно большую. Тем более что при экспериментах , эти лампы мне очень понравились. Если они новые, то ведут себя довольно хорошо — стабильно и предсказуемо. Но, нужно выбирать, конечно, так как параметры различаются сильно. Можно было, в принципе, приобрести 6L6 или или что-нибудь еще в таком духе, но я не смог найти доступных вменяемых керамических панелек под подобные ламы в нужном количестве.

Проект мог повиснуть в воздухе надолго Имеем шасси. Выглядело оно следующим образом. Фазоинвертор решено было сделать на октальном двойном триоде 6Н8С по причине наличия хорошей панельки для этой лампы : В другом случае я бы использовал 6Н1П, а какая разница если эти лампы по-сути почти аналоги.

Да и 6Н8С у меня имеется с десяток, так что и с подбором проблем не было. Начал я с того что изготовил новый силовой трансформатор. Железо и каркасы катушек — от промышленного сетевика ТС Перемотал все полностью на нужные мне параметры.

Только накальная обмотка дает 6,5 В при токе 20! И вот как это стало выглядеть. Развел накалы выходных ламп. Распаял резисторы вторых сеток, антизвонные резисторы в цепи управляющих сеток,катодные резисторы 1 Ом на которых при отладке можно будет мерять падение напряжения и настраивать токи выходных ламп. Установил силовой и выходной трансформаторы. Они ограничивают напряжение и ток на вторые сетки выходных ламп. Все элементы прочно закреплены и удерживаются монтажными стойками и непосредственно контактами панелек ламп.

Немаловажным звеном является входной сетевой фильтр. Это нехитрое устройство позволяет убирать помехи проникающие в звуковой тракт вместе с питанием. Схема этого узла не сложная и содержит несколько элементов. Резистор, 4 конденсатора и дроссель уничтожающий синфазные помехи а также высокочастотный мусор. На монтажной планке установлен дополнительный предохранитель на 6 А, на всякий случай. Он выручит, если вдруг случится что-либо непредвиденное.

Далее все что касается сетевого напряжения — предохранители, выключатели. Подключается силовой трансформатор. На монтажной планке есть место для размещения выпрямителя отрицательного напряжения. Собираем там данный блок питания и регуляторы смещения.

Я сделал общий потенциометр который служит для грубой регулировки напряжения, и затем отдельно точно подстраивается индивидуальным потенциометром каждое плечо.

Далее выпрямитель высокого напряжения. Я использовал диоды FR Электролиты фильтра я использовал отечественные герметичные К Номинал мкф В.

Включенные последовательно. Итого ёмкость выходит мкф при потолке в В что довольно кучеряво : Зашунтировано плёнкой К 22 нф В. Подключаем выходные гнезда — у меня это пара параллельных выходов типа «Джек» и один выход типа «Спикон», селектор нагрузки. Провода должны быть по-возможности толще — в пределах разумного, ведь в выходных цепях токи очень велики.

Далее, когда вся мощная часть собрана, можно перейти к фазоинвертору. Движение при сборке прибора происходит какбы с выхода ко входу. Это очень удобно с точки зрения грамотного соединения всех земляных выводов каскадов, а также можно сразуже проверять работоспособность устройства в процессе сборки. Итак фазоинвертор. Всё собирается на контактах октальной панельки, используются выводы деталей и несколько опорных стоек.

В качестве разделительных конденсаторов я выбирал из нескольких типов которые были у меня под рукой — К73, К78, МБГО, импортная плёнка, К Конденсаторы установлены без контакта с корпусом. Зашунтированы плёнкой К 5n6 х В. И кнопа Deep, на слух воспринимается как добавление низких частот, хотя просто формируется частотнозависимая ООС. Число пассивных элементов в обвязке лампы возрасло и вокруг стало заметно гуще : Идём дальше.

Петля эффектов. Также октальная панель, лампа 6Н9С. Отключение реализуется парой реле. Петля эффектов переключается с последовательно типа на параллельный. Имеет ряд регуляторов — уровень посыла, уровень возвтара и регулятор «MIX» смешения чистого сигнала с обработанным в режиме параллельного разрыва.

Можно начать делать предусилитель. Первый канал с которого я начал — VBA Монтируем реле переключения каналов реле крепятся к шасси с помощью пластиковых хомутов. Все детальки помещаются прямо на панельке, средний вывод панельки используется как общий — там собирается земля каскада.

Фильтрующий конденсатор находится в непосредственной близости возле лампы, его минусовой вывод присоединяется в эту местную «Звезду». Отсюда минус идет на минус фазоинвертора. Детали темброблока — на выводах потенциометров, на контактах переключателя. Земля темброблока — отдельным проводом к общему контакту лампы.

Можно приступить к сборке второго канала. Сначала устанавливаем панельки : Затем снова с конца — двигаясь ко входу. Выходной повторитель, громкость, усилительный каскад, темброблок, кнопки Bright и Ultra Low. В процессе настройки и обкатки я всёже пришёл к выводу что установленный выходной трансформатор не совсем корректно работает, поэтому решился изготовить грамотный выходник.

Для чего был приобретен промышленный транс ОСМ 0,4. Габаритная мощность Вт что следует из маркировки. Но из хитрого справочника было вычитано что рассчетная мощность на 50 Гц составляет Вт : Но это не суть.

В любом случае габаритной мощности никогда не бывает много. Прошло немного времени : Достал усилитель из пыльного угла склада и подумал, что надо бы его всеже доводить до ума, пользуясь редкими свободными минутами Почти все подготовил для намотки выходного трансформатора.

Многое очень кажется нерациональным в конструкции усилителя и схемных решениях, но посмотрим. Уверен, что потенциал у него есть и в таком виде, а там будет видно.

Начнем с катушки индуктивности в канал предусилителя по типу Ампега. Замечания по содержанию статьи можно оставить в гостевой. Сайт управляется системой uCoz.


Усилитель для бас-гитары. Часть 1. Ламповый преамп.

Усилители для гитар всегда вызывают повышенный интерес у радиолюбителей и музыкантов. Нет усилителя, который удовлетворяет всеобщие требования и эта конструкция не является исключением. Единственное отличие в том, что вы строите его своими руками. Конструкция разработана так, что вы можете экспериментировать с каждым узлом и в процессе модификации добиться необходимого для вас результата. В основу конструкции заложены типовые, известные схемы узлов и блоков.

А есть ли наушники, которые бас изобразят достойно?! Есть схемы ламповых ОТЛ усилителей для наушников. Я один . Взял у друга Vox amPlug AC30 погонять на выходных, с гитарой звучит вполне сносно, явно.

Предварительный усилитель для контрабаса и бас гитары JFet Alembic F2B

Бас-гитарные комбики являются универсальным музыкальным оборудованием, которое состоит из специальной электронной схемы усилителя и звуковоспроизводящую акустическую систему. Все это находится в одном корпусе. Используются для усиления звука бас-гитары в определенном звуковом диапазоне. Мы получаем и обрабатываем персональные данные посетителей нашего сайта в соответствии с официальной политикой. Если вы не даете согласия на обработку своих персональных данных,вам необходимо покинуть наш сайт. Заказать обратный звонок muzmania. Корзина 0 0 грн. Бесплатная доставка от грн. Доступные способы оплаты. Каталог товаров.

Усилитель для бас-гитары своими руками

И при этом схемотехника подобных устройств довольно несложна. В этой статье речь вновь пойдет о преампе Alembic F2B , который весьма хорошо зарекомендовал себя среди музыкантов. В данном случае о версии на полевых транзисторах. Подобный преамп я собрал для моего друга — контрабасиста.

Полезные советы. Как сделать линейный выход на гитарном ламповом усилителе своими

Посоветуйте пожалуйста схему простенького басового усилителя

Усилитель для бас-гитары своими руками можно изготовить если у вас есть необходимые знания и опыт для этого. В данной публикации рассматривается устройство не очень сложной конструкции, но обладающее замечательным звуком. Представленная здесь схема усилителя мощности для бас-гитары, в частности выходной каскад выполнен на мощных биполярных транзисторах, а предварительный каскад усиления реализован на электровакуумных лампах. Усилитель для бас-гитары своими руками и его конструкция включает в себя три модуля: предварительный усилитель на триодах, оконечный усилитель, а также источник питания. Разумеется — любому из этих модулей при необходимости можно найти отдельное применение в других устройствах. В представленном варианте усилитель совмещен с комбинированной аудио колонкой, что позволило создать компактную и удобную модель, следовательно, сам усилитель мощности не имеет отдельного корпуса, а встроен в дополнительный бокс акустического кабинета, расположенным немного выше динамика.

Преампы для бас-гитары

Новокузнецк, Кемеровская обл. Логин: Пароль Забыли? Исключён фрагмент. Наш журнал существует на пожертвования читателей. Полный вариант этой статьи доступен только меценатам и полноправным членам сообщества.

Предусилитель Для Бас Гитара – Купить Предусилитель Для. Пикколо бас Скачать файл — Преамп для пьезо датчика гитары схема Гитарный форум.

Что нового? Если это ваш первый визит, рекомендуем почитать справку по сайту. Для того, чтобы начать писать сообщения, Вам необходимо зарегистрироваться. Для просмотра сообщений регистрация не требуется.

Теперь, когда мой ламповый усилитель для бас-гитары собран и опробован в сценической и студийной работе, я хочу поделиться своими соображениями насчет того, стоит ли вообще затевать всю эту историю со сборкой усилителя своими руками? Не проще ли было купить уже готовый аппарат кого-нибудь из производителей с именем? Начнем с того, что я очень доволен тем результатом, который у меня получился. Я получил тот звук, который мне нравится, а также кучу удовольствия от исследования вопросов, связанных с конструкцией и сборкой ламповых усилителей.

Войти на сайт Логин:. Сделать стартовой Добавить в закладки.

Ru — форумы для гитаристов У нас самая большая гитарная тусовка. Добро пожаловать, Гость. Пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь. Не получили письмо с кодом активации? В теме В разделе По форуму Google Яндекс. Автор Тема: Ламповый усилитель для бас гитары.

Главная Справка Поиск Вход Регистрация. Модератор: Denn. Послать Тему. Балабаново Калуж.


Усилитель для электрогитары своими руками схемы

Ток в режиме покоя всего мА, при высокоомных наушниках — на 32 Ома, ток при максимальной громкости не превысит мА, что вполне экономично. Плату после монтажа обязательно промыть растворителем и очистить от всяческих остатков после пайки. Устройство лучше всего будет располагать подальше от всяких источников помех и поближе к источнику сигнала. С вами был redmoon. Принципиальная схема усилителя для электрогитары. Диод Шоттки.


Поиск данных по Вашему запросу:

Усилитель для электрогитары своими руками схемы

Схемы, справочники, даташиты:

Прайс-листы, цены:

Обсуждения, статьи, мануалы:

Дождитесь окончания поиска во всех базах.

По завершению появится ссылка для доступа к найденным материалам. ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Самодельный ЛАМПОВЫЙ ГИТАРНЫЙ КОМБИК из деталей с помойки

УСИЛИТЕЛЬ ДЛЯ ГИТАРЫ


Полезные советы. Как сделать линейный выход на гитарном ламповом усилителе своими Теплый ламповый гитарный комбик с американским звуком из советских Ламповый гитарный усилитель своими руками. Стоит ли начинать паять Храм Гитары: Гитарный кабинет своими руками. Часть 1. Усилитель для бас-гитары своими руками — лампы плюс транзисторы. Устройство акустической гитары Fender Acoustasonic 15 и влияние на Статьи и обзоры Способы подключения электрогитары — интернет-магазин Как электрогитару и комбо-усилитель сделать мобильными?

Выбираем комбик на батарейках! Обзор 4-х усилителей для уличных Комбоусилители для электрогитар Выбрать и купить комбик для Комбоусилитель для акустической гитары: виды, описание Статьи и обзоры Обзор Комбо для акустических гитар — интернет Ru — Мониторинг Гитарные кабинеты, динамики, их различия, что такое комбик, что Простейший ламповый усилитель для гитары.

Fender Champ 1 часть Гитара и комбик Festima. Ru — Мониторинг объявлений. Моделирующие гитарные комбо — обзоры и подробные описания недорогих Комбик для акустической гитары Washburn WA30 Festima.

Комбик для акустических гитар — Hartke AC Комбик Marshall MB Басовый, цена руб, купить в магазине Проблемы, возникающие при работе с гитарным усилителем Аккорды Получайте первыми самую свежую информацию! Также рекомендуем:.


Усилитель для гитары на батарейках

В году нам в голову пришла идея сделать самим комбоусилитель. Причин было несколько: самая первая, естесственно, нехватка наличных, но были и другие Нам нужен был не гитарный или басовый комбоусилитель, как это обычно бывает, а универсальный кабинет с универсальным усилителем, способный воспроизводить как гитарный звук, так и звук микрофона. К тому же мы хотели иметь одно устройство для всех — то есть при выезде мы хотели иметь минимум необходимого оборудования для звучания имеется ввиду не концертное выступление, а музицирование в узком кругу, для своих. В то время у нас была акустическая гитара с пьезодатчиком, электрогитара с цифровым процессором и микрофон. То есть усилитель должен был содержать в себе еще и микшер Если вы попробуете найти подобные устройства, вы будете разочарованы.

Изготовление своими руками комбоусилителей, стойки для барабанов и т.п. В то время у нас была акустическая гитара с пьезодатчиком, электрогитара с цифровым . Схема предоконечного усилителя.

ГИТАРНЫЙ УСИЛИТЕЛЬ

Полезные советы. Как сделать линейный выход на гитарном ламповом усилителе своими Теплый ламповый гитарный комбик с американским звуком из советских Ламповый гитарный усилитель своими руками. Стоит ли начинать паять Храм Гитары: Гитарный кабинет своими руками. Часть 1. Усилитель для бас-гитары своими руками — лампы плюс транзисторы.

Самодельный ламповый усилитель

Перейти к содержимому. Пройдя короткую регистрацию , вы сможете создавать и комментировать темы, зарабатывать репутацию, отправлять личные сообщения и многое другое! Отправлено 31 December — Отправлено 01 January — Отправлено 15 January —

Печатная плата была разработана под подходящую схему — выбор пал на трехтранзисторный вариант. Ток у него, как оказалось, весьма небольшой — мА в режиме покоя, и мА в режиме работы с учетом индикатора, который выполнен на светодиоде и служит индикацией включения питания.

ГИТАРНЫЙ УСИЛИТЕЛЬ

Если Вы только начинаете свой путь гитариста и ищете схему гитарного комбика то CHAMP это пожалуй самый подходящий вариант, так как он прост в сборке, в основном используются доступные компоненты, он получается компактным и с небольшим весом. Как сделать самому ламповый усилитель для электрогитары. Как работает электронная лампа? Корпус для гитарного комбика сделан из фанеры и выполнен в виде чемодана с петлями, защёлкой и ручкой для переноса комбика. Фанера обтянута виниловой плёнкой с тиснением выполненного под кожу. Я купил готовый такой ящик поэтому не смогу показать этапы его сборки но всё по сути сделано просто и элементарно.

Усилитель для бас-гитары своими руками

Усилители для гитар всегда вызывают повышенный интерес у радиолюбителей и музыкантов. Нет усилителя, который удовлетворяет всеобщие требования и эта конструкция не является исключением. Единственное отличие в том, что вы строите его своими руками. Конструкция разработана так, что вы можете экспериментировать с каждым узлом и в процессе модификации добиться необходимого для вас результата. В основу конструкции заложены типовые, известные схемы узлов и блоков. Конструкция легко повторяется, обладает повышеной надежностью и относительной дешивизной.

Гитарный комбо усилитель своими руками — YouTube Гитарный комбик с питанием от аккумуляторов \u схема и корпус | 2 Схемы.

Схема транзисторного 100 Вт усилителя для гитары с предусилителем

Усилитель для электрогитары своими руками схемы

Назначение усилителя диктует выбор комплектующих. Уперевшись, можно сделать аппарат с кучей ручек и тумблеров, но мне такая идея кажется ущербной, так как чем дальше понимаешь философию каждого звука — тем больше появляется нюансов. Поэтому надо решить для чего создается аппарат:.

Ламповый гитарный усилитель своими руками. Стоит ли начинать паять самому.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: СДЕЛАЙ САМ! ПРОСТОЙ ЛАМПОВЫЙ УСИЛИТЕЛЬ своими руками

Теперь, когда мой ламповый усилитель для бас-гитары собран и опробован в сценической и студийной работе, я хочу поделиться своими соображениями насчет того, стоит ли вообще затевать всю эту историю со сборкой усилителя своими руками? Не проще ли было купить уже готовый аппарат кого-нибудь из производителей с именем? Начнем с того, что я очень доволен тем результатом, который у меня получился. Я получил тот звук, который мне нравится, а также кучу удовольствия от исследования вопросов, связанных с конструкцией и сборкой ламповых усилителей. Многое из того, что я узнал, очень сильно расходится с моими прошлыми представлениями об инструментальных усилителях. Особенно интересно было сопоставить реальность с тем, что говорят производители гитарного оборудования в своих рекламных материалах — открылось много забавных фактов :- Ну и конечно, сборка усилителя своими руками пусть даже и не все операции я делал сам и всевозможные эксперименты с лампами — все это дало много опыта, которого не получить, если покупаешь уже готовое изделие.

Решил я собрать двухтактный ламповый усилитель уж очень руки чешутся из, накопившихся у меня за долгое долгое время деталей : корпус, лампы ,панельки к ним , трансформаторы и прочее. Надо сказать, что всё это добро мне досталось даром безвозмездно тобишь и стоимость моего нового проекта будет 0.

Гитарный усилитель с эффектом дисторшн

Подключив гитару к колонке я не получил желаемого результата, а точнее не услышал звука. Попробуйте собрать простую схему с регулятором тембра и фазовращателем. Вход Регистрация. Вопросы Без ответов Теги Пользователи Задать вопрос. Сайт «Электронщики» — скорая помощь для радиолюбителей. Здесь вы можете задавать вопросы и получать на них ответы от других пользователей.

Конечно, самым правильным решением для начинающего или опытного бас-гитариста будет приобретение усилителя для гитары в профессиональном магазине. Этот материал для тех, кто хочет сэкономить на комплектации музыкального инструмента. Ведь покупка всех необходимых аксессуаров и так может выбиться из бюджета небольшой группы, которая собирается исключительно для приятного времяпрепровождения. Если группа собирается выступать на небольших концертах или просто хорошо звучать в большом зале, выходная мощность колонок должна достигать показателя в Вт.


Гитарный усилитель ламповый или транзисторный. Усилитель для бас-гитары своими руками

Первый в мире магнитный звукосниматель был сконструирован талантливым инженером Ллойдом Лоэром работавшим в компании Gibson в 1924 году. Первые образцы электрифицированных инструментов не произвели должного эффекта в среде музыкантов, а массово выпускаемые электрогитары появились лишь в 1931году. Электрогитары компании Electro String Company, которые к слову сказать больше были похожи на банджо, музыканты в шутку прозвали «сковородкой».

Принцип работы магнитного звукоснимателя, знакомого сейчас любому кто прошел курс школьной физики, не изменился и по сей день.

Появление гитарного усилителя

Появление гитарного усилителя стало возможным благодаря самой идее увеличить громкость гитары. Гитаристы игравшие в составе ансамблей были вынуждены увеличивать громкость своих инструментов чтобы не теряться в общей звуковой картине. Изначально отдельного усилителя для электрифицированной гитары не было, и в ход шли любые усилители что были под рукой. Экспериментаторы того времени постепенно накапливая опыт поняли перспективность промышленного изготовления гитарной усиливающей техники.

Со временем из маленьких компаний ютившихся в гараже или подвале магазина образовались транснациональные компании – производители профессионального музыкального оборудования, гордо носящие имена своих «отцов основателей». В мире усилителей гитар слова Fender, VOX, Marshall, Mesa Boogie, Orange, стали «нарицательным» а звук этих усилителей эталонным, на который ровняются и пытаются превзойти другие производители.

Типы гитарных усилителей

  • ламповые.
  • транзисторные.
  • гибридные.

Так же гитарные усилители могут быть исполнены в нескольких вариантах:

  1. Гитарный комбик (сам усилитель встроен а акустическую систему).
  2. Гитарный усилитель голова с акустической системой (кабинетом).
  3. Гитарный Усилитель мощности (в таком варианте блок предусилителя и усилителя мощности выполнены в виде отдельного устройства).

В каждом из вариантов исполнения гитарного усилителя есть свои плюсы и минусы: классические варианты «того самого звука» это как раз гитарные комбики или гитарные усилители с кабинетами (их еще называют гитарный стэк), но они как правило очень громоздки и неудобны в транспортировке. В противоположность им рэковые юниты занимают меньше места и их можно коммутировать по разному, но они не выглядят «круто» на сцене во время концертов.

Вне зависимости от конструктивного исполнения, гитарные усилители бывают разной мощности. Это может быть и 10-15 ваттный агрегат (часто такие устройства применяются на не очень больших студиях звукозаписи, когда громкость не самый важный параметр) и 50-100 ваттный ламповый монстр (именно такие стеки и комбо можно видеть на больших стадионных концертах на сцене за спиной у гитариста). Сегодня есть даже 1-ваттные устройства для дома, для семьи так сказать.

Перед использованием любого электрического устройства внимательно ознакомьтесь с инструкцией пользователя. Перед первым подключением я рекомендовал бы проверять все ли в порядке с усилителем, подсоединен ли динамик ко выходу усилителя, нет ли каких то структурных повреждений на корпусе. Необходимо уточнить рабочее напряжение усилителя (усилители и комбо рассчитанные на американскую сеть работаю от 110 вольт, в нашу сеть их можно подключать только через специальный понижающий трансформатор).

Еще, желательно, чтобы сеть была заземлена иначе вы рискуете получить электротравму (струны электрогитары через металлически бридж контактируют с заземлением электроцепи, и если одной рукой взяться за струны а другой за батарею отопления можно получить удар током), да и в звук будут просачиваться посторонние шумы. Если это ламповый комбо или усилитель, необходимо убедиться что во время транспортировки радиолампы не выскочили из контактных панелей (достаточно через технические отверстия заглянуть в усилитель или комбо и при необходимости поправить криво установленные радиолампы).

Перед самим включением я рекомендовал бы общую громкость убирать на ноль, а все остальные регуляторы выставлять в положение 12 часов (имеется ввиду не деление 12 а условный циферблат часов) из такого положения легче всего рулить звук. В ламповом гитарном усилителе для его включения обычно нужно нажать 2 переключателя (power и stand by). Причем сначала нужно включить power а потом через 2-3 минут stand by, выключать усилитель или ламповый гитарный комбо нужно в обратном порядке (сначала отключается stand by а затем и power).

Помимо включателей на лицевой панели гитарного усилителя есть регулировки общей громкости, регулировка высоких, средних и низких частот, регулятор перегруза (gain). Иногда бывает регулятор presens (более точная фокусировка высоких частот). Так же на передней панели бывает переключатель каналов (если усилитель более чем одноканальный).

На задней панели гитарного усилителя имеются: выход на кабинет (нужно помнить что подключать к усилителю можно в кабинет согласованный по сопротивлению) выходы на петлю эффектов (когда к усилителю можно подключить разные, обычно пространственные эффекты или процессоры), выход для подключения управляющей педали (ими можно переключать каналы усилителя или включать эффект ревер, если тот встроен в гитарный комбо) иногда на задней панели можно встретить выход эмуляции кабинета (этот выход можно подключить прямо в микшер или звукозаписывающее устройство).

Современная промышленность предлагает гитарные усилители комбо со встроенными эффектами.
Такие комбики удобны своей компактностью и мобильностью. Нет необходимости покупать отдельно кучу разных гитарных эффектов, соединительных проводов, блоков питания для эффектов. От себя могу добавить, что звук у дорогих агрегатов будет на уровне, цена как следствие тоже.

Китайские гитарные комбики к сожаление этим похвастаться не могут.

Основные отличия лампового и транзисторного гитарных усилителях

Транзисторный гитарный усилитель относительно дешев в изготовлении, он легкий, а благодаря низкому выходному сопротивлению он просто стыкуется с любым низкоомным динамиком. Радиодетали, из которых он изготовлен не требуют периодической замены, не страшен транзисторному гитарному усилителю и «микрофонный эффект» (нежелательное явление, при котором некоторая часть электрической цепи воспринимает звуковые колебания и вибрацию подобно микрофону). Кроме того, в транзисторные гитарные комбики, часто встраивают выход на наушники, благодаря чему можно играть на гитаре никому не мешая в первом часу ночи.

Ламповый гитарный усилитель в отличае от транзисторного имеет выходное сопротивление до нескольких десятков Ом, по этому на звук влияют и количество, и качество ламп выходного каскада, и качество выходного (согласующего) трансформатора (стоимость одного только выходного трансформатора может быть соизмерима с ценой среднего транзисторного усилителя). Кроме того в отличии от транзисторного усилителя ламповый агрегат ремонто-пригоден даже в полевых условиях (транзисторный же усилитель если и возможно починить то необходимы дополнительные приборы и инструменты). Но главное это звук который выдает ламповый гитарный усилитель, вообще звук лампового гитарного усилителя лучше один раз услышать чем десять раз прочитать его описание. Отмечу что 99 процентов гитарной музыки записано благодаря ламповым гитарным усилителям.

И немного о фирмах производящих гитарные усилители

Fender

Старейшая и одна из самых уважаемых фирм – производителей гитарных усилителей зародилась в конце сороковых в Северной Америке, начала массовый выпуск гитарных усилителей имени себя в 1947 году. Примечательно что первые образцы усилителей фендер были копиями радиоаппаратуры компании Western Electric. Первоначально на усилителях фендер играли абсолютно все (других гитарных усилителей просто не было). До сих пор чистый звук электрогитары принято сравнивать с Fender Twin Reverb.

Marshall

Основатели британского саунда и мастодонты рокового звука (с этим логотипом знакомы даже те, кто не знает что такое гитарный усилитель вообще). По легенде Джим Маршалл (основатель одноименной компании) копировал схемы усилителей от фендера, но однажды толи допустил ошибку, то ли нарочно изменил схему, в итоге появились самобытные и достаточно узнаваемые ламповые гитарные усилители. Первый серийный Marshall усилитель JTM45 — был копией Fender Bassman ’59 56F-A.

Такой в частности любил знаменитый виртуоз левша Джимми Хендрикс.

VOX

Британская компания «вокс» зародилась в 50-х годах в Британии, их усилители VOX AC 30 и AC15 полюбились не одному поколению рок звезд. Аббревиатура «AC» обозначала, что он работает только от сети переменного тока (Alternating Current) — это было на тот момент революционной идеей.

Mesa/Boogie

Изначально американец Рэндалл Смит занимался доработкой гитарных комбоусилителей фендер. Первый комбо был выпущен в корпусе от Fender Princeton, Смит заменил штатный динамик на динамик побольше, доработал шасси и установил выходной трансформатор от Fender Bassman. Тестировал Смит свой усилитель в местном магазине, в которм по стечению обстоятельств оказался Карлос Сантана которому принадлежит высказывание «Man, that little thing really boogies!» в адрес усилителя Рэндалла. Вопрос с названием был решен). Первый серийный усилитель компания выпускала в 1971 году Snakeskin Mesa 450. Настоящим же прорывом для компании стал случайно открытый эффект тяжелого перегруза усилителя, в результате доработки схемы предусилителя. На основе новой схемы был сделан комбо Mark I.

Следует отметить, что на сегодняшний день фирм производящих гитарные усилители очень много. Но в основе всего лежат разработанные в 50-70 классические схемы, весь секрет тех самых легендарных усилителей кроется именно в том что первые образцы гитарных усилителей и комбо собирались энтузиастами полностью в ручную, в каждый свой шедевр мастер вкладывал частичку себя. Именно этому особо придирчивые ценители гитарного звука стараются заиметь в свой арсенал именно оригинальные (пусть даже лохматых годов) усилители, а не современный ширпотреб и переиздания легендарных усилителей выпущенных в наше время в азиатском регионе.

Компромиссным вариантом на сегодняшний день считаются гибридные гитарные усилители и комбо. Гибридный гитарный усилитель обычно в блоке предусилителя имеет одну или две радиолампы, а блок усилителя мощности строится на транзисторах и микросхемах. Данный тип усилителя – это очередная уловка маркетологов в погоне за покупателями. Звук таких усилителей объективно (по ряду чисто технических причин) хуже чем у ламповых усилителей, зато производитель крупными буквами пишет чтото типа «патентованная технология, истинно ламповое звучание», сами гитаристы шутят про такие приборы: «лампа в нем для подсветки». Нужно уяснить что любая действительно крутая вещь стоит немалых денег, хотя конечно можно тешить себя надеждами что «лампочка» в преампе решает.

  1. Если вы начинающий гитарист берите транзисторный комбо/усилитель (будет не так обидно потраченных на «серьезную лампу» денег, если вдруг вы не захотите играть в дальнейшем.
  2. Если Вы уже играете какое то время и транзистора вам уже мало (ну или Вы считаете что уже мало) приобретите ламповый усилитель попроще. Современные именитые бренды имеют недорогие линейки ламповых гитарных усилителей производимых в азиатском регионе.
  3. Не стоит пренебрегать отечественным производителем во первых качество изготавливаемой продукции тех же YERASOV-ых очень возросло, во вторых современные радиодетали которые стоят и в дорогих фирменных аппаратах производятся в Китае, а переплачивать за «крутую» надпись я считаю неоправданной тратой денег.
  4. Не берите самый мощный усилитель, вряд ли Вы сразу будете играть на стадионных рок вестивалях.
  5. Перед покупкой всегда слушайте усилитель в магазине (если есть такая возможность). Сегодня есть из чего выбрать и н факт что легендарный усилитель который нравится вашему другу, приведет в восторг и Вас.

4 0

Как-то на днях у меня совсем закончились денежные средства. Я студент, и все время уходит на учебу. Особо нигде и не заработаешь. Но жизнь подарила мне гитару и умение играть на данном инструменте. Так решил подзаработать. Ходил по городу, играл и на том зарабатывал. Особой прибыли не было, но это занятие очень мне понравилось. Из Китая прислали дешевый звукосниматель на гитару. Осталось только было приобрести усилитель звука. Самый дешевый фирменный, который нашел, стоил 150$. У меня нет таких денег, поэтому поставил цель собрать усилитель сам — чтоб подешевле.

Схема

Для такой цели сильно на мощность разгоняться не стал и выбрал простой усилитель на микросхеме ТДА8560. Данная микросхема стоит порядка 3$. Схема УНЧ очень проста и ее можно собрать навесным способом. Так это первый раз и сделал. Микросхему нужно обязательно прикрепить к радиатору немаленьких размеров. Чтобы не устанавливать дополнительных элементов охлаждения. Провода на питание нужно брать толстыми, чтобы в дальнейшем избежать их плавления и замыкания системы.

В самой микросхеме стоит несколько защит. Она не боится переплюсовки. перенапряжения, но все же не стоит ее мучать и экспериментировать. Все остальные элементы очень легко найти в старых радиоаппаратурах. Вся их общая стоимость не превысит 2$.

Позже свой девайс перенес на печатную плату, так как длительные походы по городу значительно болтали конструкцию внутри колонки. Печатную плату изготовил методом лазерного утюга , на эту тему довольно-таки много есть статей в интернете.


Все детали аккуратно впаял, не перегрел при данной операции.
Поставил радиатор. Подключил к схеме колонки, сделал вход на подачу музыки 3.5 мм разъем (для звукоснимателя гитары), подключил аккумулятор.

Все это аккуратно устроил в корпусе старой колонки. Общий вес составил примерно 8 кг. Динамик у меня всего лишь на 45 ватт.

Усилитель выдает 50. Я его особо даже не нагружаю. Работает на ура. Доволен простотой и схемой сборки. Аккумулятор обычный гелевый свинцовый, на 12 В.

Итого

Общая стоимость 10$. Выгода относительно покупки готового комплекта — 140$. Теперь меня все слышат и люди не проходят мимо). При минимальных затратах получил максимальный эффект и удовольствие. Выбирайте сами, что вам потратить, 150 долларов или один день своей жизни. Всем удачи) AptuneR.

Усилители для гитар всегда вызывают повышенный интерес у радиолюбителей и музыкантов. Разнообразие тембров, коэффициента усиления, характеристики при перегрузке — всегда индивидуальны, и у каждого гитариста для каждой гитары свои “идеальные” требования. Нет усилителя, который удовлетворяет всеобщие требования и эта конструкция не является исключением.

Единственное отличие в том, что вы строите его своими руками. Конструкция разработана так, что вы можете экспериментировать с каждым узлом и в процессе модификации добиться необходимого для вас результата. В основу конструкции заложены типовые, известные схемы узлов и блоков. Конструкция легко повторяется, обладает повышеной надежностью и относительной дешивизной.

Усилитель имеет выходную мощность 100 Вт при нагрузке 4 Ом, что типично для обычного “комба”, в котором устанавливают два динамика по 8 Ом в параллель. Можно также выполнить усилитель в блоке с четырьмя динамиками, соединив их последовательно-параллельно, при этом выходная мощность будет около 60 Вт (нагрузка 8 Ом). Можно также использовать две колонки по четыре динамика в каждой. В этом случае можно добиться намного лучшего звучания, сохранив выходную мощность на уровне 100 Вт. Это типичная комбинация для гитарных комплексов, позволяющая более полно использовать возможности основного усилителя.

Предусилитель

Схема предусилителя приведена на рис. 1. Схема имеет несколько особенностей, которые отличают ее от обычного предварительного усилителя типового УНЧ.

Предусилитель сконструирован таким образом, что позволяет получить максимальное усиление и сформировать “сочное”, сильное звучание для любителей форсированного звука. Однако, путем настроек, предусилитель можно использовать для любого стиля игры.

Аналогично, меняя установки тембра, усилитель можно использовать с любыми инструментами: от электрофицированной скрипки до бас-гитары. Притом следует заметить, что все эти инструменты имеют разные значения амплитуды выходного сигнала поэтому в процессе изготовления следует настроить предварительтный усилитель в соответствии с предполагаемым применением. Используя все возможности предусилителя при тщательной настройке можно получить качественный звук без специфических низкочастотных искажений, которые так не нравятся бас-гитаристам.

Из схемы (рис. 1) видно, что в предусилителе используется импортный малошумящий операционный усилитель. типа TL072 специально разработанный для применения во входных каскадах УНЧ. Эту микросхему легко приобрести в настоящее время на рынках. Дополнительно уменьшить уровень шумов в паузах можно, применив сдвоенный мапо-шумящий ОУ 5532. Он дороже TL072 и менее доступен, но его использование обеспечит получение низкого уровня шумов в состоянии покоя. Можно применить отечественные К544УД1 или К1407УДЗ.

Сигнал с выхода электрогитары поступает на вход ОУ DA1.1, на выходе которого формируется сигнал с быстрой “атакой”. Частотная характеристика усилителя на DA1 преднамеренно ограничена, чтобы исключить искажения на НЧ и “обрезать” ВЧ всплески, а также улучшить соотношение сигнал/шум, что является непростой задачей при создании гитарных усилителей.

Рис. 1. Схема предварительного усилителя

Если нет необходимости в получении максимального усиления каскадов, необходимо увеличить номинал резисторов R7 и R14, что приведет к снижению коэффициента усиления и собственных шумов. Переключатель SA1 подключает дополнительно к цепи коррекции цепочку R3, С2, которая смещает АЧХ усилителя в сторону верхних частот, увеличивая яркость звучания электрогитары. Изменением положения движков потенциометров R9…R11 изменяют общую АЧХ тракта усилителя. Максимально узкая полоса получается при установке движков всех потенциометров в нижнее положение.

На выходе предусилителя включен ограничитель, собранный на диодах VD1 …VD4. Он позволяет произвести мягкую “подрезку” амплитуды выходного сигнала. Для нормальной работы ограничителя уровень выходного сигнала должен быть не менее 750 мВ, поэтому общий коэффициент усиления предусилителя необходимо подобрать таким, чтобы выходной сигнал достигал указанного уровня в среднем положении регулятора уровня R12.

При монтаже входные соединители должны быть надежно экранированы. Правильное заземление компонентов блока питания, также позволяет уменьшить фон переменного тока. Хорошо помогает в этом и питание предусилителя от отдельного источника питания. В фирменных гитарных усилителях часто используется именно такое построение схемы.

“Hi” вход используется для подключения гитар с низким выходным уровнем сигнала.

“Lo” вход уменьшает чувствительность предусилителя на б дБ путем подключения резистора R1 на корпус через дополнительный контакт разъема XS1, который замыкается, если в “Hi” вход не вставлен штекер электрогитары.

Усилитель мощности

За основу взята схема типового усилителя НЧ с дифференциальным каскадом. Схема (рис. 2) была разработана для получения выходной мощности 100 Вт и показала неплохие результаты при испытаниях. Конечно, по качеству звучания он уступает ламповому усилителю, но несколько лучше обычного транзисторного. В усилитель введена защита от короткого замыкания на выходе, выполненная на транзисторах VT4 и VT5. При коротком замыкании выхода усилителя значение падения напряжения на резисторах R20 и R21 превышает 7 В (нормальное значение на пиках максимальной выходной мощности). Это напряжение открывает транзисторы VT4 и VT5 и они соответственно закрывают транзисторы выходного каскада. Может быть, это и не лучшее построение схемы защиты, но она позволяет защитить дорогостоящие выходные транзисторы от мгновенного пробоя в случае КЗ. Усилитель не проектировался для работы в режиме перегрузок, поэтому выходной ток ограничен на уровне около 8,5 А.

На входе усилителя имеются дополнительные гнезда “Выход” и “Вход”. Последний переключается контактами гнезда XS3, так что имеется возможность подключения внешнего блока эффектов. Также входные гнезда можно использовать, чтобы подключать внешний предусилитель, отсоединив соответственно внутренний, и использовать только УМ.

В выходном каскаде можно использовать различные мощные транзисторы. Применение транзисторов типа КТ818ГМ и КТ819ГМ позволило получить высокую надежность выходного каскада при довольно легком режиме работы выходных транзисторов. Кроме того, отпала необходимость в температурной защите выходных транзисторов, так как при использовании двух параллельно включенных транзисторов в каждом плече тепловой режим не превышает предельно допустимый.

Рис. 2. Схема типового усилителя НЧ

Хороший результат получается при использовании любых мощных транзисторов, выполненных в корпусе ТО-3 (у этого корпуса более низкое тепловое сопротивление). На рынке имеется достаточно широкий выбор импортных и отечественных мощных транзисторов, которые можно применить в этой схеме. Усилитель хорошо работает с любыми, если их характеристики не ниже приведенных на схеме. Чтобы исключить выход из строя выходного каскада, режим работы транзисторов выбирают в области их безопасной работы. Диоды VD2…VD3 должны быть кремниевые типа Д223, КД503, КД509 или другие, им подобные. Транзисторы VT6…VT11 должны быть обязательно установлены на радиаторы. Сигнал с линейного выхода “Line out” имеет уровень около 1,3 В, и поэтому его можно подавать непосредственно на пульт звукозаписи или другое устройство. Уровень выходного сигнала с линейного выхода можно изменить, подобрав номинал резистора R22. Резисторы R20…R21 сопротивлением 1 Ом рассчитаны на рассеиваемую мощность не менее 10 Вт. Даже при такой мощности они сильно нагреваются, поэтому при монтаже их надо устанавливать в стороне от остальных деталей схемы. Их можно установить на небольшие радиаторы или на радиаторы выходных транзисторов, если последние обеспечат дополнительный отвод тепла (каждый резистор добавляет около 10 Вт тепловой мощности). Резисторы R16…R19 номиналом 0,1 Ом-мощностью 5 Вт каждый.

Режим эксплуатации гитарного усилителя весьма жесткий, поэтому не следует экономить на размере используемых радиаторов. Используйте для этой цели максимально доступные для вас радиаторы и, таким образом, вы повысите надежность своей конструкции.

К выходу усилителя можно подключать две колонки по 75… 100 Вт, 8 Ом в параллель (RH = 4 Ом) или 1 колонку 150.. .200 Вт, Rh = 4 Ом. При сопротивлении нагрузки Rh = 8 Ом, выходная мощность усилителя уменьшается до 60…65 Вт.

Блок питания

При конструировании сетевого блока питания соблюдайте осторожность, т.к. нарушение мер безопасности может привести к поражению электрическим током.

Мощность силового трансформатора Т1 блока питания (рис. 3) должна быть не менее 150 Вт. Если есть возможность, то лучше применить тороидальный — у него меньше поле рассеивания и меньшие габариты при той же мощности. Первичная обмотка защищена предохранителем FU1, рассчитанным на ток 5 А. Мостовой выпрямитель на ток не менее 5 А установлен на радиаторе. Мощные стабилитроны VD9..VD10 на напряжение стабилизации ист = 15 В также установлены на небольших теплоотводах вместе с токозадающими резисторами R2 и R3, в стороне от остальных элементов схемы, т.к. в процессе работы они сильно нагреваются.

Узел на элементах VD5…VD8, R1, С1 предназначен для разделения “электрической” земли схемы и контура заземления сети, чтобы предотвратить “пролезание” фона переменного тока от электрооборудования и защитить гитариста от поражения электрическим током в случае возникновения неисправности силового трансформатора блока питания. Резистор R1 номиналом 10 Ом предотвращает фон переменного тока, а конденсатор С1 емкостью 0,1 мкФ служит для устранения радиочастотных наводок. В случае повреждения силового трансформатора (пробой сетевой обмотки на вторичную или на корпус), диодный выпрямитель закорачивает на землю ток, возникающий при повреждении и, таким образом, защищает гитариста от поражения. Несмотря на то, что эта неисправность встречается крайне редко, лучше обезопасить себя изначально при конструировании усилителя. Вообще при создании конструкций, которые предполагается эксплуатировать в “жестких” условиях (а именно к таким и относятся гитарные “комбы”), к вопросам электробезопасности следует отнестись с повышенным вниманием.

После окончания монтажа следует убедиться в том, что все токоведущие провода, связанные с электрической сетью, тщательно изолированы и надежно закреплены. Провод, подключаемый к контурному заземлению, должен быть присоединен к шасси конструкции через отдельный болт (нельзя использовать для подключения болты крепления элементов схемы).

Рис. 3. Схема блока питания

Провод подключают к отдельному болту заземления между двух шайб и закручивают двумя гайками (вторая — контргайка), чтобы исключить ослабление крепежа от вибраций в процессе эксплуатации. Усилитель можно разместить в корпусе одной из колонок или собрать в виде отдельной конструкции. В любом случае монтаж и конструкцию нужно выполнить очень тщательно.

Конструкция акустических систем может быть самой разнообразной и зависит от примененных динамических головок.

Предлагаемые варианты конструкции АС неоднократно повторялись и показали высокие эксплуатационные характеристики. Оба варианта выполнены по принципу открытых акустических систем. Это исключает собственные резонансные частоты корпуса и при применении современных среднечастотных динамических головок позволяет получить высокое качество звучания.

Первый вариант (рис. 4) — одна колонка, в которой установлены две динамические головки по 75…100 Вт (RH = 8 Ом) каждая. Применение таких мощных излучателей связано, опять таки, с увеличением коэффициента надежности и желанием иметь некоторый запас по мощности. При использовании излучателей по 50 Вт, 8 Ом АС будет работать в предельном режиме, и надежность резко уменьшится.

Второй вариант (рис, 5) — применение двух колонок по 4 динамика 35.. .50 Вт (Rh » 8 Ом) в каждой. При параллельном включении общее сопротивление нагрузки равно Rh=4 Ом, электрическая мощность сохраняется равной 100 Вт, но качество звучания получается намного лучше.

Корпуса АС собраны из MDF-панелей толщиной 22…25 мм. Использование MDF позволяет получить механически прочную долговечную конструкцию, мало подверженную сильным вибрациям.

Рис. 4. Варианты конструкции АС (одна колонка)

Рис. 5. Варианты конструкции АС (две колонки)

Если применить обычные ДСП (что несколько дешевле), срок службы такого корпуса значительно сокращается, особенно если усилитель предназначен для работы с переездами на разные сцены и площадки.

Все элементы корпуса проклеены и скреплены специальными мебельными болтами с Т-образной гайкой. Это увеличивает механическую прочность и долговечность корпуса. Кроме того, по внутренней стороне торцов приклеены и прикреплены шурупами деревянные бруски сечением 25×25 мм. Особое внимание нужно обратить на крепление динамических головок к передней панели. Головки должны быть прикручены болтами с гайками, а не шурупами. Между динамиком и головкой обязательно нужно проложить прокладку из мягкого материала (например, резины или пластика), чтобы обеспечить герметичность соединения. При работе с MDF необходимо тщательно произвести раз-метку и подготовить отверстия под крепления с помощью дрели. Это предотвратит повреждение плоскости сечения плиты. Качество МДФ панелей позволяет обойтись без внешней отделки, только торцевые плоскости нужно заделать специальной лентой, которая продается вместе с панелями.

Недавно возникла необходимость собрать несложный УНЧ для гитары, для чего была выбрана стандартная схема ЛУНЧ с применением таких ламп, как 6н23п и 6п14п.

Все входные фильтры были убраны, оставлен только конденсатор на 0,1 мкФ в разрыв регулятора громкости. Регулятор громкости особо большого номинала устанавливать не стоит. Например, переменный резистор номиналом в 500 кОм издавал множество искажений, уменьшение номинала на 100 кОм тоже не особо сыграло роли — скрипы и шумы уменьшились, но не до конца. Только резистор на 10 кОм исправил ситуацию. Лампа 6н3п заменена на 6н23п. Номиналы некоторых конденсаторов были изменены (С5 и С7). В качестве блока питания использовал ИБП с перемотанным импульсным трансформатором с БП ATX. можно в данной ветке форума. Первичная обмотку оставляем нетронутой. Вторичные обмотки имеют такие параметры: для 6,3 В — 1 виток, для +230 В — 60-75 витков. Мощности блока питания хватает с головой, ничего не греется, даже транзисторные ключи. Но все же пришлось прикрутить их к радиатору через диэлектрические подкладки для надежности. Корпусом усилителю послужил все тот же БП ATX, все прекрасно уместилось, даже немного места осталось:

После блока питания идет конденсаторная сборка общей емкостью 330 мкФ (С6). Для уменьшения фона был применен дроссель и резистор номиналом 50 Ом 2 Вт (R11). Импульсный блок питания никак не повлиял на звук, как многие говорят. Усилитель прослушивался как при использовании железного трансформатора, так и при ИБП для сравнения. Задержку подачи тока на анод решил не ставить, так как был специальный тумблер для этого. Через диод Шоттки был запитан кулер для обдува деталей внутри, так как некоторые резисторы грелись. Применен навесной монтаж всех деталей усилителя:

Была изготовлена панель декоративная панель, к которой позже были добавлены всяческие тумблеры, разъем «jack» и регулятор громкости:

Корпус был окрашен в черный матовый цвет, внутри установлен декоративный светодиод для подсветки рисунка на панели. В итоге получился такой вот усилитель для гитары:

При необходимости, если не хочется усложнять конструкцию применением импульсного источника питания, поставьте обычный выпрямитель по типовой схеме. Автор материала — BFG5000 .

Обсудить статью ЛАМПОВЫЙ УСИЛИТЕЛЬ ДЛЯ ГИТАРЫ

Читайте также…

Усилитель обладает всеми атрибутами своих «старших братьев» — прототипов. Наличие двух регуляторов (усиления и громкости) позволяет гибко перераспределять усиление каскадов тракта под желаемый звук. Для расширения функциональности усилитель имеет два входа разной чувствительности, а изменение коэффициента усиления тракта позволяет получить звук от чистого Clean до мощного и плотного Overdrive с Sustain»ом. Оснащение петлёй эффектов — Effects Loop — даёт широкие возможности для экспериментов со звуком с использованием внешних педалей эффектов или гитарных процессоров. Двухполосный регулятор тембра обеспечивает глубокую регулировку частотной характеристики усилителя. Переключатель выхода для двух значений номинального сопротивления (8 или 16 Ом) акустической системы и переключатель дежурного режима делают завершённым облик усилителя.

Усилитель испытывался совместно с электрогитарой Yamaha EG 112, с набором звукоснимателей S-S-H, при работе с гитарными кабинетами (громкоговорителями), имеющими динамические головки размером 6″ (BCS 0608), 8″ (Tesla), 10″ (PSR1030), 12″ (4А-32). Для домашнего применения лучше использовать громкоговоритель с головкой 6 или 8 дюймов, не создающий большого звукового давления. В помещениях большего объёма лучшие результаты даёт применение головок размером 10 и даже 12 дюймов.

По нелинейным искажениям параметры данного усилителя можно сравнить с усилителем Fender Blues Junior (модель 1995 г.), который при мощности 13 Вт на тональном сигнале и нагрузке 8 Ом имеет коэффициент гармоник 5 % вполне допустимый для гитарных усилителей.

Технические характеристики
Входное сопротивление (на разъёме Х1), Мом 1
Входное сопротивление (на разъёме Х2), кОм 500
Чувствительность по входу
Low, мВ 22
(в режиме HG) 8,5
Чувствительность по входу
High, мВ 1,8
(в режиме HG) 0,8
(с перемычкой S1) 0,8
(с перемычкой S1+HG) 0,3
Сопротивление нагрузки, Ом 8, 16
Выходная мощность, Вт, при коэффициенте гармоник не более 5% 10…12
Уровень интегральной помехи, дБ -68
Частотный диапазон по уровню -3 дБ, Гц 60…9000

Значения чувствительности по обоим входам указаны с учётом комбинации включения перемычки (джампера) S1 и выключателя SA1 (режим HG), отмеченной в скобках.

Описание схемы и особенностей усилителя

Принципиальная электрическая схема усилителя показана на рис. 1.

Рис.1. Принципиальная схема гитарного усилителя

Сигнал, подаваемый на вход Х2 (High), поступает на ФНЧ R1C3, который способствует уменьшению ВЧ шумов и наводок, а также препятствует проникновению на вход сигналов вещательных станций. Далее сигнал поступает на каскад предварительного усиления. Он выполнен на малошумящем нувисторе 6С51Н-В (VL1), установленном на отдельной печатной плате. Для снижения собственных шумов каскада сопротивление резистора утечки сетки уменьшено до 510 кОм и понижено напряжение анодного питания. Коэффициент усиления каскада равен 10. Когда установлена перемычка S1, параллельно резистору R4 подключается конденсатор С5 и коэффициент усиления возрастает до 30. Для исключения микрофонного эффекта при использовании входа Х2 усилитель не следует располагать на акустической колонке при работе на больших уровнях мощности.

Вход Low (разъём Х1) имеет меньшую чувствительность. Входной сигнал подаётся на управляющую сетку триода 6Н2П-ЕВ (VL2.1) через цепь R6C6, обеспечивающую подъём АЧХ усилителя в интервале 2…5 кГц. Таким образом создаётся более яркое звучание инструмента, известное как Bright. Коэффициент усиления каскада равен 50. Для повышения устойчивости его работы анодная нагрузка в виде резистора R9 шунтирована конденсатором 08, ёмкость которого влияет и на АЧХ усилителя.

Усиленный сигнал с анодной нагрузки триода VL2.1 через разделительный конденсатор C9 подаётся на регулятор усиления R12 — Gain. Конденсатор C12 совместно с частью резистора регулятора усиления обеспечивает подъём АЧХ в области 2…5 кГц, его действие прекращается в верхнем положении движка резистора. С регулятора усиления сигнал подаётся на сетку триода VL2.2.

Каскад на триоде VL2.2 служит для усиления и компенсации ослабления сигнала в темброблоке, а при высоких уровнях усиливаемых сигналов — для их ограничения. При большом усилении предыдущих каскадов и высоком уровне входного сигнала каскад выходит из режима линейного усиления — возникают его перегрузка и ограничение усиливаемых сигналов, что приводит к обогащению спектра сигнала гармониками и создаёт характерный жужжащий звук эффекта Overdrive.

Для увеличения устойчивости работы каскада на высоких частотах анодная нагрузка триода шунтирована конденсатором небольшой ёмкости, который также влияет на АЧХ усилителя в области высоких частот. Выбор коэффициента усиления каскада производят переключателем SA1. При его разомкнутых контактах усиление равно 20, при замкнутых — 48. Для исключения громких щелчков при коммутации служит резистор R15, обеспечивающий протекание зарядного тока конденсатора C13.

Сигнал с анодной нагрузки R17 через конденсатор С17 поступает на регулятор тембра. Разделение полос регуляторов НЧ и ВЧ находится в области 600…800 Гц. При среднем положении ручек регулирования тембра коэффициент передачи блока равен примерно -22 дБ. Для ограничения спектра усиливаемых сигналов в тракте установлен ФНЧ R29C21, он определяет спад усиления в области высших частот и отфильтровывает «немузыкальные» компоненты спектра. Это благоприятно влияет на чистоту звука при работе с Overdrive. Высокоомный выход темброблока подключён к входу истокового повторителя на полевом транзисторе VT1, что исключает влияние каскада на работу темброблока.

Для расширения функциональности в усилитель встроена «петля эффектов» — Effects Loop. Сигнал на внешние устройства (педали эффектов, гитарный процессор) снимается с резистора R13 истокового повторителя на транзисторе VT1 и через конденсатор С16 поступает на регулятор уровня R19 (Х3 Send). Для обеспечения необходимой нагрузочной способности этого выхода ток покоя транзистора задан равным 4 мА. Низкое выходное сопротивление каскада уменьшает влияние ёмкости соединительного кабеля и обеспечивает нормальную работу с устройствами, имеющими входное сопротивление не менее 10 кОм. Обработанный внешними устройствами, возвращаемый сигнал подаётся через разъём Х4 Ret на регулятор уровня R26. Входное сопротивление по входу Ret — 50 кОм, достаточное для подключения внешних устройств с повышенным выходным сопротивлением. Наличие регуляторов позволяет оптимизировать входные и выходные уровни сигналов в петле эффектов. При исключении из состава элементов петли эффектов сопротивление резистора R30 нужно увеличить до 1 МОм, а сигнал с выхода ФНЧ R29C21 подать на резистор регулятора громкости R30.

При отсутствии внешних устройств, включённых в петлю эффектов, сигнал с выхода истокового повторителя через регулятор громкости R30 (Master volume) поступает на вход фазоинверторного каскада, формирующего парафазные сигналы возбуждения двухтактного выходного каскада. Различное включение по переменному току двух триодов фазоинвертора обусловливает небольшую разницу в амплитуде сигналов на резисторах анодной нагрузки. Их выравнивания достигают подбором резистора R39. Коэффициент усиления фазоинверторного каскада равен 24.

Оконечный каскад (VL3, VL4) выполнен по двухтактной схеме на лучевых тетродах комбинированных ламп 6Ф3П, их триодные части используются в фазоинверторном каскаде. Лампы оконечного каскада работают с фиксированным смещением в режиме АВ1, т. е. без сеточных токов . Такое смещение позволяет легко оптимизировать режим работы для получения максимальной выходной мощности с более высоким КПД при допустимых нелинейных искажениях.

Регулятором баланса токов покоя ламп (R40) возможно компенсировать разброс в режимах используемых ламп для уменьшения нелинейных искажений и исключения подмагничивания магнитопровода трансформатора разностным током ламп. Резистором R33 регулируют напряжение смещения, устанавливая необходимый ток покоя ламп.

Ток покоя ламп (2×30 мА) устанавливают, контролируя падение напряжения на катодных резисторах R47 и R48. Их сопротивления равны 1 Ом (отклонение не более ±1 %). Падение напряжения на этих резисторах, измеренное в милливольтах, численно равно сумме токов анода и экранной сетки лампы, выраженных в миллиамперах. Напряжение питания анодов и экранных сеток ламп оконечного каскада подаётся через гасящий резистор R53, который совместно с конденсатором С41 образует фильтр, снижающий уровень пульсаций напряжения питания оконечного и фазоинверсного каскадов.

Блок питания построен с использованием сетевого трансформатора, сравнительно низковольтного для подобных устройств. Необходимое напряжение анодного питания формируется выпрямителем с удвоением напряжения на диодах VD4, VD5. Для получения напряжения -47 В (для сеточного смещения) и +49 В (для стабилизатора с выходным напряжением +9 В) использовано переменное напряжение от одной секции анодной обмотки (-27 В). Анодная обмотка при работе приобретает потенциал относительно общего провода примерно +130 В, поэтому для «развязки» выпрямительного моста VD2 введены конденсаторы С32, С34. Кроме того, такой вариант включения диодных мостов позволяет получить почти удвоенное выпрямленное напряжение. Подобную роль выполняют и оксидные конденсаторы С31, С35 в выпрямителе напряжения смещения с диодным мостом VD3. При монтаже необходимо обратить внимание на полярность включения этих оксидных конденсаторов, поскольку нарушение указанной полярности приведёт к их перегреву и разрушению.

Необходимый ток для питания подогревателей ламп достигается параллельным соединением всех накальных обмоток трансформатора. Выпрямительный мост VD6 с конденсатором С42 обеспечивает питание накала ламп VL1 и VL2 постоянным током, что практически исключает фон частотой 100 Гц.

Для продления срока службы ламп анодное питание следует включать после прогрева катодов ламп, а при перерывах в работе усилителя анодное питание целесообразно отключать выключателем SA4 (Stb).

Анодное питание на фазоинверсный и предварительные каскады подаётся через дроссель L1, который совместно с конденсатором С26 и RC-фильтрами R5C1, R25C18 эффективно подавляет пульсацию напряжения питания.

Конструкция и детали

Шасси изготовлено из оцинкованного железа толщиной 0,6…0,8 мм. Достоинством этой конструкции являются доступность материала и лёгкость изготовления в домашних условиях. Такое шасси эффективно экранирует каскады усилителя от магнитных и электрических полей, имеет приятный внешний вид и не подвержено коррозии. Заготовка шасси с размерами для установочных компонентов усилителя показана на рис. 2. Размеры (ВхДхШ) — 50x280x150 мм.

Рис.2. Чертеж шасси лампового гитарного усилителя

После раскроя заготовки, ещё до гибки, необходимо сделать все отверстия под установочные элементы. Затем в местах сгиба, с внутренней стороны шасси, резаком, изготовленным из ножовочного полотна, по металлической линейке сделать канавки глубиной примерно 1/3…1/2 от толщины металла, это позволит легко и ровно на краю стола согнуть шасси. Места стыка стенок в углах пропаять по всей высоте. Дополнительно в углах шасси впаяны латунные стойки диаметром 8…10 и длиной 6…10 мм с резьбой М3, это обеспечивает дополнительную прочность и жёсткость всей конструкции. В дальнейшем к этим стойкам крепят нижнюю крышку шасси.

Все печатные платы изготовлены из фольгированного стеклотекстолита толщиной 1,5 мм.

Чертёж печатной платы и расположение на ней элементов предварительного усилителя на нувисторе (VL1) показаны на рис. 3 (прямоугольные отверстия под плоские выводы разъемов формируют высверливанием с воротом сверла). Чертёж печатной платы и расположение элементов источника напряжения смещения и стабилизированного напряжения +9 В приведены на рис. 4. Аналогичные чертежи для платы петли эффектов показаны на рис. 5, а для платы выходного гнезда для подключения акустики и защитного резистора — на рис. 6 (размыкаемые контакты соединяют параллельно).

Рис.3. Чертеж печатной платы предварительного усилителя

Рис.4. Чертеж печатной платы источника напряжения смещения

Рис.5. Чертеж печатной платы петли эффектов

Рис.6. Чертеж печатной платы выходного гнезда

Декоративные передняя и задняя панели изготовлены из алюминия толщиной 1,5 мм. Их размеры — 280×60 мм.

Корпуса оксидных конденсаторов С18, С26, С39-С41, С43 изолированы термоусадочной трубкой. Конденсаторы С26, С41, С43 закреплены хомутами из жести на алюминиевых пластинах толщиной 1,5 мм. Пластины установлены на трубчатых стойках высотой 10 мм, с отверстиями под винты крепления трансформаторов.

Дроссель L1 изготовлен из трансформатора абонентского громкоговорителя типа ТАГ. Его новая обмотка намотана проводом ПЭЛ-0,15 до заполнения каркаса. Сечение магнитопровода — 12,7×5,3 мм при высоте керна 15 мм, хотя допустимо использовать и любой другой с большим объёмом керна. Пластины собраны вперекрышку, без немагнитного зазора, при малых значениях тока это допустимо. Индуктивность L1, измеренная без тока подмагничивания, равна 10 Гн, активное сопротивление обмотки — 145 Ом.

Большая часть деталей усилителя смонтирована навесным монтажом с использованием вертикальных монтажных стоек. Для размещения ряда элементов, имеющих соединение выводов с общим проводом, очень удобным оказалось применение монтажных планок шириной 4…5 мм, изготовленных из фольгированного стеклотекстолита. Вокруг отверстий под винты крепления планок фольга удалена. На планке, где смонтированы детали каскада с лампой VL2, в фольге дополнительно прорезаны площадки для пайки деталей, соединяемых проводами с другими узлами; на фото это видно. Указанная на схеме нумерация выводов лампы наиболее удобна для монтажа каскада. Для разводки питания накала ламп VL1, VL2 изготовлена витая пара из одножильных проводов диаметром 0,5…0,6 мм. Питание накала ламп оконечного каскада сделано свитыми проводами МГШВ-0,35.

Подключение выхода платы предварительного усилителя к каскаду на триоде VL2.1 выполнено экранированным проводом. Экранная оплётка с обоих концов припаяна к лепесткам и соединена с шасси.

Конденсатор С39 установлен на шасси на изолирующих втулках. Его корпус находится под напряжением, равным половине анодного.

Для исключения повреждения выходного трансформатора при включении усилителя без нагрузки служит нагрузочный резистор R54 мощностью 5 Вт (ПЭВ или импортного производства типа SQP на 5-10 Вт) и сопротивлением 20…30 Ом. Резистор фильтра R53 (ПЭВ 7,5 — ПЭВ 10) установлен в подвале шасси. Он также ограничивает импульс зарядного тока конденсаторов при включении анодного напряжения.

Постоянные резисторы плат петли эффектов и источников +9 В и смещения — МЛТ-0,25. Остальные — МЛТ-0,5 или импортные MF. Допустимо использование некоторых резисторов и меньшей мощности (см. на схеме). Переменные резисторы R12, R18. R28, R30 — СП-П или СП3-30, с обратнологарифмической зависимостью изменения сопротивления от угла поворота (группы В). Использование резисторов группы А (с линейной зависимостью) для регуляторов нежелательно, это затруднит управление усилением и громкостью, особенно на малых уровнях, и сделает грубой регулировку тембра. Сопротивление резистора R30 можно увеличить до 470 кОм и более. Металлические крышки переменных резисторов R12, R18, R28, R30 нужно соединить проводом с шасси. Корпуса R19, R26 платы петли эффектов также соединяют проводником (под гайку) с общим проводом платы. Подстроечный резистор R40 — проволочный ПП2-11, ПП3-11 или ППБ-1 Б. Подстроечные резисторы R19, R26, R33 — СП4-1 мощностью 0,5 Вт. Резистор R53 — ПЭВ мощностью 7,5 или 10 Вт.

Конденсаторы С26, С41, С43 — оксидные К50-27. Конденсаторы С39, С40 — К50-12. Постоянные конденсаторы в анодных и сеточных цепях каскадов должны иметь минимальные токи утечки. Можно использовать плёночные или бумажные К73-17, К40У-9, БМТ-2 и им подобные на напряжение 400-630 В. Конденсаторы С32, С34 — К73-16В, возможная замена — К73-14. Конденсаторы в темброблоке — К10-17.

Переключатель SA1 — тумблер МТ-1, переключатель SA3 — тумблер МТ-3. Выключатели SA2, SA4 — импортные с встроенной индикаторной лампой (балластные резисторы в цепи неоновых ламп на схеме не показаны). Разъёмы Х1, Х2, Х5 — Jack 6,35 мм (ST-020) с двумя парами контактов на размыкание, разъёмы Х3, Х4 — с тремя парами.

Лампы 6Н2П-ЕВ можно заменить любыми из её модификаций, а 6С51Н-В — любым триодом-нувистором (с некоторой коррекцией режима). При установке анодных токов ламп предварительных каскадов, работающих при малых амплитудах сигналов, увеличивать анодный ток свыше 1 мА нецелесообразно, это не улучшит их работу.

В качестве выходного трансформатора применён сетевой унифицированный ТПП252-127/220-50 , также возможно использовать накальный ТН33-127/220-50 . При этом необходимо произвести пересчёт коэффициента трансформации обмоток. В блоке питания применён сетевой анодно-накальный трансформатор ТАН 1-220-50 . Лучшей заменой ему будет ТАН 13-220-50 (без изменения схемы включения).

ЛИТЕРАТУРА

1. Цыкина А. В. Электронные усилители. — М.: Радио и связь, 1982.

В. Овсянников, г. Пермь

Журнал «Радио» 2012, № 2-3

Схемы усилителей и комбиков — Learn4Joy Сайт для музыкантов

Fender Princeton 5F2-A

Одноканальный однотактный 2 лампы комбик

Fender Showman Reverb Amp AA768

Ламповый (10 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с вибрато

Fender Princeton Reverb Amp B1270

Ламповый (6 ламп) 2-х канальный двухтактный комбик с ревербератором и вибрато

Fender Showman Amp AA763

Ламповый (8 ламп) мощный двухканальный двухтактный комбик с вибрато

Fender Super Reverb Amp AA763

Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с ревербератором

Fender Frontman 15B

Гибридный (транзисторы, микросхемы) одноканальный комбик

Fender Super Reverb Amp AB568

Fender Super Reverb Amp AB568
Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с ревербератором

Fender BXR300 Bass Amplifier

Гибридный (транзисторы, микросхемы) двухканальный мощный комбик

Fender Acoustasonic Junior Amp

Гибридный (транзисторы , микросхемы) комбик

Fender Super Reverb Amp AA270

Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с ревербератором

Fender Vibrasonic 5G13

Ламповый (7 ламп) двухканальный двухтактный комбик с вибрато

Fender Darlington 65W

Гибридный (транзисторы микросхемы) комбик

Fender Vibrolux 5F11

Ламповый (4 лампы) одноканальный двухтактный комбик

Fender Concert 6G12-A

Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с вибрато

Fender Prosonic Amp

Ламповый (8 ламп) одноканальный двухтактный комбик

Fender Pro Junior

Ламповый (4 лампы) одноканальный двухтактный комбик

Fender Princeton 5F2

Ламповый (2 лампы) простой одноканальный однотактный комбик

Fender Twin Amp 5C8

Ламповый (6 ламп) 4х канальный двухтактный комбик

Fender 400PS Amp

Ламповый (13 ламп) мощный 4х канальный двухтактный комбик с ревербератором и вибрато

Fender Frontman 25R

Гибридный (транзисторы , микросхемы) гитарный комбик

Fender Twin Amp 5D8

Ламповый (6 ламп) 4х канальный двухтактный комбик

Fender Tremolux 5E9-A

Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик

Fender Deluxe

Ламповый (4 лампы) двухканальный двухтактный комбик

Fender Harvard 6G10

Ламповый (2 лампы) простой одноканальный двухтактный комбик

Fender Vibroverb Amp 6G16

Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с ревербератором

Fender Harvard 5F10

Ламповый (4 лампы) одноканальный двухтактный комбик

Fender Hot Rod Deluxe

Гибридный (лампы, микросхемы, транзисторы) с двухтактным ламповым выходом

Fender VIBRO-KING

Ламповый (7 ламп) одноканальный двухтактный комбик с ревербератором

Fender PA100 (cbs)

Ламповый (10 ламп) 4х канальный мощный двухтактный комбик с ревербератором

Двухканальный Ламповый усилитель для бас-гитары.

Замечания по содержанию статьи можно оставить в гостевой. Спасибо.

Двухканальный Ламповый усилитель для бас-гитары. Секция предусиления — 4 х 6Н2П-ЕВ, секция усиления мощности — 1 х 6Н8С, 8 х 6П36С. Разрыв для подключения внешних эффектов 1 х 6Н9С.

Немного предыстории….

Когда-то давно я хотел сделать ламповый усилитель для бас-гитары. Шасси у меня было такое же как и в копии усилителя Marshall. Не долго думая я по-быстрому разработал примерный план расположения элементов, взяв за основу схему басового Marshall JCM 800 модель 2001. Это двухканальный усилитель мощностью 375 Вт. Но не важно, от него осталась лишь концепция — а именно — двухканальность. Тогда же давно я все-таки собрал данный прибор, но начались всякого рода проблемы, связанные, скорее всего, с недостаточными моими знаниями.

И вот прошло пару лет, и я решил вернуться к данному проекту тем более что много работы выполнено. Есть корпус, есть кожезаменитель, только обтянуть да усилитель внутрь вставить.

Итак. Первым каналом решено было сделать подобие предусилителя от басовой головы Marshall VBA 400. Отмакетированная ранее схемка работала хорошо и мне нравилась, поэтому сомнений по поводу звука не было. Вторым же каналом я решил сделать вариант от Ampeg SVT-CL Preamp. Вот тут сомнения по работоспособности уже возникли. Во-первых схема немного урезанная — все-таки версия предусилителя, а ни взятая из контекста полного усилителя, во-вторых — качество самой схемы не очень, в-третьих, необходимо изготовить довольно специфическую катушку индуктивности. Но я решил рискнуть, скоро узнаем что из этого выйдет:). Теперь обо всём по-порядку.

В наличии был выходной трансформатор, который я делал ранее, а это уже почти весь успех 🙂

Вкратце о нём. Выполнен на магнитопроводе от ТСА-270. Позволяет коммутировать сопротивление между анодами при пересчете на 4 параллельные лампы в плече 2,5 кОм и 5 кОм при 4,8 и 16 Омах нагрузки.

Выходные лампы я решил использовать 6П36С так как они довольно распространенные, да и мощность снять можно большую. Тем более что при экспериментах , эти лампы мне очень понравились. Если они новые, то ведут себя довольно хорошо — стабильно и предсказуемо. Но, нужно выбирать, конечно, т.к. параметры различаются сильно. Можно было, в принципе, приобрести 6L6 или 6550 или что-нибудь еще в таком духе, но я не смог найти доступных вменяемых керамических панелек под подобные ламы в нужном количестве. Проект мог повиснуть в воздухе надолго… поэтому решено было достать из чемодана 8 хороших гнезд для телевизионных ламп, что и было сделано.

Имеем шасси. Выглядело оно следующим образом.

&nbsp

Уже установлены панели под лампы выходного каскада и фазоинвертора. Фазоинвертор решено было сделать на октальном двойном триоде 6Н8С по причине наличия хорошей панельки для этой лампы 🙂 В другом случае я бы использовал 6Н1П, а какая разница если эти лампы по-сути почти аналоги. Да и 6Н8С у меня имеется с десяток, так что и с подбором проблем не было.

Начал я с того что изготовил новый силовой трансформатор. Железо и каркасы катушек — от промышленного сетевика ТС-270-2. Перемотал все полностью на нужные мне параметры. Только накальная обмотка дает 6,5 В при токе 20 (!) Ампер. Обмотки для двухполярного питания ОУ +/- 15 В, обмотки для отрицательного напряжения смещения, повышающая обмотка для высокого напряжения; и еще дополнительная обмотка в ~ 200 В для возможности отдельного питания экранных сеток выходных ламп. И вот как это стало выглядеть.

Дальше. Развел накалы выходных ламп. Распаял резисторы вторых сеток, антизвонные резисторы в цепи управляющих сеток,катодные резисторы 1 Ом на которых при отладке можно будет мерять падение напряжения и настраивать токи выходных ламп.Установил силовой и выходной трансформаторы.

&nbsp&nbsp

Далее на панельках распаяны сеточные резисторы. Они ограничивают напряжение и ток на вторые сетки выходных ламп. Все элементы прочно закреплены и удерживаются монтажными стойками и непосредственно контактами панелек ламп.

Немаловажным звеном является входной сетевой фильтр. Это нехитрое устройство позволяет убирать помехи проникающие в звуковой тракт вместе с питанием. Схема этого узла не сложная и содержит несколько элементов. Резистор, 4 конденсатора и дроссель уничтожающий синфазные помехи а также высокочастотный мусор. На монтажной планке установлен дополнительный предохранитель на 6 А, на всякий случай. Он выручит, если вдруг случится что-либо непредвиденное.

Далее все что касается сетевого напряжения — предохранители, выключатели. Подключается силовой трансформатор.

На монтажной планке есть место для размещения выпрямителя отрицательного напряжения. Собираем там данный блок питания и регуляторы смещения. Я сделал общий потенциометр который служит для грубой регулировки напряжения, и затем отдельно точно подстраивается индивидуальным потенциометром каждое плечо.

Далее выпрямитель высокого напряжения. Я использовал диоды FR307. Они имеют малое веремя открытия/закрытия, что уменьшает помехи от питания, так же эти диоды довольно мощные. Электролиты фильтра я использовал отечественные герметичные К50….. не помню 🙂 благополучно найденные на помойке одного из минских радиотехнических колледжей. Номинал 800 мкф 350 В. Включенные последовательно. Итого ёмкость выходит 400 мкф при потолке в 700 В что довольно кучеряво 🙂 Зашунтировано плёнкой К78-2 22 нф 1000 В. Далее питание можно проследить по

СХЕМЕ

Конденсаторы фильтрации питания находятся локально в соответствующих каскадах. Этим реализуется принцип правильной разводки земли.

&nbsp&nbsp&nbsp

Делаем все что касается выходна на громкоговорители. Подключаем выходные гнезда — у меня это пара параллельных выходов типа «Джек» и один выход типа «Спикон», селектор нагрузки. Провода должны быть по-возможности толще — в пределах разумного, ведь в выходных цепях токи очень велики.

Далее, когда вся мощная часть собрана, можно перейти к фазоинвертору. Движение при сборке прибора происходит какбы с выхода ко входу. Это очень удобно с точки зрения грамотного соединения всех земляных выводов каскадов, а также можно сразуже проверять работоспособность устройства в процессе сборки.

Итак фазоинвертор. Всё собирается на контактах октальной панельки, используются выводы деталей и несколько опорных стоек.

&nbsp&nbsp

Фазоинвертор классический для гитарных аппаратов — самобалансирующийся. В качестве разделительных конденсаторов я выбирал из нескольких типов которые были у меня под рукой — К73, К78, МБГО, импортная плёнка, К41. Остановился на МБГО 0,250 мкф х 500В. Конденсаторы установлены без контакта с корпусом. Зашунтированы плёнкой К78-2 5n6 х 1600В. Далее введена цепь коррекции АЧХ — это подъем середины кнопкой BRIGHT — подключение шунтирующего конденсатора 220n впараллель катодному резистору 4,7 кОм. И кнопа Deep, на слух воспринимается как добавление низких частот, хотя просто формируется частотнозависимая ООС. Число пассивных элементов в обвязке лампы возрасло и вокруг стало заметно гуще 🙂

Идём дальше. Петля эффектов. Также октальная панель, лампа 6Н9С. Отключение реализуется парой реле. Петля эффектов переключается с последовательно типа на параллельный. Имеет ряд регуляторов — уровень посыла, уровень возвтара и регулятор «MIX» смешения чистого сигнала с обработанным в режиме параллельного разрыва.

&nbsp&nbsp&nbsp

Итак, усилитель мощности собран. Можно начать делать предусилитель. Первый канал с которого я начал — VBA-400. Схема:

VBA-400 Preamp

Начинаем с выхода. Монтируем реле переключения каналов (реле крепятся к шасси с помощью пластиковых хомутов.), потенциометр громкости, обвязку второй лампы — последние два усилительных каскада, темброблок. Все детальки помещаются прямо на панельке, средний вывод панельки используется как общий — там собирается земля каскада. Фильтрующий конденсатор находится в непосредственной близости возле лампы, его минусовой вывод присоединяется в эту местную «Звезду». Отсюда минус идет на минус фазоинвертора. Детали темброблока — на выводах потенциометров, на контактах переключателя. Земля темброблока — отдельным проводом к общему контакту лампы.

&nbsp&nbsp&nbsp

Затем первую лампу, регулятор увствительности.

&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp

Переключатель каналов на входе, входные гнезда чувствительности 0 db и -15 db.

&nbsp

Вскоре канал предусиления собран. Можно приступить к сборке второго канала. Как было решено, это будет секция предусиления из Ampeg SVT-CL Preamp. Схема оригинала:

Ampeg SVT-CL Preamp.

Сначала устанавливаем панельки 🙂 Затем снова с конца — двигаясь ко входу. Выходной повторитель, громкость, усилительный каскад, темброблок, кнопки Bright и Ultra Low.

&nbsp&nbsp&nbsp

Далее два первых каскада и реле переключения на входе.

&nbsp&nbsp

Затем добавляется необходимая переферия — коммутация каналов, индикация, проводов всё больше и больше. В итоге предусилитель приобретает следующий вид 🙂 🙂

&nbsp

И несколько фотографий снаружи:

&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp

————————————————————-

МАЙ 2007 г.

В процессе настройки и обкатки я всёже пришёл к выводу что установленный выходной трансформатор не совсем корректно работает, поэтому решился изготовить грамотный выходник. Для чего был приобретен промышленный транс ОСМ 0,4. Габаритная мощность 400 Вт что следует из маркировки. Но из хитрого справочника было вычитано что рассчетная мощность на 50 Гц составляет 690 Вт 🙂 Но это не суть. В любом случае габаритной мощности никогда не бывает много. Итак, вскоре примусь за намотку 😉

Вот фото этого транса

&nbsp &nbsp

————————————————————-

ДЕКАБРЬ 2008 г.

Прошло немного времени 🙂 Достал усилитель из пыльного угла склада и подумал, что надо бы его всеже доводить до ума, пользуясь редкими свободными минутами… Почти все подготовил для намотки выходного трансформатора. Многое очень кажется нерациональным в конструкции усилителя и схемных решениях, но посмотрим. Уверен, что потенциал у него есть и в таком виде, а там будет видно. Начнем с катушки индуктивности в канал предусилителя по типу Ампега. Вот рассчеты на нее:

КАТУШКА

&nbsp &nbsp &nbsp

————————————————————-

СХЕМЫ

ПРЕДУСИЛИТЕЛЬ

ФАЗОИНВЕРТОР И FX

ОКОНЕЧНИК

БЛОК ПИТАНИЯ

СХЕМЫ формата gif в архиве RAR

Продолжение следует…


———————————————————————————————————-

Сайт управляется системой uCoz

Схемы гитарных усилителей / комбиков

Acoustic Control → 360 Amp Транзисторный (16 транзисторов) усилетель мощности. Пружинный ревербератор.
Acoustic Control → 361 Power Amp Транзисторный (15 транзисторов) комбик
Acoustic Control → 360 Bass Head Транзисторный (16 транзисторов) комбик. Пружинный ревербератор.
Altec Lansing → 260A Amplifier Ламповый двухтактный комбик (4 лампы)
Altec Lansing → 1570B Amplifier Ламповый (6 ламп) двухтактный комбик
Altec Lansing → A333A Amplifier Ламповый (4лампы) двухтактный комбик
Ampeg → V3 Amplifier (1970) Ламповый (3 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → V9 Power Amp (1975) Ламповый мощный (9 ламп) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → VT40 Amplifier Ламповый ( 4 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → V2 Amplifier (1971) Ламповый ( 4 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → V7 Power Amp Ламповый мощный (5 ламп) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → V4 Power Amp амповый мощный (6 ламп) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → SuperReverb Amplifier R-15-R Ламповый (6 ламп) одноканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → Super Echo Twin Amplifier ET-2B Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → SVT (6146b) — Power Amp Ламповый мощный (9 ламп) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → SVT (6550a) — Power Amp Ламповый мощный (9 ламп) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → Reverberocket Amplifier R-12-R-B Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → Reverberocket Amplifier R-12-R-T Ламповый (7 ламп) двухканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → Reverberocket Amplifier R-12-R Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → Portaflex 12-XT Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → Portaflex SB12 (7868 version) Ламповый (4 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → Portaflex B15N Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → Jet Amplifier M-12-A Ламповый (5 лампы) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → Portaflex SB-12 Ламповый (4 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → Jet Amplifier M-12 Ламповый (5 лампы) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → Jet Amplifier M-12 (6v6 version) Ламповый (5 лампы) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → Jet Amplifier J-12-D Ламповый (5 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → Jet Amplifier J-12-A Ламповый (4 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → Jet Amplifier J-12-B Ламповый (4 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → Gemini IV Amplifier GS-15-R Ламповый (6 ламп) одноканальный двухтактный комбик с ревербератором
Ampeg → Gemini 22 Amplifier GV-22 Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → Gemini II Amplifier G-15 Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → Echo Twin Amplifier ET-1 Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → Echo Jet Amplifier EJ-12 Ламповый (3 лампы) одноканальный двухтактный комбик с ревербератором
Ampeg → B15-NF Portaflex Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → B-25 Amplifier Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → B15-N68 Portaflex Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → B15tc Portaflex Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → B15S Portaflex Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → B18N Portaflex Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → Amplifier R-12A Ламповый (4 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → Amplifier GS-12-R Ламповый (5 ламп) одноканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → Amplifier AC-12 Ламповый двухтактный одноканальный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → Amplifier M-15 Ламповый (5 ламп) двухтактный двухканальный комбик
Ampeg → ampeg501 Ламповый (4 лампы) однотактный комбик
Ampeg → Amplifier G12 Ламповый (7 ламп) двуканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → V4B Power Amp Ламповый (6 ламп) двухтактный комбик
Bogner → Ecstasy OD channel Ламповый (5 ламп) одноканальный двухтактный комбик
Crate → VC-3112 Power Amp Лампово (5 ламп) — транзисторный комбик с пружинным ревербератором
Duncan → Blues 112 Combo Лампово (5 ламп) — транзисторный комбик
Dynacord → Eminent II Ламповый 4-х канальный двухтактный комбик
Dynacord → 275-100 Amplifier Ламповый (6 ламп) усилитель

Basic DIY Усилитель для бас-гитары

Введение

Электрическая бас-гитара представляет собой цельный музыкальный инструмент, который не имеет акустической полости (полой камеры). Вместо этого он использует внешний аудиоусилитель (также известный как Amp) для усиления звука. Цель этой сборки — сделать апгрейд существующего 19-ваттного гитарного усилителя Randall до более мощного, не тратя слишком много денег.

Характеристики

  • Выходной каскад предусилителя 7 В (среднеквадратичное значение) (без искажений)
  • Регулятор громкости до -26 дБ
  • Регулятор тембра (НЧ и ВЧ)
  • Двойная регулировка усиления до 100 дБ 90 Шина питания +/- 35 В для большого размаха выходного сигнала
  • Работа с низким уровнем шума

Вот как это выглядит после завершения —

Демонстрация Домашний гитарист (не я!) тестирует усилитель

Аппаратное обеспечение

Предварительный усилитель

Плата предварительного усилителя подключается к выходу бас-гитары, буферизует сигнал, а затем обеспечивает затухание для регулировки громкости.Он также позволяет пользователю управлять тоном с помощью фильтра нижних частот и фильтра высоких частот в цепи сигнала. Наконец, усиливает аудиосигнал до более высокого уровня напряжения для управления каскадом усилителя.

1 / 4 • Пользовательский интерфейс для управления входом, питанием, громкостью, тембром и усилением

Усилитель мощности

Это последний выходной каскад, который управляет динамиком 4/8 Ом с платой усилителя TDA7293 мощностью 100 Вт и комбинированным радиатором охлаждения процессора и вентилятором.

1 / 3 • TDA7293 Плата усилителя на радиаторе процессорного кулера

Защита входной мощности и защита охлаждающего вентилятора

Переменный ток, поступающий из сети, проходит через предохранитель перед подачей на трансформаторы для защиты.MOV размещается для защиты от перенапряжения в сети.

Защита вентилятора охлаждения осуществляется с помощью предохранителя Poly 200 мА и резистора 200 Ом для управления вентилятором охлаждения 12 В от 35 В.

Защита входа переменного тока и ограничитель тока вентилятора охлаждения

Двухканальный источник питания

Два трансформатора 12-0-12 используются с двухмостовым выпрямителем для формирования двухканального источника питания. После выпрямления и фильтрации напряжение на выходных шинах составляет от +/- 35 В до -/+37 В. При полной нагрузке оно снижается до +/- 32 В постоянного тока

1 / 3 • Трансформатор и мостовой выпрямитель

Конденсаторы для фильтрации пульсаций на 1000 мкФ в испытательной установке

Фильтрующие конденсаторы постоянного тока

помогают сгладить пульсации.Можно использовать любое значение от 1000 до 10000 мкФ. Большие конденсаторы помогают получить лучшую динамическую мощность.

Динамик

Это (так заявленный 500-ваттный сабвуфер) 8- или 10-дюймовый динамик, который в основном предназначен для низких и средних частот. Сопротивление 4 Ом, хорошая частотная характеристика от 40 Гц до 5000 Гц

1/2 • 10-дюймовый сабвуфер с сетью Zobel

Объяснение схемы

Здесь используются два отдельных трансформатора для создания шин питания большего размера.Имеется входной предохранитель (U2) и MOV (R9) для защиты от короткого замыкания и перенапряжения. Еще 2 предохранителя (U3, U5) на вторичной обмотке трансформатора обеспечат дополнительную защиту. Мостовые выпрямители (D2/D3) преобразуют переменный ток в постоянный, за которым следуют конденсаторы, фильтрующие пульсации. Оба выхода постоянного тока являются плавающими и изолированными 35-37 Вольт. (-) верхнего питания и (+) нижнего питания соединены вместе, чтобы создать общую (Gnd) ссылку. Таким образом, верхнее питание составляет +35 относительно земли, а нижнее питание -35 В.

Блок питания постоянного тока с двумя шинами переменного тока

Для преобразования шин +/- 5 В из шин +/- 35 В используются регуляторы напряжения LM7805 и LM7905.Поскольку эти регуляторы напряжения не могут потреблять более 25 В (абс.) на своем входе, несколько стабилитронов 5.1 (от D5 до D11) используются для уменьшения входного напряжения на стабилизаторах напряжения около +/- 15 Вольт. Для регулировки стабилитронов 10к (R10/R12) подключаются к Gnd. Дополнительно используются конденсаторы С13/С14 для стабилизации напряжения на входе и конденсаторы С21/С22 на выходе регулятора.

Двухканальный блок питания постоянного тока с понижающим регулированием

NE5532 питается от регулируемого +/- 5 Вольт. Один из операционных усилителей внутри NE5532 буферизует входной сигнал.C15 — блокировочный конденсатор постоянного тока, а R13 помогает уменьшить шум входной линии (за счет усиления). Выход буфера подключен к регулятору громкости 20k для ослабления аудиосигнала по мере необходимости. Далее идут LPF (фильтр нижних частот) и HPF (фильтр высоких частот) для регулировки тембра. Меняя потенциометры R18 и R19, можно регулировать низкие и высокие частоты.

Наконец, сигнал с отрегулированным тоном поступает на каскад предварительного усилителя (второй операционный усилитель) для повышения уровня напряжения. Этот каскад имеет регулируемую пользователем 100-кратную регулировку усиления от потенциометра.

Регулятор громкости, тембра и усиления

Предусиленный аудиовыход идет на плату TDA7293 (усиление фиксировано конструктивно). Эта плата поставляется с шинами питания +/-35 Вольт, требует хорошего охлаждения, поэтому на чипе установлен радиатор охлаждения процессора с вентилятором.

Усилитель мощности звука и охлаждение

Усиленная выходная мощность с платы TDA7293 подается на 4-омный динамик, R6 и C12 на динамике образуют цепь Цобеля, которая помогает сбалансировать импеданс динамика в широком диапазоне частот и шунтировать некоторые высокочастотные шумы.

Корпус

В качестве корпуса для усилителя используется фанерный ящик размером 0,5 x 1 x 2 куб. Это неправильный размер для этого усилителя, но он годами простоял без дела, поэтому его переназначили.

2 Добавлены охлаждающие вентиляторы для охлаждения трансформаторов, выпрямителей и конденсаторов.

Усилитель

и предусилитель крепятся к верхней части корпуса.

(резка дерева болезненна без соответствующих инструментов!)

Наконец, усилитель обмотан зеленой полиэтиленовой тканевой лентой-

зеленой полиэтиленовой тканевой лентой

Дополнительные настройки

  • Диапазоны усиления и громкости уменьшены на 50% (путем параллельного подключения постоянных резисторов 100k и 22k с переменными потенциометрами), потому что слишком большое усиление приводило к нестабильности динамика.
  • Добавлена ​​пара последовательных вентиляторов охлаждения на 12 В для охлаждения части источника питания цепи (дополнительно)
  • Заземление звездой выполняется несколькими проводами заземления от каждой части.
  • 90% задней стороны коробки покрыто деревянной накладкой с вентиляционным отверстием возле охлаждающего вентилятора

Каталожные номера

Усилитель для бас-гитары 1

Усилитель для бас-гитары 1
 Эллиот Саунд Продактс Проект 152 — Часть 1

© 2015, Род Эллиотт (ESP)

Верхняя
Введение Басовые усилители

— это особый случай усиления.4-струнный бас имеет нижнюю частоту «ми» (E1) 41 Гц, в то время как большинство 5- и 6-струнных басов настроены на нижнюю «си» (B0) — 31 Гц (достаточно близко в каждом случае). Некоторые басисты довольны тем, что могут играть не ниже 2-й гармоники, которая, как и у большинства щипковых струнных инструментов, является преобладающей. Таким образом, доминирующими частотами являются 82 Гц и 62 Гц. Некоторые басовые усилители намеренно ограничивают АЧХ ниже ~70 Гц.

В зависимости от баса, исполнителя и стиля игры гармоники могут выходить за пределы 10 кГц, и многие корпуса басовых динамиков включают в себя компрессионный драйвер и рупор для покрытия высоких частот.Другой подход заключается в использовании динамиков меньшего размера, чем обычные, и 410 (4 x 250 мм/10 дюймов) динамиков и подобные сейчас распространены просто потому, что меньшие динамики имеют лучшую высокочастотную характеристику (или, по крайней мере, это теория, которая может работать или не работать). на практике). Кажется, все согласны с тем, что вам нужен отклик как минимум до 7 кГц, если верхние частоты важны для вашего звука.

Если посмотреть на популярные комбинации, ассортимент очень разнообразен, как для кабинетов, так и для усилителей. Я не собираюсь даже пытаться создать дизайн корпуса басового динамика, потому что существует так много возможностей, что один проект просто невозможен.Однако у меня есть некоторые идеи, и они будут обсуждены позже. Между тем, усилитель — это то, что может иметь проектный дизайн, но имейте в виду, что он имеет (по необходимости) великое множество опций.


Общая идея передней панели басового усилителя

На чертеже показана одна из возможных компоновок, включающая в себя большинство возможностей, описанных ниже. Чтобы быть действительно полезным, усилитель должен подходить для использования с электрическим басом (пассивным или активным), а также с акустическими басами с пьезодатчиками.Чтобы получить максимальную отдачу от любого пьезопреобразователя, преобразователь предусилителя/импеданса должен располагаться как можно ближе к звукоснимателю, поскольку емкостное сопротивление снижает уровень выходного сигнала. Однако это не зависит от усилителя, которому требуется только достаточно высокое входное сопротивление.

С самого начала нам нужно рассмотреть некоторые популярные варианты и обсудить каждый из них.


Предусилители:

Большинство функций, необходимых в усилителе любого музыкального инструмента, исходят от предварительного усилителя.Вполне возможно построить только предусилитель и использовать коммерческий усилитель мощности для управления динамиками. Легко сделать предусилитель, который будет управлять любым усилителем мощности, когда-либо построенным, и это может быть стоящим вариантом, учитывая, что усилители высокой мощности доступны по очень разумным ценам.

Лампа (полная или частичная):
Существует большая ностальгия по лампам («лампам»), и многие люди думают, что простое присутствие лампы в предусилителе придает ему некоторые характеристики, которые невозможны с транзисторы или операционные усилители.В большинстве случаев это неправда, и некоторые усилители, которые могут похвастаться «ламповым предусилителем», просто имеют символическую лампу, которая практически ничего не дает, кроме большего шума и снижения надежности. Другие могут использовать клапан (более или менее) на полную мощность, но он остается источником шума и ненадежности. Вполне вероятно, что немногие (если вообще будут) басисты смогут определить наличие лампы в предусилителе в двойном слепом тесте, что делает его довольно бессмысленным.

Регуляторы тембра:
То, что регуляторы тембра необходимы, является предрешенным.Единственное решение, которое должно быть принято относительно того, какой вид. Басовые усилители могут иметь довольно рудиментарные схемы формирования тона, подобные тем, которые используются в гитарных усилителях, или, что чаще, они могут иметь чрезвычайно сложные (и сложные) регуляторы тембра, включая параметрические или графические эквалайзеры, переменную частоту низких и высоких частот или цифровое «моделирование», позволяющее вам настроить усилитель так, чтобы он вел себя точно так же, как тот, который использует ваш любимый басист, но без необходимости покупать такой же усилитель (однако, см. ниже).

Contour:
Этот регулятор встречается на многих басовых усилителях (иногда под другим названием) и, по сути, представляет собой еще один регулятор тембра.В основном, он используется для «вычерпывания» средних частот и усиления высоких и низких частот. Того же эффекта обычно можно добиться с помощью обычных регуляторов тембра, но некоторым исполнителям нравится простота одной ручки, которую они могут крутить, чтобы получить довольно радикальное изменение тона.

Искажение:
Также известен как что-то от «рычания» до «гранжа» и далее до «хруста» (или последние два наоборот?) с большим количеством промежуточных вариаций, некоторые игроки любят это, другие ненавидят. Это может быть трудно сделать правильно, но если все сделано правильно, должно звучать как перегрузка усилителя, но без резкости, которая не нравится большинству музыкантов.Его включение и выключение часто является проблемой, потому что часто происходит значительное изменение уровня.

Компрессор/лимитер:
Добавление регулируемого компрессора/лимитера имеет смысл, поскольку он позволяет получить максимальную громкость без искажений, а также может использоваться в качестве универсального звукового эффекта. В то время как некоторые могут захотеть поэкспериментировать с временем атаки и затухания, простой компрессор LED/LDR сам по себе подходит. Преимущество этой схемы заключается в простоте использования, простой и надежной схеме, и пользователь практически ничего не может сделать, чтобы она звучала ужасно.Однако сжатие и лимитирование следует использовать только в умеренных количествах. Музыкальные инструменты имеют динамику, и умышленно делать все одинаковой громкости — очень плохая идея (и звучит скучно!).

Стерео:
Некоторым музыкантам по-прежнему нравится звук, который можно получить от стереофонической басовой установки, но похоже, что немногие из текущих коммерческих предложений включают эту опцию. Его нетрудно включить, если вы строите свою собственную систему, но обычно это означает, что большая часть схемы предусилителя будет дублироваться.Это делает его довольно дорогим включением, а также означает, что на передней панели будет очень тесно. Это может быть реализовано с менее сложной тональной схемой для одного из входов

.

Biamped:
Некоторые коммерческие басовые усилители включают электронный кроссовер и отдельный усилитель для высокочастотного рупора. Некоторые также включают возможность запуска двух основных усилителей мощности в мостовом или раздельном режиме с электронным кроссовером (обычно регулируемым) для разделения сигнала полного диапазона на высокие и низкие диапазоны для усиления и подключения к отдельным динамикам.Для НЧ можно использовать пару динамиков 380 мм (15 дюймов), а для ВЧ — 4 динамика 250 мм (10 дюймов) (возможно, в этой коробке также есть рупорный динамик). Это позволяет системе работать как басовая установка с тройным усилителем, которая, вероятно, будет звучать громче, чем эквивалентный одиночный усилитель той же общей мощности.

Цифровой:
DSP (цифровая обработка сигналов) в настоящее время используется во многих системах, обеспечивая эмуляцию усилителя/динамика, специальные эффекты и большую часть функций предусилителя.К сожалению, за это приходится платить — не обязательно в твердой валюте, а в долгосрочной надежности. Во многих из этих систем неисправность схемы DSP может привести к выходу из строя всей системы, и ее ремонт может быть невозможен или невозможен. «Ремонт» обычно означает замену всей платы, и хотя в первые пару лет не должно быть слишком много проблем, шансы отремонтировать такую ​​систему через 10 лет далеко не гарантированы.

Фильтр верхних частот:
Включается редко, а жаль.На удивление легко генерировать дозвуковые частоты с помощью бас-гитары, особенно с помощью слэп-техники или если струны приглушены с помощью «пальминга» — кладя ладонь (или даже просто палец) на струны. Это может использовать действительно огромное количество мощности усилителя на дозвуковых частотах, и если вы используете вентилируемый корпус, это может привести к чрезмерному отклонению диффузора и, возможно, повреждению динамика. Фильтр верхних частот должен быть настроен таким образом, чтобы любая частота ниже самой низкой открытой струны обрезалась.Это /изменит/ звук, если вы активно приглушаете струны или используете много слэп-баса, но частоты, от которых вы избавляетесь, ниже частоты настройки кабинета и в любом случае не воспроизводятся должным образом. Если он установлен, он должен быть переключаемым. Крутизна спада должна быть не менее 12 дБ/октаву, а фильтр, показанный ниже, составляет 24 дБ/октаву с расчетной частотой 27 Гц.

Тюнер:
Часто выход басовых усилителей предназначен для использования с внешним тюнером.Обычно он берется с одного из первых каскадов предусилителя, поэтому громкость можно уменьшить, а бас настроить без шума, достигающего аудитории. За счет розетки и резистора это простое дополнение.

DI:
Обеспечение балансного посыла на фронтальную акустическую систему или записывающую консоль является обычным делом. Полезно иметь возможность переключать его для предварительного или последующего эквалайзера, потому что то, что выходит из ваших динамиков, может быть сильно выровнено, а это не всегда полезно для PA или записывающих микшеров.Уровень должен регулироваться.


Усилитель(и) мощности:

У предусилителя много функций, и далеко не все басовые усилители обладают всеми перечисленными возможностями. Некоторым удается включить большинство из них, но обычно только для довольно дорогих систем. После предусилителя мы должны решить, какой усилитель мощности нам нужен, уровень мощности и убедиться, что он не разрушит все подключенные к нему динамики, поэтому уровни мощности должны быть разумными.

Однако басу обычно требуется гораздо больше мощности, чем гитаре, по разным причинам.В отличие от многих гитаристов, лишь немногие басисты загоняют свои усилители мощности в жесткие клиппинги и часто стараются избегать любых клиппингов, потому что это просто некрасиво звучит. Большой вопрос о мощности — «сколько?». На самом деле это зависит от огромного количества переменных, но в конечном итоге ограничивается мощностью, которую каждый динамик может принять без расплавления или серьезного сжатия мощности. Громкоговорители часто менее эффективны, потому что они должны иметь более низкую резонансную частоту и, следовательно, более тяжелые диффузоры.

Подключения к блоку(ам) динамиков должны выполняться только или через разъемы Speakon.Разъемы 1/4 дюйма уже много лет являются стандартными, но риск короткого замыкания слишком велик, и они совершенно не подходят для сильноточных приложений. Единственным другим разъемом, который можно рассмотреть, является XLR, но Speakon по-прежнему предпочтительнее. Это особенно верно, потому что многие усилители мощности проекта не имеют защиты от короткого замыкания, а короткое замыкание приведет к выходу из строя усилителя.  Защита от короткого замыкания не так проста, как может показаться, и это обычно плохо реагируют на реактивную (динамик) нагрузку, генерируя пики и грубые искажения.

Клапан (полный или частичный):

Несмотря на свою популярность, мощные ламповые усилители дороги, тяжелы и относительно ненадежны. Гибриды (использующие лампы и транзисторы) также распространены, но если каскад лампы находится только во входной части (как первый каскад усиления), это в основном маркетинговый ход. Выходные каскады ламп требуют больших выходных трансформаторов и как минимум 4 (а лучше больше) выходных ламп. Они доступны только из Китая или Восточной Европы, а качество варьируется.Отказы распространены, и ожидать более 120 Вт или около того, как правило, нереально. Этого редко бывает достаточно для баса.

«Обычный» Класс B:

Этот тип усилителя является наиболее распространенным, и довольно легко получить около 350 Вт на 4 Ом при достаточно простой конструкции (см. пример Project 68). Есть много басовых усилителей с гораздо большим, но чрезмерная мощность имеет свою цену — снижение надежности, перегоревшие динамики и серьезное сжатие мощности громкоговорителей являются наиболее распространенными проблемами.К сожалению, этот общий класс усилителей имеет довольно низкий КПД, поэтому необходимы мощные радиаторы (желательно с вентилятором). Тем не менее, их, как правило, легко исправить, если возникнет проблема, и большинство из них должно быть легко отремонтировано — даже через 10 лет.

Класс G (H):

В то время как одна из наиболее распространенных конструкций для специализированных усилителей мощности, класс G (или H, если хотите), кажется довольно необычным для басовых усилителей. Я уверен, что некоторые производители используют усилители класса G, но схемы в сети я не нашел.Усилители класса G более эффективны, чем усилители класса B, но также используют больше выходных устройств и фильтрующих колпачков в блоке питания. Хотя нет никаких сомнений в том, что такой усилитель будет работать немного холоднее, чем в классе B, сомнительно, что от этого можно будет много выиграть.

Класс D:

Импульсные усилители мощности (класс D означает, что , а не означают цифровые) сейчас широко распространены, и многие из них могут выдавать поистине пугающую мощность. Очень часто также используется импульсный источник питания, что значительно снижает вес.Так же, как и предусилители на основе DSP, многие усилители класса D невозможно (или скоро станут) невозможно обслуживать, и опять же, «ремонт» означает замену всей печатной платы. Как только у производителя закончатся запасные модули или сменные печатные платы, усилитель будет списан (для усилителей мощности и блока питания, и оба они могут быть на одной и той же печатной плате).

Мягкая клипса:

Независимо от типа транзисторного усилителя потенциально целесообразно включить прецизионную диодную сеть непосредственно перед усилителем, чтобы создать эффект «мягкого ограничения».Это обеспечит альтернативу обычному «жесткому» клиппингу, который вы получаете от этих усилителей, подобно тому, как клиппируют ламповые усилители. Искажение начнет увеличиваться по мере того, как пики приближаются к отсечению, а не появляются внезапно, как это обычно бывает. Если все сделано правильно, максимальная выходная мощность не ограничена. Вы все еще можете получить полную номинальную мощность усилителя, но с постепенным появлением искажений, которые становятся очевидными примерно на 3/4 мощности. Поскольку это также обеспечивает значительную компрессию, усилитель будет звучать так, как будто у него больше мощности, чем на самом деле, но в некоторых случаях будут слышны искажения.

Функция мягкого клипа, если она включена, должна быть переключаемой, чтобы ее можно было отключить. Это не то, что вы будете делать часто, поэтому переключатель может быть на задней панели. Если у вас триамперная система (2 основных усилителя плюс рупорный усилитель), все три должны иметь функцию мягкого клипа. Это также означает, что усилители должны работать в режиме по напряжению , поскольку переменный коэффициент усиления усилителя с токовым выходом делает невозможным получение предсказуемой производительности.


Итак, давайте создадим басовый усилитель

Изучив варианты, предлагаемый мной дизайн будет использовать комбинацию следующих функций, и по порядку…

  • Входное усиление — можно переключать между высоким и низким усилением с передней панели (или с помощью педального переключателя, не показанного в этой конструкции)
  • Тюнер — выход для электронного измерителя настройки
  • Регуляторы тембра с переменной частотой — более или менее обычные регуляторы тембра, но с переменной частотой оборота как для низких, так и для высоких частот
  • 2-полосный параметрический эквалайзер — регулируемые регуляторы усиления и среза частоты, которые можно изменять в диапазоне от 70 Гц до 3 кГц в 2 полосах.
  • Фильтр высоких частот — настроен на 27 Гц, он удаляет высокоуровневые очень низкочастотные сигналы для улучшения четкости (переключаемый)
  • Эффекты Send/Return — Двойные разъемы для внешних эффектов
  • Встроенный DI — симметричный вход через разъем XLR для передачи на FOH (переднюю) акустическую систему или записывающую консоль, регулируемый
  • Компрессор/лимитер — регулируемый лимитер на основе LED/LDR для поддержания стабильных выходных уровней или предотвращения ограничения мощности усилителя (необязательно, но рекомендуется)
  • Переменный кроссовер — электронная сеть кроссовера (с выключателем отключения), позволяющая разделить сигнал и отправить его на два отдельных усилителя мощности (дополнительно).
  • Фиксированный кроссовер — еще один высокочастотный электронный кроссовер, установленный на 2 кГц для управления отдельным рупорным усилителем, фильтр нижних частот не требуется (дополнительно).
  • Драйверы усилителей мощности, включающие схемы с «мягкими зажимами»
  • 3 усилителя мощности — два усилителя по 300 Вт (P68), плюс усилитель на 60 Вт (идеально подходит P27A) для компрессионного драйвера.(Несколько усилителей опционально)

План состоит в том, что вы можете включить или проигнорировать любую из описанных опций, поэтому, если вы собираетесь использовать только один кабинет без рупора, то электронные кроссоверы можно не использовать. Возможно, вам не понадобится средство для прямой подачи, поэтому DI можно исключить. Если вы хотите запустить полную стереоустановку, второй канал может использовать только регуляторы тембра с переменной частотой, но не секции параметрического эквалайзера, или вам может не понадобиться возможность «овердрайва».


Рис. 1. Блок-схема басового усилителя

На блок-схеме показано, где в усилителе расположен каждый из модулей. Это общая структура, так что вы можете видеть, как все сочетается друг с другом. Без такой упрощенной схемы, как эта, сложно представить, как все модули связаны между собой. Номинальный рабочий уровень усилителя должен составлять около 1-2 В RMS, а светодиод перегрузки будет срабатывать при любом мгновенном пике выше 8 В.Игра всегда очень динамична, поэтому ожидайте, что светодиод будет время от времени мигать во время обычной игры, особенно если вы используете технику слэп-баса.

Как ни посмотри, это будет дорогое удовольствие. Тем не менее, он также будет чрезвычайно универсальным и будет иметь нужные вам функции, адаптированные, если это необходимо, к вашему стилю. Многие из описанных функций доступны в коммерческих усилителях, но все они доступны только в дорогих моделях. Не ожидайте найти все функции, описанные здесь, в басовом усилителе за 300 долларов.

Обратите внимание, что на всех чертежах, связанных с операционными усилителями, для ясности не показаны источники питания ±15 В. Естественно, все операционные усилители требуют источников питания и локальных блокировочных конденсаторов питания, расположенных как можно ближе к корпусу ИС. Конденсаторы должны быть только 100 нФ. 50-вольтовые монолитные керамические типы, и я рекомендую, чтобы каждый пакет операционных усилителей (обычно с двумя операционными усилителями в 8-контактном пластиковом корпусе с двойным подключением) имел свой собственный блокировочный конденсатор. Если один операционный усилитель в двойном корпусе не используется, соедините выход с инвертирующим входом и соедините неинвертирующий вход с землей/землей.

Схема ограничителя не является обязательной (но рекомендуется), и если вам не нужны выходы высоких/низких частот, можно взять один выход с выхода «главного» регулятора громкости, следующего за ограничителем. Если ограничитель не используется, выходной сигнал на усилитель мощности поступает непосредственно со входа «FX Ret» (возврат эффектов). Выходные усилители (показаны в Части II, рис. 16, 17 и 18) также не являются обязательными, но я бы рекомендовал использовать как минимум схему, показанную на рис. 18. Если вам не нужна предусмотренная «мягкая отсечка», светодиоды/транзисторы (и т.) можно опустить и использовать схему, показанную на рис. 18. Требуется только один подстроечный потенциометр, поэтому вы можете правильно настроить структуру усиления (необходимое усиление зависит от используемого усилителя).


Входной каскад клапана

Если вы действительно хотите включить ступень клапана, это не так уж сложно. Самая сложная часть — это источник высокого напряжения, который может быть легко обеспечен небольшим импульсным преобразователем постоянного тока, но, скорее всего, будет поступать от отдельного трансформатора. В качестве альтернативы его можно получить от основного силового трансформатора и умножителя напряжения.Постоянное напряжение должно быть не менее 70 В, и я провел тесты при этом напряжении и получил неплохие результаты, используя лампу 12AU7. 12AX7 гораздо менее щадящий и требует более высокого напряжения питания, иначе искажения будут чрезмерными даже при довольно низком входном напряжении. Несмотря на то, что вы можете прочитать в другом месте, нет никакой разницы в «тоне» между 12AU7 и 12AX7 при условии, что они правильно настроены.

Если возможно, лучше использовать более высокое напряжение, чем 70 В, и мы должны стремиться к диапазону от 100 до 150 В, что не требует слишком сложного умножения.По возможности следует избегать специализированного трансформатора, так как его придется изготавливать на заказ, что обычно является очень дорогим вариантом. Также можно использовать небольшой трансформатор с обратным подключением, питаемый от одной из обмоток переменного тока главного трансформатора.

Следующая схема тестировалась как с каждой половиной клапана, работающей отдельно, так и с двумя параллельно. Большой разницы нет, но параллельная работа имеет преимущество, с немного более допустимым входным напряжением и незначительно меньшими искажениями.Испытания проводились с источником питания 70 В постоянного тока. Примечательно, что некоторые басовые усилители используют входную лампу в качестве катодного повторителя, что не дает ничего даже отдаленно полезного. Все, что он делает, — это повышает общий уровень шума, но ничего не дает с точки зрения «звучания» — если, конечно, вам не нравится шумный усилитель.

Нагреватель подключен к источнику питания 12,6 В, показанному ниже, и вы будете использовать контакты 4 и 5 (последовательное соединение). 12AU7 потребляет 150 мА при 12,6 В, что упрощает фильтрацию и регулировку.


Рис. 2. Клапанный предусилитель

Если катод зашунтирован, усиление выше (как и ожидалось), но входное напряжение ограничено до 500 мВ (3% THD). Выше искажения резко возрастают. Большинство коммерческих усилителей, в которых используется ламповый каскад, намеренно избегают работы с высоким усилением и высоким входным уровнем, потому что искажения становятся очень навязчивыми. Из приведенных ниже результатов в таблице можно сделать вывод, что коэффициент усиления каскада составляет 4,2 (12,5 дБ), если катодный резистор не зашунтирован, увеличиваясь до 9.5 (19,5 дБ) с конденсатором 47 мкФ.

С байпасом C1 Без байпаса C1
Вход (RMS) % THD % THD Вольт (RMS) % THD Вольт (RMS)
100 мВ 0,6 % 950 мВ 0,15 % 420 мВ
500мВ 3% 4.75В 0,6% 2,1В
1 В ~10 % 9,2 В 1,35 % 4,2 В
2 В н/д н/д 5,8% 8,3 В

Для одноканального усилителя лучше всего соединить две половины 12AU7 параллельно, как показано на рис. 2, и, как правило, без байпасной крышки, если вы используете бас с мощными звукоснимателями. Байпасный конденсатор можно включать и выключать, чтобы получить различную входную чувствительность, вместо того, чтобы иметь отдельные входы высокого и низкого уровня.Типичные басы могут выдавать от 50 мВ до 1 В или около того (среднеквадратичное значение), в зависимости от звукоснимателей, стиля игры и т. д. Два стабилитрона на выходе защищают следующие схемы от высоковольтных переходных процессов. Несмотря на то, что напряжение питания составляет всего 140 В, оно более чем способно повредить входной каскад последующего операционного усилителя.

Несмотря на все , что люди могут утверждать, клапан в звуковом тракте не волшебство. Если он работает линейно, нет никакой разницы между лампой и любым другим усилительным устройством — транзистором, JFET, MOSFET или операционным усилителем.При нелинейной работе (но не клиппинге) разницы почти нет, разве что искажения выше и сложнее обеспечить необходимые источники питания. Несмотря на то, что это требует значительных дополнительных затрат, включение клапана сделает некоторых игроков намного счастливее.

Конструктор должен разработать способ крепления гнезда клапана для защиты клапана от вибрации. Если внутренние слюдяные опоры повреждены постоянной вибрацией, клапан может стать шумным, микрофонным или даже полностью выйти из строя.Убедитесь, что у вас всегда есть (хорошо защищенный) запасной клапан и что его легко заменить в случае необходимости.

Регулятор усиления составляет 100 кОм (он должен быть линейным) с ламповой схемой, поскольку она имеет относительно высокое выходное сопротивление. Нам также необходимо защитить следующие операционные усилители от чрезмерных колебаний напряжения, потому что это может повредить входные цепи. Хотя стадию клапана можно значительно улучшить, обеспечив обратную связь со следующей стадией, я подозреваю, что это скорее сведет на нет цель, поэтому показаны бородавки и все такое.Обратите внимание, что каскад клапана инвертирует , поэтому, если вы считаете, что важна абсолютная полярность, вы можете захотеть включить где-нибудь инвертирующий буфер.

Источник питания лампы B+ проще всего получить от сетевого трансформатора усилителя мощности с помощью простого умножителя напряжения, но это может быть невозможно по ряду причин. Использование простой импульсной повышающей схемы может показаться заманчивым, но шум может стать проблемой, поскольку импульсные источники питания всегда создают шумы, некоторые из которых могут находиться в звуковом диапазоне.Проще использовать другой небольшой трансформатор. Предположим, что трансформатор для всех низковольтных цепей имеет обмотку с отводом от середины 30 В и рассчитан не менее чем на 30 ВА.

Обратите внимание, что соединения «15AC1» и «15AC2» используются для источника питания Project 05 (или аналогичного) для остальной части схемы. Если меньший (но также 15-0-15 В) трансформатор подключен с его полной вторичной обмоткой 30 В, подключенной к 15 В переменного тока, то напряжение на «новой» вторичной обмотке будет около 100 В (при условии, что трансформатор 230 В).Это идеально подходит для питания лампового предусилителя и легко дает постоянное напряжение ~ 140 В после фильтрации, как показано ниже.


Рис. 3. Источник питания лампового предусилителя

Для тех, кто использует сеть 120 В, по возможности используйте небольшой трансформатор с двумя первичными обмотками 120 В, которые можно соединить последовательно. Вы можете подключить 30-вольтовую вторичную обмотку одного трансформатора напрямую к 30-вольтовой вторичной обмотке (но теперь используемой в качестве первичной) другого, но это может привести к чрезмерному току, и должен быть протестирован , прежде чем вы сделаете это.Ожидайте, что управляемый трансформатор потребляет около половины своего допустимого тока — например, трансформатор на 30 В, 150 мА может потреблять до 75 мА (ток холостого хода) при обратном подключении с полным напряжением, приложенным к вторичной обмотке.

Как показано, я предположил, что двойная первичная обмотка недоступна для тех, кто использует 120 В, поэтому трансформатор 5 ВА подключается к своей вторичной обмотке (теперь используемой в качестве первичной) между «C» (общий) и «A» для 230 В. транзистор и между «C» и «B» для блока 120 В.Резистор 1 Ом позволяет легко измерить ток — он должен быть меньше, чем номинальный вторичный ток трансформатора (если вы измеряете среднеквадратичное значение 75 мВ на 1 Ом, ток составляет 75 мА).

Я протестировал довольно типичный трансформатор 12 В, 150 мА (у меня не было под рукой трансформатора 15-0-15 В), и он потребляет около 60 мА при движении в обратном направлении со среднеквадратичным значением 12 В на обмотке 12 В и с обмоткой 230 В без нагрузки. . Выходное напряжение составляло около 200 В RMS. Это не оставляет большой емкости, но один каскад клапана не потребляет очень много тока (около 1-2 мА), поэтому трансформатор не будет перегружен.Если вы подумаете об этом логически, достаточно много дополнительной работы и затрат только на то, чтобы включить клапан, и все ради довольно неосязаемой «выгоды».

Блок питания не будет дешевым, потому что вам нужен дополнительный трансформатор плюс дорогие высоковольтные конденсаторы, чтобы свести пульсации к минимуму. Показанная фильтрация удерживает пульсации на уровне менее 0,1 мВ пик-пик (около 35 мкВ RMS) при токе около 1,5 мА, но вы можете добавить еще один конденсатор 100 мкФ параллельно C2, чтобы еще больше снизить шум.Трансформатор должен быть всего 5 ВА или около того из-за низкого тока, а два конденсатора по 100 мкФ должны быть рассчитаны как минимум на 200 В постоянного тока. Тогда вам нужен более мощный трансформатор для основного источника питания, потому что вы должны управлять высоковольтным трансформатором и еще одним регулятором для нагревателей клапана, а также обычными источниками питания ± 15 В.

Обратите внимание, что источники питания не показаны ни для одной из схем операционных усилителей. Все операционные усилители нуждаются в питании, и если вы используете двойные типы они используют Pin-8 для положительного и Pin-4 для отрицательного.Источники питания обычно ±15 В от проекта 05 или аналогичного. Рельсы питания не показаны для ясности, так как они затрудняют четкое чтение схемы.

Логичнее, проще, дешевле, меньше шумов и гораздо надежнее использовать операционный усилитель в качестве первого каскада. Подходящая конструкция показана ниже. Первая ступень — это та, которая в противном случае была бы заменена лампой, если вы пойдете этим путем, и все после регулировки усиления будет таким же, как здесь и далее.


Рис. 4. Каскад предусилителя для операционных усилителей

Мы будем использовать половину OPA2134 для входной части, потому что это очень высокопроизводительный операционный усилитель с JFET-входами, поэтому высокое сопротивление для него не проблема.Усиление на входе переключается и спроектировано таким образом, чтобы иметь очень похожее усиление как на «Низком», так и на «Высоком» уровне усиления, как и на входном каскаде лампы. Как уже отмечалось, регулятор усиления должен быть 100 кОм для лампового каскада, но может быть уменьшен до 10 кОм (линейно) с операционным усилителем из-за его гораздо более низкого выходного импеданса. Обратите внимание на диод, питающий шину «O/L» — если какая-либо секция предусилителя превысит пороговое напряжение, загорится светодиод O/L, чтобы предупредить вас о слишком высоком уровне сигнала.

Этот каскад не инвертирующий, а остальная часть схемы устроена так, что общий каскад предусилителя обеспечивает «нормальную» полярность.Это означает, что положительный сигнал на входе обеспечивает положительный сигнал на выходе. Однако, , имейте в виду, что все каскады эквалайзера в любом случае могут вносить значительный фазовый сдвиг, так что на самом деле это практически не имеет значения. Если вы используете вход клапана, сигнал инвертируется. Вы можете добавить инвертирующий каскад для восстановления «нормальной» полярности, если хотите, но это не обязательно.

Регулятор усиления является линейным (либо 100k, либо 10k), потому что это регулятор усиления, и он не предназначен для получения нормальной логарифмической характеристики регулятора громкости.Идея состоит в том, чтобы иметь возможность контролировать усиление через предусилитель линейным образом, стремясь к достаточному уровню, чтобы светодиод O/L (перегрузка) загорался время от времени, но не более того. В обеих версиях каскада предусилителя VR1 представляет собой двухклавишный потенциометр. Второй каскад имеет коэффициент усиления 6,56, поэтому максимальный общий коэффициент усиления достаточно близок к х67 (36 дБ, высокий коэффициент усиления) и х30 (30 дБ, низкий коэффициент усиления). Это дает максимальный входной уровень 15-30 мВ RMS при высоком усилении и 33-66 мВ при низком усилении для номинального выходного уровня предусилителя 1-2В.При низком уровне усиления можно обрабатывать гораздо более высокие входные уровни, и входной уровень обычно может составлять до 1,4 В RMS без ограничения входного каскада.

Выход с пометкой «Tuner» подключается к гнезду на задней панели и предназначен для электронного тюнера для гитары/баса. Другой выход (PreEQ) используется для балансного посыла, который поступает на фронтальный или записывающий микшер. Этот посыл можно переключать между pre и post EQ. Если вам интересно, терминал с пометкой «B&T» подключается к следующему этапу — регуляторам низких и высоких частот.


Выравнивание

EQ — сердце басового усилителя. Многие коммерческие предложения имеют очень полный эквалайзер, но бюджетные версии обычно имеют самый минимум. Преимущество самоделки в том, что вы можете проводить свои собственные тесты и определять, что подходит именно вам, но нет причин экономить на хороших регуляторах тембра, потому что стоимость не так высока, а результаты намного лучше, чем вы когда-либо получите с ними. типичный «тональный стек», используемый для гитары.

Bass & Treble
Основными регуляторами являются (как всегда) бас и высокие частоты, но обычные фиксированные регуляторы типа Baxandall почти бесполезны для любого инструмента, и это особенно верно для бас-гитары.Существует бесчисленное множество способов реализации управления переменной частотой, но этот метод довольно прост и хорошо работает.

Регуляторы тембра показаны ниже, и как низкие, так и высокие частоты имеют переменную частоту оборота. Частота баса 3 дБ (при максимальном усилении или срезе) должна регулироваться в диапазоне от 100 Гц до 500 Гц с усилением и срезом на 12 дБ. Регулятор высоких частот имеет частоту, которая может варьироваться от 335 Гц до 1,7 кГц. В каждом случае это позволяет получить диапазон немногим более двух октав, и хотя более широкий диапазон возможен, он вряд ли будет полезен.


Рис. 5. Регуляторы низких и высоких частот

Существуют более простые и более сложные способы достижения одного и того же результата, но показанная версия является хорошим общим компромиссом. Регулятор баса использует переменный (на основе гиратора) индуктор, а частота, на которой работает потенциометр, определяется индуктивностью. Обидно, что потенциометр для управления басовой частотой должен быть 100к (почти все остальные 10к), но гиратор не будет работать должным образом в этой схеме, если сопротивление слишком низкое.Регулятор высоких частот использует множитель переменной емкости. Выход регуляторов низких и высоких частот поступает непосредственно на параметрический каскад. C0 (100 нФ), вероятно, потребуется, если вы используете NE5532, потому что они всегда имеют некоторое смещение входного постоянного тока, которое может вызвать шум потенциометра (VR1, рис. 2 или 4). В этом нет необходимости, если вы используете TL072 или OPA2134.

Возможность переключения между стеллажом баса и пиком не является обязательной. Переключатель переключается между ними, и когда он закрыт (C1 закорочен), регулятор баса переключается на полку, обеспечивая «традиционную» работу регулятора тембра.Емкость конденсатора 4,7 мкФ будет доставлять неудобства, потому что это большое значение для полиэфирного конденсатора, и может быть проще использовать параллельно конденсаторы меньшего номинала. Значение не слишком критично, поэтому вы можете использовать конденсаторы 5 x мкФ параллельно с небольшим изменением частоты (самая низкая частота упадет менее чем на 1 Гц). Не используйте здесь электролитическую крышку, и определенно не танталовую крышку!

Вы должны быть осторожны с переменным множителем емкости. Хотя он работает точно так, как описано, иногда он может находиться в нестабильном состоянии после подачи питания.Я использовал эту схему в Project 199, и (как и ожидалось) она отказывалась вести себя плохо, когда тестовое оборудование находилось где-то рядом с схемой. При использовании, и очень редко, было обнаружено, что он нестабилен. Мне не удалось создать гарантированное исправление для , но показанный резистор на 10 МОм (R9), похоже, работает. Если хотите, просто используйте переключатель для выбора разных конденсаторов и не используйте U2B и связанные с ним схемы. Номинальное минимальное значение конденсатора составляет около 22 нФ, а максимальное значение составляет 120 нФ.

Вращение 0 % 25 % 50 % 75 % 100 %
Низкие частоты (Гц) — пики 30 34 40 50 72
Низкие частоты (Гц) ±3 дБ 66 85 120 205 720
ВЧ (Гц) ±3 дБ 310 400 565 970 3.4к

Существует значительное перекрытие между диапазонами двух элементов управления, и это сделано намеренно. В сочетании с параметрическими секциями перекрытие обеспечивает широкий диапазон регулировки тона. Конечно, можно добавить еще больше разнообразия, включив так называемое «контурное» управление, но это то, чего можно легко (и с гораздо лучшим контролем) достичь с помощью параметрических секций.


Рис. 6. Реакция регулятора низких и высоких частот

На приведенном выше вы можете увидеть реакцию элементов управления.Частота изменяется с шагом 25%, от нуля до полного оборота, повышение и понижение показаны при максимальном сокращении, плоском и максимальном усилении. Максимальный диапазон ограничен ±12 дБ, и хотя возможно большее значение, вряд ли это будет полезно. Отклик регулятора баса в пиковом режиме не показан. Пиковый регулятор баса имеет аналогичную реакцию на параметрические регуляторы среднего диапазона, показанные далее, но на частотах, показанных в таблице выше.

Параметрический
Далее у нас есть два параметрических раздела.Они настроены на максимальное усиление и срез 12 дБ, а добротность составляет 1,26 при максимальном повышении или срезе. Частота секции Low Mid может варьироваться от 66 Гц до 720 Гц. Секция «High Mid» имеет такое же усиление, срез и добротность и варьируется от 310 Гц до 3,4 кГц. Вы можете изменить частотный диапазон обоих, изменяя значения C1 и C2 (низко-средние) или C3 и C4 (высоко-средние). Держите каждую пару колпачков одинакового значения. Рассчитайте частоту, используя стандартную формулу частоты RC …

f = 1 / ( 2π × R × C )           (где R — сопротивление в омах, а C — емкость в фарадах).Например …
f = 1 / (2π × 110k × 22nF) = 65,76 = 66 Гц

Это частота для секции Low Mid, когда VR3 (A и B) находится на максимальном сопротивлении, и это точно так, как ожидалось.


Рис. 7. Этапы параметрического эквалайзера

Существует бесчисленное множество вариантов параметрических эквалайзеров, но показанная схема довольно проста и не требует 4 операционных усилителей для каждой частоты (это стандартно для фильтров с переменным состоянием) [ 1 ]. У вас нет возможности изменить Q фильтра, но в любом случае это обычно не вариант для басовых усилителей.При условии, что вы можете изменить частоту, обычно будет достаточно двух параметрических секций средних частот, особенно в сочетании с регуляторами низких и высоких частот с переменной частотой. Очевидно, что если вы хотите больше контроля, можно добавить еще одну секцию, но описанное устройство управления тембром обеспечивает четыре регулятора переменной частоты.

Частота каждой параметрической секции настраивается с помощью двухпозиционного потенциометра (VR3 и VR4). Добротность остается постоянной при изменении частоты, и, как показано, каждая секция имеет диапазон ±12 дБ.Из-за количества каскадов для минимизации шума используются низкие импедансы. Показанная схема ведет себя не так хорошо, как альтернативная версия с буферами , описанная в Project 150, но она проще, и весьма сомнительно, что вы вообще услышите какую-либо разницу. Недостатком является то, что частотные горшки составляют 100k, поэтому может быть небольшое увеличение слышимого шума, если вы используете максимальное усиление. Усиление (и добротность) увеличиваются за счет добавления резисторов R6 и R11, и хотя их можно уменьшить для большего повышения и снижения, делать это не рекомендуется.12 дБ — это увеличение (или уменьшение) в 4 раза, и увеличение величины усиления делает слишком легким ограничение операционных усилителей сигналом высокого уровня.


Рис. 8. Низко-средний и высоко-средний ответ управления

Отклик двух секций показан на рис. 8 при максимальном усилении и срезе, а также при максимальной и минимальной частотах. Промежуточные настройки не включены, потому что на графике будет полная мешанина трассировок, и вы не сможете увидеть ничего даже отдаленно полезного.Имейте в виду, что если Low Mid и High Mid установлены на одну и ту же частоту (например, 500 Гц), максимально возможное усиление составляет 24 дБ (x17)! Это чрезвычайно чрезмерно и определенно приведет к ограничению операционных усилителей, потому что всего 300 мВ на входе вызовут включение светодиода O/L.


Фильтр верхних частот

Фильтр верхних частот настроен на частоту -3 дБ 27 Гц, частота выбирается таким образом, чтобы не ослаблять самые низкие ноты, но по-прежнему используются резисторы и конденсаторы стандартного номинала.Он имеет небольшой (1 дБ) пик перед спадом, но это не вызовет никаких проблем. При срабатывании переключателя байпаса реакция полностью плоская. Спад составляет 24 дБ на октаву и очень эффективно удаляет дозвуковые частоты. Отклик на частоте 10 Гц снижается на 35 дБ.

Вы также можете построить только один из показанных фильтров, но производительность далеко не так хороша, и ради пары долларов на детали это стоит дополнительных усилий.


Рис. 9. Фильтр высоких частот

Дозвуковой фильтр можно включать и выключать, не влияя на усиление.Все, что нужно, это шунтировать конденсаторы, и цепь ровная по постоянному току. Естественно, на самом деле это не так, потому что емкостная связь используется в нескольких других местах предусилителя, поэтому есть естественный спад басов, но он ниже 20 Гц и не очень хорошо определен. В первую очередь это причина для фильтра — чтобы не допустить частот от усилителей и динамиков, которые будут потреблять мощность, но не будут воспроизводить полезный звук.

При показанных значениях частота -3 дБ составляет 27 Гц. Вы можете использовать более высокие или более низкие значения, чтобы изменить это по своему желанию.Например, 150 нФ дает частоту -3 дБ 22 Гц, а 100 нФ повышает частоту до 33 Гц. Вы можете сделать это переключаемым, но я сомневаюсь, что в этом есть необходимость — показанные значения должны подойти для большинства игроков.

В фильтре нет ничего примечательного, кроме немного необычного байпаса, который просто закорачивает два конденсатора. Большую часть времени фильтр должен быть включен в схему, чтобы любые инфразвуковые сигналы не вызывали чрезмерный ход конуса и возможное повреждение динамика. Это также помогает экономить электроэнергию, поскольку меньшая часть выходной мощности усилителя будет использоваться для создания звука, который в любом случае не будет слышен.

Точка, показанная как «PostEQ», используется для сбалансированного посыла. Это выход после эквалайзера. Основной выход идет на разрывные разъемы эффектов.


Индикатор перегрузки/отсечения

Из-за большого усиления в секции предусилителя и, особенно, из-за огромных вариаций регулировки тембра может быть довольно легко вызвать клиппирование различных каскадов. Использование светодиодного индикатора, показывающего, что предусилитель ограничивает сигнал, позволяет уменьшить входную регулировку усиления и увеличить уровень с помощью регулятора громкости.Я показал только одну шину «O/L», но вы можете добавить столько, сколько хотите. Это может облегчить определение того, какой раздел перегружен. Обратите внимание, что соединение GND должно быть прямым к источнику питания, а , а не , должно использоваться совместно с любым из сигнальных каскадов. На рис. 10 показаны 2 отдельных детектора. Уровень можно изменить, изменив значение R2/R6. Как показано, порог обнаружения составляет 4,7 В + 0,65 В (для диодов), поэтому любой сигнал выше пикового значения 5,3 В активирует светодиод.


Рис. 10. Индикатор отсечения

Это значительно упрощенная версия детектора отсечения, описанного в Проекте 146, но при желании конструктор может использовать «лучший» детектор.Основное предлагаемое изменение заключается в обнаружении как положительных пиков , так и отрицательных пиков , но показанная схема будет работать достаточно хорошо для большинства пользователей. Как показано, светодиод «O/L» загорается при любом напряжении выше 5 В пикового значения.

Сигнал сэмплируется на входном предусилителе (дважды), после регуляторов тембра возвращаются эффекты и, опционально, перед кроссоверами. Если какой-либо из этих параметров приближается к отсечению, загорается светодиод. В большинстве случаев уровень сигнала должен быть достаточно высоким, чтобы светодиодный индикатор мигал кратковременно и очень редко, так как это указывает на то, что усилитель работает на достаточно высоком уровне и значительно выше минимального уровня шума.


Продолжение…

Часть 2 охватывает компрессор/лимитер, кроссоверы, включая переменную сеть для работы с двумя кабинетами, использующими разные динамики, и один для высокочастотного компрессионного драйвера с рупорной нагрузкой. Он также охватывает драйверы усилителя мощности, включая схемы искажения/мягкого клипа.

Также описываются выходной сигнал тюнера и цепи отправки и возврата эффектов, а также работа в стереорежиме. Также имеется балансный выход, предназначенный для микшера акустической системы или для записи.Его можно переключить на предварительный или пост-эквалайзер, потому что во многих случаях звук, который вы хотите получить на сцене, не совпадает с тем, что требуется для микшера, и ваш «сценический эквалайзер» может быть немного радикальным для акустической системы или студийного микшера. .

Многие из обсуждаемых элементов управления будут расположены на задней панели, и к ним относятся разъемы разрыва эффектов, балансный посыл, переключение до/после эквалайзера, выход тюнера и основные выходы (при условии, что устройство, которое вы создаете, является предусилителем). В противном случае выходы на динамики также будут на задней панели.Помимо прочего, мы также рассмотрим требования к питанию и эффективность громкоговорителей.


Каталожные номера
  1. Project 150 — Эквалайзер на базе Wien Bridge
  2. Информация об ограничениях мощности с динамиками для бас-гитары


Основной индекс Указатель проектов
Уведомление об авторских правах. Эта статья, включая, помимо прочего, весь текст и диаграммы, является интеллектуальной собственностью Рода Эллиотта и © 2015.Воспроизведение или повторная публикация любыми средствами, будь то электронными, механическими или электромеханическими, строго запрещены законами о международном авторском праве. Автор (Род Эллиотт) предоставляет читателю право использовать эту информацию только в личных целях, а также разрешает сделать одну (1) копию для справки при создании проекта. Коммерческое использование запрещено без письменного разрешения Рода Эллиотта.

Страница опубликована и авторские права принадлежат Роду Эллиотту, март 2015 г./ Обновлено в декабре 2021 г. — на рис. 5 добавлен C0.


Усилитель для бас-гитары 2

Усилитель для бас-гитары 2
 Эллиот Саунд Продактс Проект 152 — Часть 2 

© 2015, Род Эллиотт (ESP)

Верхняя
Введение

Часть 1 этого проекта охватывала входные каскады, выравнивание и детектор перегрузки. Теперь мы рассмотрим компрессор/лимитер, кроссоверы и драйверы усилителя мощности с их схемами «мягкого клипа».Выход тюнера и цепи отправки и возврата эффектов также защищены, наряду со стереофоническим режимом. Также имеется балансный выход, предназначенный для микшера акустической системы или для записи. Его можно переключить на предварительный или пост-эквалайзер, потому что во многих случаях звук, который вы хотите получить на сцене, не совпадает с тем, что требуется для микшера, и ваш «сценический эквалайзер» может быть немного радикальным для акустической системы или студийного микшера. .


Передняя панель басового усилителя

Чертеж выше аналогичен рисунку, показанному в Части 1, и включен сюда как напоминание о многих включенных средствах.Многие из обсуждаемых элементов управления будут расположены на задней панели, и к ним относятся разъемы разрыва эффектов, балансный посыл, переключение до/после эквалайзера, выход тюнера и основные выходы (при условии, что устройство, которое вы создаете, является предусилителем). В противном случае выходы для динамиков также будут на задней панели, и, как обсуждается ниже, я рекомендую, чтобы поставлялись только с разъемами Speakon.

Также важно обсудить выходную мощность и чувствительность динамика.


Тюнер, цифровой вход и эффекты

Выход тюнера просто подключается к точкам с пометкой «Tuner» на предусилителях.Уровень и импеданс одинаковы для обоих предусилителей, так что это действительно не требует дальнейшего обсуждения. Посыл и возврат эффектов не сложнее, и это делается с помощью коммутационного разъема для возврата (который также может использоваться в качестве входа), который отключает внутренний сигнал при вставке штекера. Разъемы отправки и возврата подключены, как показано ниже.


Рис. 11. Эффекты Send/Return и DI Send (с фантомной защитой)

Соединение DI (прямой впрыск) сбалансировано, и уровень можно изменять с помощью потенциометра.Схема очень проста: одна половина NE5532 используется в качестве буфера (с коэффициентом усиления 6 дБ), а другая половина — в качестве инвертирующего буфера. Выходы операционных усилителей изолированы от кабеля резисторами 220 Ом для предотвращения возможных колебаний.

Защита от внешнего фантомного питания 48 В необходима и обеспечивается резисторами 220 Ом и стабилитронами 10 В ¹. Если провод подключен к выходу DI при включенном фантомном питании, емкость кабеля заряжается до 48 В, и разрядный ток может легко повредить операционные усилители.Резисторы на 220 Ом ограничивают пиковый ток в наихудшем случае чуть более 200 мА, а стабилитроны обеспечивают безопасное рассеяние энергии.

Контакт 1 (земля) разъема XLR отделен от земли/земли системы с помощью резистора 10 Ом мощностью 1 Вт и конденсатора 100 нФ, чтобы обеспечить некоторую изоляцию от контуров заземления, которые могут вызывать шум. Для случаев, когда этого недостаточно, есть также переключатель Ground Lift.


Рис. 11A. Посыл/возврат эффектов и посыл DI с использованием трансформатора

Существуют ИС, которые обеспечивают выход, близкий к истинному «плавающему», и схема описана в Проекте 87.Тем не менее, я действительно не рекомендую вам строить эту форму сбалансированной выходной схемы. Я протестировал схему, и она работает, но у меня есть сомнения по поводу ее использования в сценической среде. Защита сложнее и менее эффективна, чем можно было бы себе представить. Я предлагаю, если вам действительно нужен плавающий выход , используйте трансформатор, как показано выше. В зависимости от используемого трансформатора может потребоваться уменьшить номинал резисторов R5 и R6. Не используйте значения ниже 10 Ом.

  1. Моя благодарность читателю, который указал, что фантомная энергия может (и действительно) взрывать вещи, если она используется на нефантомном оборудовании.Это то, что я должен думали о том, когда схема была впервые опубликована, но не подумали. Чертеж на рисунке 11 был обновлен, чтобы включить защиту. Интересно, схемы я увидел в сети, что ряд басовых усилителей не имеют защиты от фантомного питания, поэтому балансный выходной каскад будет поврежден, если фантомное питание включено, когда провод подключен.

Сжатие

Это всегда тяжело. В то время как коммерческие VCA могут обеспечить очень широкую регулировку усиления с постоянным искажением, намного меньшим, чем 0.5%, большинство басовых усилителей используют JFET в качестве элемента управления усилением. Хотя они намного дешевле, чем любые VCA, у них есть несколько ограничений. Напряжение на JFET должно быть низким, иначе искажения станут очень слышимыми, а низкое напряжение означает, что требуется большее усиление, поэтому шум увеличивается. JFET также сильно различаются, даже в пределах одной партии устройств. Часто необходимо включать подстроечный резистор, чтобы установить правильную рабочую точку, а также в схеме затвора требуется сеть с высоким импедансом для минимизации искажений.Большинство современных басовых усилителей, похоже, используют ограничитель на основе JFET, и некоторые из них в порядке, другие я считаю незначительными из-за относительно высоких искажений (обычно до 7%).

Оптопара LED/LDR (как промышленный элемент, так и самодельный) может выдерживать среднеквадратичное значение в несколько вольт практически без искажений, но LDR всегда имеет время атаки и затухания, которые зависят от состава светочувствительного материала. К счастью, синхронизация обычно почти идеальна для большинства инструментов, и вам не нужно ничего делать.


Рис. 12. Светодиод/LDR компрессор/лимитер

Схема показана выше. Как только уровень становится достаточно высоким, чтобы включить светодиод в оптопаре (OP1) и светодиод 1 (индикатор панели), сопротивление LDR падает, уменьшая коэффициент усиления. Учитывая, что многие из наиболее уважаемых винтажных студийных компрессоров и лимитеров использовали LDR с той или иной формой освещения (лампы накаливания, электролюминесцентные панели или светодиоды), некоторая степень «уличного доверия» гарантирована.

Хотя может называться компрессором/лимитером, в большинстве случаев схема в коммерческих усилителях на самом деле представляет собой пиковый лимитер.Схема, показанная здесь, ничем не отличается, в основном потому, что создать лимитер значительно проще, чем компрессор, и в большинстве случаев вам все равно нужен лимитер. Хотя может показаться, что я сжульничал, упростив схему до указанной степени, я тестировал компрессор/лимитер с программным материалом из эфира FM-радио, бас-гитарой, «обычной» гитарой и сигналами тональных импульсов. Нет никаких признаков искажения, в основном благодаря NE5532, который может обеспечить гораздо более высокий (неискаженный) выходной ток, чем большинство обычных операционных усилителей.

Оптопара может быть «правильной» Vactrol VTL-5C4 (например) или аналогичной, или вы можете сделать ее самостоятельно. В Project 200 есть подробные инструкции по изготовлению собственных оптопар LED/LDR. Этот тип устройства регулировки усиления идеально подходит для этой работы, потому что он имеет очень низкий уровень искажений по сравнению с JFET и может выдерживать гораздо более высокие уровни сигнала.

Уровень выходного сигнала задается падением напряжения светодиода плюс два диода. Он имеет фиксированное среднеквадратичное значение 3 В (синусоида) или пиковое значение ±6 В для программного материала и может работать с входным напряжением до 1.5 В (среднеквадратичное значение) при отсутствии сжатия, когда потенциометр сжатия настроен на минимальное сопротивление (минимальное сжатие). Обратите внимание, что панельный светодиод должен быть типа с высокой эффективностью/высокой яркостью. Я предлагаю минимум 1000 мкд (милли-кандела), предпочтительно около 1500 мкд. Из-за чувствительности Vactrol, который я использовал для тестирования, обычный светодиод (обычно менее 100 мкд) не будет виден даже при полном сжатии.

Чуть ниже порога сжатия измеренное искажение меньше 0.1%, и увеличивается примерно до 0,6% при входном напряжении 1,5 В и максимальном сжатии. Искажение почти полностью соответствует третьей гармонике, без высших гармоник или признаков неисправности операционных усилителей.

Если вы хотите получить «грязный» басовый звук, то стоит включить средство искажения. Как и в случае с гитарным усилителем, вы включаете входной регулятор Gain и/или Compression и уменьшаете Master Volume. Искажение генерируется парой зеленых светодиодов, и схема, показанная выше, будет поддерживать довольно постоянный уровень при включении и выключении искажения.Необходимый уровень составляет около 1,6 В RMS, чтобы получить 5% искажений. По мере увеличения уровня увеличивается и количество искажений. Также стоит отметить, что использование дисторшна также обеспечивает уровень сжатия (или, если быть более точным, пиковое ограничение). Как только уровень установлен, по мере того, как вы играете сильнее (и, следовательно, громче), громкость меняется не очень сильно, а по мере затухания ноты громкость остается почти неизменной, пока вы не «исчерпаете» искажения. Компрессор помогает ограничить степень образования «грязи».


Кроссоверы и фильтры

Переменный кроссовер, используемый для разделения сигнала между двумя усилителями мощности, не нуждается в высокой крутизне спада, и на самом деле очень желателен плавный спад. Мы не пытаемся ограничить мощность, подаваемую на твитер, мы просто хотим разделить сигнал между двумя кабинетами, каждый из которых в любом случае может без проблем принять сигнал полного диапазона. Идеальным является фильтр первого порядка (6 дБ/октава), который не только легко реализовать, но и звучит «правильно».

Прослушав подходящего кандидата, я понял, что частотный диапазон кроссовера должен быть примерно от 150 Гц до 850 Гц, что легко сделать с помощью двойного потенциометра плюс пары резисторов и конденсаторов. Однако использование фильтра с переменным состоянием 1-го порядка означает, что нужен только одноблочный потенциометр, а операционные усилители нужны в любом случае. Фильтры переменной состояния первого порядка не являются обычным явлением, и, возможно, вы впервые сталкиваетесь с таким фильтром. Как и в случае со всеми фильтрами первого порядка, добротность не может быть отрегулирована, но выходы в сумме дают плоскую характеристику.

Диапазон частот, конечно, может быть намного шире, но крайние значения почти наверняка никогда не будут использоваться, так что в этом нет никакого смысла. Хотя, безусловно, можно сделать кроссовер более сложным, я не могу придумать ни одной веской причины для этого. Я видел фильтр с переменным состоянием второго порядка, используемый для кроссовера (12 дБ/октаву), но в нем просто нет необходимости, потому что задействованы два (номинально) полнодиапазонных кабинета. Тем не менее, опция показана ниже, если вы считаете, что необходим фильтр 12 дБ/октаву.

Идея состоит в том, чтобы использовать потенциометр на 10 кОм с последовательным резистором на 1,8 кОм и конденсатором на 100 нФ, формирующим интегратор с использованием U2B. Это дает диапазон частот кроссовера от 134 Гц до 885 Гц, но вы можете легко изменить диапазон, используя другое значение ограничения (и/или потенциометра). Фильтр с переменным состоянием 6 дБ/октава буферизует выходы, поэтому управление балансом не влияет на частотную характеристику. Регулятор баланса означает, что вы можете отрегулировать уровень, который поступает в каждый ящик, и это обеспечивает дополнительную сеть формирования тона, которую можно использовать.Ожидается, что два усилителя мощности будут иметь одинаковую мощность.


Рис. 13. Регулятор кроссовера и баланса 1-го порядка

Если вы хотите расширить частотный диапазон, просто используйте потенциометр большего номинала и конденсатор меньшего размера. Например, потенциометр на 50 кОм и конденсатор на 47 нФ дают диапазон от 65 Гц до чуть менее 1,9 кГц, но это слишком радикально и вряд ли будет полезно на практике. Я оставляю конструктору решать, какой диапазон необходим, но я ожидаю, что значение по умолчанию с использованием рекомендуемых значений подойдет большинству игроков.

Регулятор баланса был разработан таким образом, чтобы при центрировании потенциометра выходной сигнал каждой секции был на 3 дБ ниже, чем если бы потенциометр был установлен на тот или иной канал. Это поддерживает мощность на достаточно постоянном уровне независимо от настройки горшка. Терминал «Xovr2» подключается к рупорному фильтру, показанному на рис. 15.


Рис. 14. Альтернативный кроссовер (12 дБ/октава)

Схему, показанную выше, можно использовать вместо кроссовера первого порядка, показанного на рисунке 13.Это только кроссовер, и точки, отмеченные как «HF*» и «LF*», соединяются с соответствующими точками на рисунке 13. Потенциометр частоты должен быть двухсекционным, и требуется дополнительный двойной операционный усилитель. Остальная схема (управление балансом) не изменена, только сеть кроссовера. Я сомневаюсь, что есть какое-либо преимущество в использовании фильтра 12 дБ, но не стесняйтесь использовать его, если хотите. Диапазон частот не изменился, но если вы хотите изменить диапазон, вы можете сделать это так же, как описано для Рисунка 13.

Второй кроссовер (для звукового сигнала, если он используется) нуждается в быстром спаде для защиты водителя. Для основных динамиков не предусмотрена секция низких частот, поскольку рупор используется только для усиления верхних частот. Основным динамикам будет позволено крутиться естественным образом. Конечно, это придаст звуку некоторую окраску, но это именно то, что нужно. Как показано, фильтр верхних частот имеет частоту -3 дБ 2,47 кГц и наклон 18 дБ/октаву. Обратите внимание, что IC (U1B) является второй половиной U1 на Рисунке 13 или Рисунке 14.


Рисунок 15 – Твитер кроссовер

Этот фильтр имеет коэффициент усиления 18 дБ/октаву и скромное усиление 4 дБ. Усиление добавляется для улучшения добротности фильтров, не прибегая к набору резисторов и конденсаторов с нечетными значениями. Сигнал берется из цепи обратной связи, а не с выхода операционного усилителя, чтобы восстановить единичный коэффициент усиления.

Это не классический фильтр Баттерворта или Чебычева, но есть небольшой подъем (0,65 дБ) перед спадом. Фильтр настроен так, чтобы получить немного более быстрый начальный спад, чем обычно, с упрощенной схемой, использующей резисторы и конденсаторы одинакового номинала.Если вы хотите обеспечить некоторую дополнительную защиту драйвера сжатия, просто уменьшите значения конденсатора с 15 нФ до 12 нФ, что повысит частоту -3 дБ с 2,47 кГц до 3,94 кГц. Использование 10 нФ увеличивает частоту -3 дБ до 3,72 кГц, и хотя это намного безопаснее для драйвера, оно может не дать вам необходимых верхних частот.

Естественно, при увеличении номиналов конденсаторов частота снижается. Использование 18 нФ уменьшит частоту -3 дБ до 2,06 кГц, а 22 нФ дает 1,68 кГц. Используемая вами частота должна соответствовать компрессионному динамику и рупору.Также стоит отметить, что использование отдельного усилителя означает, что система , а не , предназначена для использования с пьезорупорами. Они представляют собой емкостную нагрузку и никогда не должны быть единственным драйвером, подключенным к усилителю, иначе усилитель может колебаться и выйти из строя. Все согласны с тем, что пьезодинамики в любом случае звучат не очень хорошо, так что больших потерь нет.

Все рупорные компрессионные драйверы легко повреждаются избыточной мощностью, низкими частотами и (особенно) постоянным током, поэтому настоятельно рекомендуется включить в драйвер последовательный конденсатор для его защиты.Вам понадобится конденсатор на 10-15 мкФ для драйвера на 8 Ом, а крышка должна быть пускового двигателя или другого неэлектролитического типа, рассчитанного на переменный ток. Биполярные (неполяризованные) электролитические конденсаторы не рекомендуются, потому что они нестабильны во времени и часто не могут выдерживать ток, который они должны пропускать.

Если конденсатор подключен последовательно с драйвером, предельный спад составит 24 дБ/октаву. Если вы считаете, что это может быть слишком серьезно, первый этап фильтра верхних частот твитера можно опустить.Это возвращает окончательный спад обратно к 18 дБ/октаву, но он будет составлять только 12 дБ/октаву, пока частота не станет достаточно низкой, чтобы вступило в силу ограничение серии. То, что вы делаете здесь, в значительной степени определяется драйвером и звуковым сигналом, поэтому будут необходимы корректировки.

Теперь есть три отдельных выхода — «LF» (низкий бас), «HF» (высокий бас) и «Twtr» (компрессионный рупор «твитер»). Каждый подключается к отдельному усилителю и динамику (динамикам), каждый через заключительный каскад, обеспечивающий схему дисторшна с плавным клиппингом (при желании — во многих случаях конструкторы могут предпочесть чистые выходы со всех выходов).


Мягкая клипса

Вам понадобятся три таких схемы для двухполосной активной системы с рупором для твитера, а искажения генерируются либо четырьмя зелеными светодиодами, либо транзисторно-диодной схемой, включенной последовательно-параллельно после последнего операционного усилителя. Уровень, необходимый для зеленых светодиодов, составляет около 3,2 В RMS, чтобы получить 5% искажений. По мере увеличения уровня увеличивается и количество искажений. Это не зависит от искажения, доступного в схеме компрессора, а уровень выходного сигнала устанавливается с помощью подстроек в соответствии с усилителями мощности, которые вы будете использовать.Вам понадобится осциллограф для настройки, но версия для ПК будет работать достаточно хорошо, если вы используете переменный аттенюатор на входе для предотвращения перегрузки.

«Секрет» получения хорошей характеристики плавного ограничения заключается в использовании резистора с малым номиналом последовательно с диодной цепочкой. В этом случае резистор питания составляет всего 220 Ом, что намного меньше, чем вы обычно ожидаете увидеть. Он может быть еще ниже, но тогда могут потребоваться два параллельных операционных усилителя NE5532. 220 Ом на самом деле довольно хорошее значение, и оно достаточно хорошо соответствует динамическому сопротивлению диодов, чтобы получить очень плавную характеристику перегрузки.Это предполагает, что уровни усиления и выхода операционных усилителей были установлены достаточно тщательно.

Установите все регуляторы тембра на Flat, Compression на минимум и Master на максимум. Затем подайте сигнал на вход и регулируйте уровень до тех пор, пока не загорится светодиод сжатия или . Уменьшите настройку TP2, чтобы убедиться, что используемый вами усилитель мощности значительно ниже ограничения. Отрегулируйте TP1 до тех пор, пока форма выходного сигнала не покажет умеренное искажение, но не будет «жесткого» ограничения. Теперь установите TP2, пока усилитель мощности не окажется чуть ниже ограничения.Во время нормального воспроизведения выходной сигнал должен начать звучать немного «грязно» примерно при 80% мощности, и он будет становиться все более искаженным по мере того, как усилители мощности приближаются к отсечению. Переход в отсечение должен быть едва заметным.


Рис. 16. Выходной усилитель с «мягким» ограничением

Тримпоты, показанные до и после финального предусилителя, предназначены для того, чтобы вы могли установить уровень, соответствующий усилителю(ам) мощности, как описано выше. В идеале триммеры должны быть установлены так, чтобы схема ограничителя работала до полной мощности усилителя мощности.Например, если усилителю мощности требуется среднеквадратичное значение 2 В для полного выходного сигнала, софт-ограничитель будет иметь около 10% искажений при выходном напряжении 2 В. Усилитель мощности можно легко вывести на полную мощность, но появление искажений будет скорее постепенным, чем мгновенным.

Активация искажения не приведет к срабатыванию индикатора перегрузки (отсечения). Обратите внимание, что способ настройки цепей мягкого ограничения очень индивидуален, и вы можете захотеть, чтобы сигнал начал искажаться всего на несколько вольт меньше, чем ограничение усилителя мощности, или намного раньше.Тримпоты неприятны, но они необходимы, чтобы позволить вам настроить схему для получения желаемых результатов, а не устанавливать ее на какой-то фиксированный уровень, который не подходит вам или вашему стилю игры.

Если вы используете ламповый усилитель, вы не сможете контролировать искажения, возникающие до клиппинга. Напротив, схема, показанная здесь, позволяет вам экспериментировать, пока вы не получите максимальный неискаженный выходной сигнал с именно тем уровнем искажений, который вам нужен. Излишне говорить, что эти схемы могут быть полностью исключены, а усилители мощности будут питаться напрямую от кроссоверов.Обратите внимание, что вам может понадобиться каскад усиления, показанный здесь, потому что может быть недостаточно уровня балансной цепи для получения полной мощности от усилителя(ей) мощности.


Рис. 17. Усилитель с альтернативным выходом с плавным ограничением мощности

Альтернативная версия мягкого клипера показана выше. Это сложнее, но динамическое сопротивление схемы ограничения выше, поэтому эффект немного «мягче», чем тот, что показан на рисунке 16. Процесс настройки такой же, как и для первой версии.Два диода 1N4148 или аналогичные. Чтобы получить немного более жесткий эффект отсечения, уменьшите значение R6 (22k). С показанными значениями искажение составляет чуть менее 6% при выходном напряжении 2,2 В RMS. Это будет хорошо работать для любого усилителя из линейки ESP, работающего с источниками постоянного тока до ±56 В (180 Вт на 8 Ом или около 350 Вт на 4 Ом).


Рис. 18. Базовый выходной усилитель

Наконец, выше показан простейший выходной усилитель. Регулятор позволяет установить усиление, которое зависит от усилителя мощности.Это предназначено для того, чтобы вы могли установить окончательное усиление таким образом, чтобы общий регулятор громкости обычно был установлен примерно на 50-75% для полной мощности. Поскольку многие усилители мощности имеют различное усиление (почти во всех конструкциях ESP используется усиление 23–27 дБ), вам необходимо иметь возможность отрегулировать окончательную ступень усиления, если используемый усилитель мощности имеет различную входную чувствительность. Вход на этот каскад обычно поступает с выхода схемы лимитера (рис. 12), но если он не используется, он будет поступать непосредственно с разъема возврата эффектов.


Стерео

Некоторое время назад использование стереофонических басовых усилителей было весьма популярно, но, похоже, уже не пользуется популярностью. Если вы или хотите стереосистему, вам понадобятся два предусилителя. Они не обязательно должны быть идентичными, и вам не понадобится переменный кроссовер. Вы, вероятно, захотите использовать рупорный твитер, но он должен быть частью предусилителя только для бриджевого звукоснимателя, потому что именно из него исходит большая часть высоких частот. Существует так много возможностей, что нецелесообразно пытаться описать их все, поэтому то, как вы это сделаете, во многом зависит от вас.

Можно использовать только часть секции эквалайзера для каждого канала. Например, вы можете использовать параметрическую секцию низких и средних частот в низкочастотном канале и параметрическую секцию высоких и средних частот в канале высоких частот, но включить регуляторы низких и высоких частот (конечно, переменные) в каждую секцию предусилителя. Компрессор/лимитер немного сложнее, так как вы можете захотеть, чтобы они отслеживали, или вы можете решить использовать независимый лимитер для каждого канала, или вы можете переключаться между ними. Однако это не так просто, как кажется, потому что любые два оптоаттенюатора LED/LDR могут сильно отличаться друг от друга.

В остальном схема будет примерно такой же, как описано, за исключением того, что будет два предусилителя, упрощенные или полные. Я ожидаю, что контроль баланса не нужен, так как большая часть тонального баланса будет выполняться «на лету» с помощью элементов управления на самом басу.


Усилители мощности

Усилитель для твитера прост — используйте P27A (гитарный усилитель мощности 100 Вт) и используйте компрессионный драйвер 8 Ом и рупор (, а не пьезо). Эта комбинация будет обеспечивать мощность не менее 60 Вт, поэтому используемый драйвер сжатия должен быть типа высокой мощности с горловиной не менее 38 мм (1½ дюйма) для минимизации искажений.Кроме того, вы можете использовать более низкое напряжение для усилителя, чтобы уменьшить мощность. Используйте пленочный конденсатор хорошего качества последовательно с компрессионным драйвером, чтобы предотвратить возможные проблемы с постоянным током в случае отказа усилителя. Я предлагаю не менее 20 мкФ, что означает конденсатор типа запуска двигателя. Они сравнительно дешевы по сравнению с «традиционными» конденсаторами для монтажа на печатных платах и ​​очень прочны.

Усилители мощности для басовой секции будут более сложными и дорогими, если вы считаете, что вам понадобится большая мощность. Поскольку большинство басовых установок имеют встроенный DI-блок и посылают сигнал прямо на микшер, вы можете обнаружить, что высокая мощность на самом деле вообще не нужна.Конечно, это зависит от многих факторов, известных только вам, таких как стиль игры и то, чего вы хотите достичь. Это также зависит от эффективности ваших динамиков. Более эффективным громкоговорителям требуется меньше энергии, чтобы издавать тот же шум, что и низкоэффективной версии, а всего лишь улучшение на 3 дБ означает, что вам требуется только половина мощности. Может оказаться, что вам нужна только пара усилителей мощности P27A (100 Вт на 4 Ом), чтобы получить на сцене столько звука, сколько вам нужно. Естественно, вам также может понадобиться гораздо больше, и это приводит нас к одной из наиболее сложных проблем, с которыми вы сталкиваетесь при работе с мощными усилителями и динамиками.

На данном этапе у меня нет планов разрабатывать новый усилитель мощности. Уже есть подходящий проект (см. проект 68), только в нем нет цепей защиты. Это подвергает усилитель большому риску, если он используется для бас-гитары, из-за большого количества разъемов на коробках для динамиков. Если вилку вставлять или вынимать при включенном усилителе, выход будет закорочен, и если это произойдет под нагрузкой, усилитель может взорваться. Эту проблему можно практически устранить, используя разъемы Speakon на корпусе усилителя и динамика.

Альтернативой является Project 101 — боковой усилитель мощности MOSFET. Просто по тому, как они работают, боковые МОП-транзисторы самозащищаются, по крайней мере, до некоторой степени. Я никогда не рекомендую преднамеренно закорачивать выход любого усилителя мощности (в том числе с защитой от короткого замыкания), потому что всегда есть некоторый риск. Однако с усилителем MOSFET этот риск снижается.

Я рекомендую только соединения динамиков типа Speakon. Разъемы «Cannon» (также известные как XLR) достаточно безопасны, но Speakon сейчас достаточно популярен, так что вы можете купить готовые провода, и нет причин использовать что-то еще.Телефонные розетки и розетки — наследие ушедшей эпохи, и в современном оборудовании им нет места. Обратите внимание, что обязательно, чтобы разъемы Speakon использовались на корпусах динамиков, а также на усилителе. Во многих гитарных и басовых кабинетах используются штекерные разъемы, но почти все они создают короткое замыкание, когда штекер не полностью вставлен! Поменяйте их на Speakons — будет вам счастье. Помимо безопасности вашего усилителя, они не могут просто выпасть, если кто-то споткнется о провод во время выступления.


Сколько энергии?

Одна вещь, которую вы должны учитывать при выборе усилителя мощности (внутреннего или внешнего), — это допустимая мощность динамиков.Большинство производителей не могут рассказать вам все, что вам нужно знать, а также существует множество мифов. Одним из наиболее важных параметров является управляемая мощность, ограниченная ходом, и это не то, что вам скажет большинство производителей динамиков. Предел зависит от типа корпуса (герметичный или вентилируемый) и зависит от частоты, размера коробки и настройки. Очень многие громкоговорители (включая те, которые рассчитаны на непрерывную мощность более 500 Вт — возможно, в чьих-то мечтах) достигают своих предельных значений задолго до того, как будет достигнута номинальная мощность.

Когда вы играете, любые шумы из самих динамиков (обычно описываемые как «пукание») указывают на то, что вы вышли за пределы допустимого, и есть риск повредить динамик, если вы не уменьшите громкость или не усилите басы. Отсечение усилителя также слышно, но обычно довольно легко понять, исходят ли искажения от динамиков или от усилителя. Для начала посмотрите на диффузор — если он двигается так далеко, что искажает сам диффузор, вы очень быстро испортите динамик. Вы также должны учитывать тепловые ограничения драйверов динамиков.Нередко динамики рассчитаны на много сотен ватт мощности, но это не означает, что именно столько мощности вы можете в них вложить.

Стоит взглянуть на информацию на BareFaced Bass [ 3 ]. Принадлежности нет и это не конкретная рекомендация, но они одни из очень немногих, которые объясняют взаимосвязь между мощностью, экскурсией и тепловыми ограничениями. Я делаю это предложение исключительно в интересах читателя, который знает немного больше о том, что вам может сойти с рук, а что нет, и что вы можете сделать, чтобы полностью уничтожить говорящего — т.е.е. используйте общее «правило», согласно которому усилитель должен быть намного мощнее динамиков для «запаса мощности». Не принимайте миф о том, что динамики взрываются из-за того, что усилитель слишком мал. Даже производители динамиков будут повторять эту чепуху, и это полная ложь в более чем 95% всех случаев выхода из строя динамиков.

Идея «запаса мощности» усилителя более чем глупа — она настолько укоренилась, что может быть опасной. Вопреки распространенному мнению, включение усилителя в клиппирование — это , а не то, что взрывает динамик.Настоящей причиной является устойчивая максимальная мощность, потому что усилитель с клиппированием уменьшил динамический диапазон и повысил средний уровень непрерывной мощности. Существует много чепухи о том, что гармоники прямоугольной волны являются причиной выхода из строя динамика — это полная чепуха! Подробную информацию см. в разделе Анализ отказов динамиков.

Это особенно актуально для инструментальных динамиков! Усилитель мощностью 100 Вт, работающий на полном прямоугольном выходе, может выдать около 200 Вт, и мощность часто непрерывна и неумолима.Этот может сжечь динамик, и поэтому гитарные усилители (например) должны использовать динамики, рассчитанные на вдвое больше номинальной мощности усилителя. Обычно это не относится к басу, потому что немногие басисты используют полный овердрайв, но использование усилителя, который может обеспечить гораздо большую мощность, чем могут выдержать динамики, — это прямой путь к провалу.

У громкоговорителей есть, по сути, три основных свойства (иногда их называют «железным законом Хоффмана») — чувствительность, малый размер, низкая частота. Выберите любые два ! Законы физики бессердечны и, несмотря на многочисленные заявления, не могут быть побеждены рекламным текстом. Это означает, что у вас может быть небольшая и чувствительная акустическая система, но не ожидайте, что она будет полезна для бас-гитары. У вас может быть хорошее расширение баса и высокая чувствительность, но она точно не будет маленькой. Все басовые кабинеты — это компромисс, компромисс между параметрами, чтобы получить что-то, что будет работать достаточно хорошо, но при этом быть портативным.

Если динамик рассчитан на 95 дБ/1 Вт/1 м (и это неплохо для басового динамика), его эффективность равна 1.95%. Это означает, что 98,05% общей мощности , выдаваемой вашим усилителем, преобразуется в тепло, а не в звук. При высоких уровнях мощности звуковая катушка нагревается и увеличивает свое сопротивление, а общий КПД падает еще больше! Компрессия мощности — вполне реальное явление, и не так уж сложно создать ситуацию, когда вы удваиваете мощность усилителя, ожидая 3 дБ, но обнаруживаете, что на постоянном высоком уровне вы даже не слышите разницы, потому что она может составлять всего 1 дБ или так. Остальное преобразуется в тепло, и в результате динамики, вероятно, выйдут из строя.

Важно помнить, что если один динамик на 3 дБ эффективнее другого, это равносильно удвоению мощности. Таким образом, при прочих равных условиях, если у вас есть усилитель мощностью 200 Вт и выбор из двух динамиков, один из которых имеет мощность 93 дБ/1 Вт/1 м, а другой — 96 дБ/1 Вт/1 м, драйвер с более низкой эффективностью означает, что вам нужно будет использовать усилителя вдвое большей мощности (400 Вт) при том же уровне звукового давления. Мало того, что усилитель будет дороже, бедному динамику придется избавляться от более чем 390 Вт тепла. Более высокая мощность и более низкий КПД усугубляют ситуацию.Кроме того, имейте в виду, что некоторые производители драйверов громкоговорителей оценивают чувствительность, используя среднеквадратичное значение 2,83 В … как для 8-омных драйверов , так и для 4-омных драйверов. С динамиками на 8 Ом проблем нет, но 2,83 В дают 2 Вт на 4 Ом, поэтому цифра чувствительности искусственно завышена на 3 дБ. Убедитесь, что вы очень внимательно прочитали спецификации.

В общем, лучше выбирать динамики с высокой чувствительностью в ущерб мощности. Динамик мощностью 100 дБ/1 Вт/м мощностью 100 Вт будет значительно громче (и будет подвергаться гораздо меньшему сжатию мощности), чем динамик мощностью 90 дБ/1 Вт/м мощностью 1000 Вт.К сожалению, законы физики утверждают, что очень сложно сделать динамик очень чувствительным, но при этом иметь хороший бас, и для него потребуется большой корпус. Выбранный вами драйвер должен быть в состоянии воспроизвести самую низкую ноту вашего баса — 41 Гц или 31 Гц, и это может стать настоящим испытанием. Вы, , можете управлять динамиком в герметичном корпусе ниже резонанса, но эффективность будет низкой, вам потребуется невероятное количество энергии, а отклонение диффузора может стать экстремальным.

Работа в субрезонансном режиме очень хорошо работает для сабвуферов Hi-Fi систем, поскольку средняя потребляемая мощность очень низкая.Однако это не относится к басовому усилителю, который должен обеспечивать достаточную мощность (и уровень звукового давления) в течение длительного периода времени. Достижение максимально возможной эффективности необходимо для снижения общей необходимой мощности, что, в свою очередь, сводит к минимуму сжатие мощности и обеспечивает долгий срок службы драйвера (драйверов).


Усилитель мощности с компрессией

Добавив компрессор/лимитер (или, как правило, просто пиковый лимитер) вокруг усилителя мощности, мы можем предотвратить устойчивый клиппинг.Если ограничитель не очень быстр, почти всегда будет небольшое отсечение начального переходного процесса, но этого не должно быть слышно, если ограничитель работает достаточно быстро. Что такое «разумное» в данном контексте? В общем, ограничитель LED/LDR, используемый в предусилителе, достаточно быстр, или можно использовать ограничитель JFET, который намного быстрее. Обрезание начальных транзиентов обычно не является проблемой, и, если все сделано аккуратно, бас может получить «край», придавая этим транзиентам некоторую «укус», что нравится многим исполнителям.

Любую форму ограничителя всегда следует использовать с осторожностью, потому что легко увеличить средний уровень непрерывной мощности до точки, при которой громкоговорители могут выйти из строя, перегреться и, возможно, выйти из строя. Вот почему так важно понимать взаимосвязь между мощностью усилителя и динамика и использовать достаточное количество динамиков, чтобы они могли выдерживать выходную мощность без «взрыва».

Вернуться к части 1


Каталожные номера
  1. Project 150 — Эквалайзер на базе Wien Bridge
  2. Проект 101 — Усилитель мощности на МОП-транзисторах
  3. Информация об ограничениях мощности с динамиками для бас-гитары


Основной индекс Указатель проектов
Уведомление об авторских правах. Эта статья, включая, помимо прочего, весь текст и диаграммы, является интеллектуальной собственностью Рода Эллиота и © 2015 г. Воспроизведение или повторная публикация любыми средствами, будь то электронными, механическими или электромеханическими, строго запрещены в соответствии с Международные законы об авторском праве. Автор (Род Эллиотт) предоставляет читателю право использовать эту информацию только в личных целях, а также разрешает сделать одну (1) копию для справки при создании проекта. Коммерческое использование запрещено без письменного разрешения Рода Эллиотта.

Страница опубликована и защищена авторскими правами © Rod Elliott — март 2015 г.

Регуляторы НЧ и НЧ
Выходная мощность: 40 Вт на нагрузке 8 Ом и 60 Вт на нагрузке 4 Ом Резисторы
R3 2K 1/2 Вт Подстроечный металлокерамический
R5,R6 4K7 1/2 Вт Резистор
R7 220R 1/2 Вт Резистор
R8 2K2 1/2 Вт Резистор
R9 50K 1/2 Вт Подстроечный металлокерамический
R10 68K Резистор 1/4 R12 R47 4W Wirewwound Resistors
C1, C2, C4, C5 47 мкФ 63 В Электролитические конденсаторы
C3 C3 100PF 25V Электролитический конденсатор
C6 33PF 63V Керамический конденсатор
C7 1000 мкФ 50 В Электролитический конденсатор
C8 2200 мкФ 63 В Электролитический конденсатор (см. Примечания)
D1 LED любой тип и цвет
D2 Диодный мост 200В 6А
Q1,Q2 BD139 80В 1.5A NPN Транзисторы
Q3 MJ11016 120 В 30 A NPN Транзистор Дарлингтона (см. примечания)
Q4 MJ11015 120 В 30 A PNP Дарлингтон транзистор (см. примечания)
SW1 SPST Сетевой выключатель
F1 4A Предохранитель с гнездом Сетевой трансформатор
PL1 Штекер Сетевая вилка
SPKR Один или несколько громкоговорителей, соединенных последовательно или параллельно. Суммарное результирующее сопротивление: 8 или 4 Ом. Минимальная потребляемая мощность: 75 Вт

Схема предусилителя:

Детали предусилителя:
Линейный потенциометр P1 10K
P2 10K Log.Потенциометр
R1,R2 68K 1/4Вт Резисторы
R3 680K 1/4Вт Резистор
R4 220K 1/4Вт Резистор
R5 33K 1/4Вт Резистор
R6 2K2 1/4Вт Резистор
R7 30R8 5K8 Резистор 8,94Вт Резистор 1/4 Вт
R9 47K Резистор 1/4W
R10 18K Резистор 1/4W
R11 4K7 Резистор 1/4W
R12 1K Резистор 1/4W
R13 1K5 Резистор 1/4W
Резистор 1K4, R10, R1 4K4, R10, R1
R17 10K 1/4W Резистор
C1, C4, C8, C9, C10 10μF 63V Электролитические конденсаторы
C2 47μF 63V Электролитический конденсатор
C3 47PF 63V Керамический конденсатор
C5 220NF 63V Полиэстерной конденсатор
C6 470NF 63 В полиэстер
C7 100NF 63 В полиэстер Конденсатор
C11 220 мкФ 63 В Электролитический конденсатор
Q1, Q3 BC546 65 В 100 мА NPN-транзисторы
Q2 BC556 65 В 100 мА PNP-транзистор
J1, J2 6.3мм. Розетки Mono Jack
Переключатель SW1 SPST

Описание схемы:
В этой конструкции используется хорошо зарекомендовавшая себя топология схемы для усилителя мощности, использующая одноканальное питание около 60 В и конденсаторную связь для динамика (динамиков). Преимуществом гитарного усилителя является очень простая схема, даже для сравнительно высоких выходных мощностей, и определенная встроенная степень защиты громкоговорителя, благодаря конденсатору C8, предотвращающему передачу напряжения на громкоговорители в случае выхода выходных транзисторов из строя. отказ.
Предусилитель питается от тех же шин 60 В, что и усилитель мощности, что позволяет реализовать двухтранзисторный блок усиления, способный обеспечить среднеквадратичное выходное напряжение около 20 В. Это обеспечивает очень высокую способность перегрузки по входу.

Технические характеристики:
Чувствительность:
Вход 70 мВ для выхода 40 Вт 8 Ом
Вход 63 мВ для выхода 60 Вт 4 Ом
Частотная характеристика:
50 Гц — до 0; -1,5 дБ при 40 Гц; -3,5 дБ при 30 Гц
Общее гармоническое искажение при 1 кГц и нагрузке 8 Ом:
Ниже 0.1% до 10Вт; 0,2% при 30 Вт
Суммарные гармонические искажения при 10 кГц и нагрузке 8 Ом:
Ниже 0,15% до 10 Вт; 0,3% при 30 Вт
Суммарные гармонические искажения при 1 кГц и нагрузке 4 Ом:
Ниже 0,18% до 10 Вт; 0,4% при 60 Вт
Суммарные гармонические искажения при 10 кГц и нагрузке 4 Ом:
Ниже 0,3% до 10 Вт; 0,6% при 60 Вт
Регулятор низких частот:
Полностью по часовой стрелке = +13,7 дБ при 100 Гц; -23 дБ при 10 кГц
Центральное положение = -4,5 дБ при 100 Гц
Полностью против часовой стрелки = -12.5 дБ при 100 Гц; +0,7 дБ при 1 кГц и 10 кГц
Переключатель низких частот:
-1,5 дБ при 300 Гц; -2,5 дБ при 200 Гц; -4,4 дБ при 100 Гц; -10 дБ при 50 Гц

Примечания:
Значение, указанное для C8, является минимальным предлагаемым значением. Конденсатор на 3300 мкФ или два конденсатора на 2200 мкФ, соединенные параллельно, будут лучшим выбором.
Перечисленные типы транзисторов Дарлингтона могут быть слишком большими для такой конструкции. Вы можете заменить их на MJ11014 (Q3) и MJ11013 (Q4) или TIP142 (Q3) и TIP147 (Q4).Трансформатор
T1 также может быть типа 24 + 24 В или 25 + 25 В (т. е. 48 В или 50 В с отводом от середины). Очевидно, центральный кран должен быть оставлен неподключенным. Переключатель
SW1 включает функцию ограничения низких частот, когда он открыт.
Во всех случаях, когда в качестве выходных устройств используются транзисторы Дарлингтона, важно, чтобы измерительный транзистор (Q2) находился в как можно более тесном тепловом контакте с выходными транзисторами. Поэтому был выбран тип транзистора в корпусе TO126 для легкого крепления болтами к радиатору, очень близко к выходной паре.
R9 необходимо подрезать, чтобы измерить примерно половину напряжения питания от положительного вывода C7 и земли. Более качественную настройку можно выполнить с помощью осциллографа, чтобы получить симметричное ограничение формы выходного сигнала при максимальной выходной мощности.
Для установки тока покоя временно снимите предохранитель F1 и вставьте щупы Avo-метра в два провода держателя предохранителя.
Установите регулятор громкости на минимум и триммер R3 на минимальное сопротивление.
Включите питание цепи и отрегулируйте резистор R3 так, чтобы потребляемый ток составлял от 30 до 35 мА.
Подождите около 15 минут, посмотрите, меняется ли ток, и при необходимости отрегулируйте.

автор: RED Free Circuit Designs
электронная почта:
веб-сайт: http://www.redcircuits.com/

Схема гитарного усилителя мощностью 200 Вт с компоновкой печатной платы

Если вы хотите подключить усилители для бас-гитары или для использования в любой ситуации, например, как для прослушивания дома, так и на улице дома или на улице. Эта схема — ответ, который вы ищете. Это принципиальная схема гитарного усилителя с разводкой печатной платы.Он разумно спроектирован с выходной мощностью 200 Вт в модели супермоста, поэтому поможет вам получить высококачественную схему по дешевке.

Характеристики схемы показаны на рис. 1. При внимательном рассмотрении обнаружено, что схема усилителя состоит из двух наборов: ), Q4(BC182), Q5(BC182), Q6(BC212), Q11(MJ3001) и Q12(MJ2501)
– Цепи серии 2, состоящие из Q7(MPSA06), Q8(MPSA06), Q9(MPSA06), Q10 (BC182), Q13(MJ3001), Q14(MJ2501).

Обе эти схемы имеют рисунок очень похожий, но немного разные, цепи серии 2 отключают схему защиты выходного транзистора секции, чтобы выйти. И вводим входной сигнал только на вход первой схемы.
-Но дифференциальный вход цепи серии 2 соединен с землей. Когда выход первой цепи подается на R28, инвертирующий вход Q8 делает выход второй цепи автоматически сдвинутым по фазе на 180°.
– С такой настройкой разумно так не нужно подключать мостовую схему адаптера, что сложно и слишком дорого.

Как это работает
-Сигнал поступает на входной разъем и разъем SEND и RETURN на C1 на дифференциальный усилитель Q1.
– сигнал усиливается на коллектор и проходит через R3 на базу схемы драйвера транзистора Q3.
— Выход на выводе коллектора Q3 будет проходить через два R7, R16 для управления силовыми транзисторами Q11, Q12.
– Q5 устанавливает ток смещения выходных транзисторов в разумных пределах.
– Два Q4, Q5 являются защитой силовых транзисторов, не имеющих слишком высокого напряжения.Что может произойти из-за короткого замыкания на выходе. У нас оба резистора R12, R13 являются детектором выходного сигнала. Если ток превышает установленное значение, будет достаточно высокого напряжения, чтобы Q4, Q6 работали.
— Напряжение, поступающее на базу Q11, Q12, будет закорочено Q4, Q6, как указано выше, до тех пор, пока выходной ток не уменьшится и не уменьшится при удовлетворительной безопасности.

– Выходной сигнал поступает проходом через катушку L1 на громкоговоритель, другой на инвертирующий вход второго прохода на R20, как указано выше в начале. В то же время другой сигнал R9 будет вводиться в инвертирующий Q2.
– Скорость роста цепи определяется номиналом R9 и R8, C5.
– Другая схема будет работать так же, как и первая схема, поэтому я каждый раз буду объяснять вам.

Источник питания

– Напряжение, которое используется в цепи, получают от этого источника питания, состоящего из трансформатора Т1, который понижает напряжение переменного тока 220В до 20В – 0 – 20В.
— Используемый трансформатор. Если у вас есть моноусилитель, вы должны иметь возможность подавать ток не ниже 4 ампер и не ниже 8 ампер в системе стереоусилителя.

– Четыре диода D1-D4 для преобразователя переменного тока в постоянный, Конденсатор 4700 мкФ 2 шт, для параллельного включения фильтров. Которые вы можете выбрать конденсатор 1000 мкФ 35В, чтобы заменить их.
— Выходное напряжение этого блока питания равно плюсу и минусу 28 вольт на 4 ампера.
— Выходная мощность будет менее 200 Вт при нагрузке 4 Ом.

Части
Q1, Q2, Q7, Q8 _____________ MPSA06
Q3, В9 ___________________ MPSA56
В4, В5, В10 _______________ BC182
Q6______________________BC212
В11, В13 _________________ MJ3001
Q12, Q14 _________________ MJ2501
R1, R9, R23, R31, ___________ 10K _______ 1 / 2W резисторы
R2,R24__________________2.2K ______ 1 / 2W резисторы
R3, R4, R15, R26, R27, R34 _______ 10 ohm____ 1 / 2W резисторы
R6, R16 __________________ 270 Ом ___ 1 / 2W резисторы
R7, R25 __________________ 39K _______ 1 / 2W резисторы
R8______________________220 Ом ___ 1 / 2W резистор
R10 _____________________ 3.3K ______ 1 / 2W резистор
Резисторы R5,R11,R17,R33__________1,5К_______1/2Вт
R12,R13,R29,R30_________0,39 Ом ___ Резисторы 2Вт
R14,R35________________4,7К_______1/2Вт резисторы
R18,R36_________________3.9K _______ 1 / 2W резисторы
R19, R20, R37, R38 _________ 390 Ом ____ 1 / 2W резисторы
R21, R22 _________________ 10 Ом ____1W резисторы
R28 _____________________ 100K ______ 1 / 2W резисторы
R32 _____________________ 2.7K _______ 1 / 2W резисторы
С1 ______________________ 0.68uF 63V___Polyester Конденсатор
С2, С3, С9 ________________ 220pF 63V___ полиэфирные Конденсатор
C4,C6,C10,C16____________0,047 мкФ 63В_ Полиэфирный конденсатор
C8____________________________0,22 мкФ 63В__ Полиэфирный конденсатор
C5,C7,C1_________________100 мкФ 63V___ Электролитические конденсаторы
D1,D2_______Зинеровский диод 9В 0.5W
D3,D4____________________1N4148 75V 150mA Диоды
L1______________________10uH Индуктивность

Как создать
– Все оборудование, кроме диодного моста, может быть размещено на печатной плате, как показано на рисунке 2.
– Почему мы не устанавливаем диодный мост на печатную плату , Так удобно устанавливать диод в шасси. или радиатор там.
– Паяльное оборудование следует схеме в правильном завершенном виде. Терминал devoiced, такой как: конденсатор и диод, следует соблюдать осторожность в терминале.В противном случае может привести к повреждению цепи или нет.

– Кроме того, необходимо уделить внимание каждому транзистору. Конкретный транзистор того же размера. Не подключайте коммутатор к абсолютным числам. За этой схемой следите за другой, немного похожей на штыревой транзистор MPSA и BC-эмиттер и коллектор, чтобы расположить ножки противоречиво.
— Другой — нагреть паяльник, чтобы припой закрылся достаточно плотно. Транспортное оборудование с печатной платой. Характерные точки должны быть припаяны к гладкому плоскому или скатному шару.

Внимание!  В этом проекте необходимо использовать схему защиты динамика. В противном случае ваш динамик может быть поврежден.

Тестовый проект перед реальным использованием.
Для эксперимента подайте питание на схему, затем измерьте напряжение на выходе усилителя с двумя динамиками, оно должно быть равно нулю, поэтому будем подключаться к динамикам. Если напряжение не равно нулю. Вам нужно найти их. Затем, таким образом, подключения динамиков и входные сигналы, соответственно, будут завершены и будут использоваться по мере необходимости.

ПОЛУЧИТЬ ОБНОВЛЕНИЕ ПО ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЕ

Я всегда стараюсь, чтобы электроника Обучение было легким .

Вокальный адаптер для усилителя бас-гитары

В наши дни музыка является основным хобби для молодых и не очень молодых. Многим нравится заниматься музыкой, и все больше и больше людей мечтают показать свои таланты на сцене. Но одной из основных проблем, с которыми часто приходится сталкиваться, является стоимость музыкального оборудования. Сколько любительских музыкальных групп поют через усилитель, позаимствованный у гитариста или басиста?

Здесь возникают технические проблемы не в плане .25-дюймовый (6,3 мм) разъем, но по качеству звука (слова еле разбираются) и громкости (усилитель, кажется, выдает меньше децибел, чем для гитары). Более того, непредсказуемая обратная связь может привести к повреждению динамиков и очень неприятно для слуха. Этот дешевый маленький простой в сборке проект может помочь решить эти технические проблемы.

Вокальный адаптер для усилителя бас-гитары Схема:


Усилитель для гитары (или бас-гитары) предназначен в первую очередь для максимально точного воспроизведения звука гитары или баса.Частотная характеристика усилителя не обязательно должна быть такой же широкой или плоской, как в Hi-Fi (особенно на высоких частотах), и поэтому такой тип усилителя не обеспечивает достоверного воспроизведения голоса. Если вы создадите адаптер для компенсации ограниченной частотной характеристики усилителя путем предварительного усиления частот, которые затем ослабляются усилителем, можно улучшить качество звучания вокала. Это именно то, что пытается сделать эта схема.

Адаптер построен на основе малошумящего двойного операционного усилителя на полевых транзисторах TL072CN, который предлагает хорошее соотношение цены и качества.NE5532 можно использовать с почти таким же качеством звука, но (немного) дороже. Схема разбивается на два этапа. Первый каскад используется для согласования входного импеданса и усиления сигнала микрофона. Для небольшого гитарного или басового усилителя мощностью 15 Вт достижимое усиление составляет около 100 (коэффициент усиления = P1/R1). Для более мощных усилителей усиление можно уменьшить примерно до 50, отрегулировав P1. Второй каскад усиливает полосу частот (регулируется с помощью P2 и P3), которые ослабляются гитарным усилителем, чтобы иметь возможность воспроизводить голос (ведущего) певца как можно четче, отчетливее и точнее.Чтобы усовершенствовать адаптер и адаптировать его к вашему усилителю и динамику, не бойтесь экспериментировать с номиналами компонентов и типами конденсаторов.

Схема может быть легко запитана от батареи 9 В благодаря делителю напряжения R4/R5, который преобразует ее в симметричный источник питания ±4,5 В.

Автор : Джереми Хинтеррайтер — Copyright : Elektor

Как работают басовые усилители: все, что вам нужно знать

Представьте себе такой сценарий: вы только что купили в магазине новый басовый усилитель после того, как услужливый персонал продемонстрировал его вам.Возможно, вы даже купили его в Интернете после просмотра качественных видеообзоров.

Придя домой, вы включаете, рассматриваете регуляторы тембра — и тут же обнаруживаете, что в руководстве не сказано, что это такое и как они взаимодействуют друг с другом. Не бойся! Я собираюсь поговорить о том, что находится внутри коробки…  

Начните с основ

Такие комбайны, как этот Ashdown Studio, включают в себя басовый усилитель и кабинет в одном устройстве (Изображение предоставлено Ashdown)

Хорошо.Вы знаете, что ваш бас подключается к входному разъему, а корпус динамика подключен к выходному разъему усилителя — да, даже если у вас есть комбо.

Попутно очень слабые электрические сигналы от вашего баса превращаются в гораздо более крупные версии, которые могут физически довести ваши динамики до уровня, раздражающего барабанщика. Это всегда приветствуется. Конечно! Как правило, ваш усилитель состоит из трех основных частей: предусилителя (предусилителя), петли эффектов и усилителя мощности.

Давайте начнем с конца цепочки, то есть с усилителя мощности.По большей части этот бит обычно может выполнять довольно эпическую работу по преобразованию вышеупомянутых слабых сигналов в более крупные, но даже если устройство представляет собой единый моноблок, внутри все равно будет выполняться своего рода предварительное согласование сигналов, которое обеспечивает компоненты питания с достаточно сильным сигналом для обеспечения полной мощности.

Предусилитель

Вам нужен предусилитель, чтобы сделать басовый сигнал достаточно громким, чтобы с ним мог работать усилитель мощности. Наш предусилитель позволяет нам поднимать эти очень слабые сигналы, которые особенно малы, если у вас винтажные звукосниматели, с милливольт до вольта.

Кажется логичным ввести тональное формирование, поэтому секция предусилителя также включает регуляторы тембра, входы и линейные выходы. Некоторые предусилители также включают встроенные эффекты, такие как компрессия и дисторшн.

Петля эффектов: определение

Итак, между предусилителем и усилителем мощности есть разрыв в цепях, где они встречаются. В большинстве усилителей именно здесь вы найдете то, что мы называем петлей эффектов. Вы увидите мини-коммутационный отсек, состоящий из соединений отправки и возврата.

Используйте их для вставки эффектов, которые вы, возможно, не хотели бы иметь перед секцией предусилителя, например, когда ваш бас подключен к педали, а затем педаль подключена к усилителю.

Этот коммутационный отсек также полезен, так как вы можете просто отправить сигнал предусилителя куда-то еще или обойти весь предусилитель и подключить внешний предусилитель педали прямо к обратному соединению петли эффектов. По сути, это дает вам совершенно другой звук усилителя.

Влияет ли усилитель мощности на мой звук?

Как мы уже видели, усилитель мощности — это двигатель, который превращает аудиосигналы низкого напряжения в более мощные для управления диффузорами динамиков.В зависимости от конструкции модуль усилителя мощности может быть акустически прозрачным, а это значит, что он не придает вашему тону дополнительных оттенков. Тем не менее, множество примеров привносят свой собственный характер в звучание вашего баса, и по этой причине они пользуются большим спросом.

Высококлассные усилители, такие как Mesa/Boogie Subway TT-800, имеют полнофункциональную переднюю панель, позволяющую выполнять различные настройки тембра. (Изображение предоставлено Mesa/Boogie)

Подробный обзор предусилителя

После физического входа схема с регулятором усиления используется для оптимизации уровня басового сигнала.Мы хотим, чтобы он был достаточно громким, чтобы шум был минимальным, но не настолько громким, чтобы искажать последующую электронику. Тем не менее, некоторые усилители предназначены для создания приятного скрипа, когда усиление заведено.

Затем у нас есть эквалайзер, который, каким бы простым или сложным он ни был, часто является основной секцией формирования тона, обеспечивая усиление или срезание выбранных частот. Это дает вам все, что угодно, от олдскульного удара до супер-hi-fi слэпа — и многое другое.

Подробнее читайте в моей колонке о педалях эквалайзера.Обратите внимание: если у вас более одного канала, вы можете использовать ножной переключатель в новом эквалайзере для другого звука. Вы также увидите основную громкость — циферблат, который вы настраиваете, когда вам говорят уменьшить его!

Что это за входы и выходы?

Может быть выход Direct Injection, или DI, который представляет собой метод передачи низкоуровневых сигналов по кабелю большой длины таким образом, чтобы активно подавлять шумы, воспринимаемые кабелем. Выход будет разъемом XLR, поэтому вам понадобится провод XLR, который также используется для микрофонов.

Еще есть Auxiliary, или Aux, для подачи звука с внешних устройств, таких как телефоны или компьютеры. Звук микшируется, и его можно услышать через динамик или наушники, последние из которых часто имеют собственный выделенный выход.

Как подключить шкаф?

(Изображение предоставлено DB Bass)

Олдскульные 1/4-дюймовые разъемы становятся все менее распространенными, так как замковые разъемы Speakon находят применение в усилителях большей мощности. Я предпочитаю последний, так как он не позволяет музыкантам использовать инструментальные кабели для подключения кабинетов динамиков, а не использовать специальные кабели для динамиков.Есть разница!

И пока вы подключаете кабину, поймите, что такое импеданс, измеряемый в омах. Импеданс — это нагрузка, которую колонки возлагают на ваш усилитель. Ваш усилитель работает в определенных пределах, поэтому обращайте внимание на спецификации производителя, когда дело доходит до решения, какие и сколько кабинетов вы подключаете к своему любимому усилителю.

Какой у меня усилитель?

Ampeg SVT-CL — это классический басовый усилитель с ламповым предусилителем и силовой секцией.(Изображение предоставлено Ampeg)

Классы усилителей мощности включают схемы A, A/B, D, G и H, каждый из которых использует свой подход к усилению. Есть преимущества (эффективность) и недостатки (стоимость и вес), и вам решать, что лучше для работы.

Усилители класса D, как правило, меньше и легче по сравнению со своими собратьями A/B, но последние также пользуются большой популярностью. Кстати, D в классе D не означает Digital. Это неправильное название.

Клапаны или полупроводниковые?

В усилителе могут использоваться лампы для усиления или он может быть полупроводниковым устройством, использующим полупроводниковую технологию. Гибридные усилители используют преимущества обоих, в то время как твердотельная электроника имеет много направлений, включая цифровую обработку сигналов. У каждого есть свои преимущества.

Сколько ватт мне нужно?

Ватт – это мера мощности вашего усилителя, но используйте ее только в качестве приблизительного ориентира.

0 comments on “Схема усилителя для бас гитары: Усилитель для бас гитары своими руками

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.